柏林戲劇盛會（Berliner Theatertreffen，以下簡稱TT）將於5月舉行，過去兩屆因疫情轉線上舉辦，今年若能順應防疫政策，有望實體演出。從全德語區劇場540件作品中選出的10齣邀演名單，掀起不同視角的討論：女性創作者占半數以上，各類跨界非典型的、複合式的、紀錄式的、肢體舞蹈的、音樂視覺的元素輪流成為主角，分工精準、體系嚴謹的「劇院製造」也不再是唯一，獨立藝術家團體與共製模式各起山頭，是這幾年的趨勢。
入選名單中不乏台灣觀眾熟悉的亮點：里米尼紀錄劇團海格德．豪格（Helgard Haug）主創的《All right. Good night. 》，將2014年馬航失蹤班機事件與1位年邁失智父親的故事牽起，講述「消失」乃至於「死亡」。岡田利規以《Doughnuts》（甜甜圈）再度入選，「甜甜圈一般的世界，圍繞著空蕩蕩的中心旋轉。」岡田擅長以荒誕肢體回應真實的風格，近年頗受專業觀眾群的喜愛。
此外，柏林高爾基劇院駐館導演雅葉．洛能（Yael Ronen）以類音樂劇《Slippery Slope Almost a Musical》包裝揶揄，提問在「文化挪用」、「取消文化」下的生存法則，誰是真正受害者？而被媒體暱稱為「TT寵兒」的魯賓（Christopher Rüping）、鮑爾（Claudia Bauer ）的作品也都不意外地入列。（註）
今年也是TT藝術總監伊馮娜．巴登霍爾（Yvonne Büdenhölzer）任期的最後一年。在10年任期中，她促成了女性保障名額，推行時雖備受爭議，但如今階段性地回看，這個決議不僅扭轉評審機制與思維，更透過TT的影響力，全面鬆動了德語區劇場中，劇院系統與父權結構長年交纏、剪不斷理還亂的難解桎梏。也許所謂的「公平」，從來就不是一時之間可以論斷的。
註：完整名單可詳閱主辦單位柏林藝術節官方網站（英文）：www.berlinerfestspiele.de/en/theatertreffen/programm/2022/auswahl/10er-auswahl.html
