以民戲為主要市場的掌中劇團，面對現代劇場的衝擊，坦言「推票壓力很大」，特別是如何吸引已習慣在廟會看戲的民眾。於是，形式、題材等的推陳出新，成為掌中劇團的課題。位於高雄的金鷹閣電視木偶劇團，以電視木偶結合3D投影技術，打造視覺體驗；而在布袋戲重鎮雲林的雲林五洲小桃源掌中劇團，則以傳統技藝為基礎，找尋創新的藝術性。
202021臺灣戲曲藝術節
雲林五洲小桃源掌中劇團《天雷針》
4/24～25 14：30
4/24 19：30
台北 臺灣戲曲中心多功能廳
金鷹閣電視木偶劇團《2021宮廷大劇—蒼狼血印》
5/8～9 14：30
台北 臺灣戲曲中心小表演廳
我們劇團缺你一個：陳皇寶的布袋戲決心
金鷹閣第三代團長陳皇寶（1973-），在布袋戲的環境中長大，7歲便已登台操偶。年輕時期的他於棒球有傑出表現，高中畢業後，因為能投出155公里的快速球，被味全龍隊球探相中，以月薪12萬的待遇邀請加入球員培訓。這對當時的陳皇寶來說十分掙扎，一方面眼見布袋戲的發展已經逐漸走下坡，另一方面又難以割捨家族事業。然而，父親的一句話：「我們劇團缺你一個，但棒球不缺你一個。」讓他下定決心投入布袋戲表演。
自接任團長後，便希望將布袋戲帶入現代劇場，「歌仔戲都已經在劇場售票演出了，為何布袋戲不能？」為了適應現代劇場的美學，他積極吸收現代劇場的知識，也經常觀看現代戲劇演出。看著家族戲班從第一代的古冊戲，第二代的金光戲，再到電視布袋戲的流行，他認為，劇場公演與視覺特效是當代布袋戲發展的關鍵。
現今的金鷹閣擅長以3D投影技術，打造奇幻華麗的視覺體驗。透過前投、背投和浮空投影技術的結合，更細膩地讓布袋戲偶與布景畫面融合為一。他強調，3D投影技術不但可以適應各種演出場地，節省許多繪製布景的成本開銷，也因為現代科技的加入，讓布袋戲在當代具有不同的優勢。這些技術與能力的養成，是透過每一場演出的經驗累積而來。金鷹閣團員們來自四面八方，其中還包括研究生和國中小老師，因熱愛布袋戲的心，讓他們從戲迷變成團員，再進階成專業的劇場演出人員，陳皇寶自豪地表示：「我們是自給自足的團隊！」
