在黑暗劇場中睜開眼，一座舞台要在秒瞬之間，引導眼睛往劇作的時代與氛圍去——繪景師身負大任。層層疊疊的漆料下，是繪景師漫長的耐心與體力。本期「職人的圖鑑」邀請山峸製作繪景師吳重毅，分享繪景工作的細節，如何以不畏失敗的實驗和生活眼界，積累一位繪景師的手與心。
吳重毅高中就讀美術班，大學選擇劇場設計系，只是喜歡畫畫。直到走進布景工廠，他看到巨大的布景由一位小小的繪景師，一筆一畫慢慢成形。「我蠻震驚的。就想，如果我能做到⋯⋯」第一次在繪景上得到成就感，是他的畢業製作，「那是第一次可以從零到有的體會，喔，原來我可以做到。」從美術繪畫的小尺幅，到布景上的大片繪景，吳重毅吸收這之間的技法和身體感受的差異，而他興奮著。
成就感，成為吳重毅的養分，讓他在挫折時願意繼續嘗試。學校來不及教的，他一個人不停地做實驗，設法完成每一個劇作的需求。他形容，每一次設計丟來一份圖，就等於是一道新的題目，「質感和顏色，是我們主要處理的部分。」繪景工作很常是在模仿各種材質，「例如實木家具，劇場很常沒有預算做實木家具，我們只好把外面畫得很像實木。」模仿，並不單純。曾經為了試出各種石頭的紋路與質感，吳重毅做過漫長實驗，「我試過在補土中加入木屑、碎石、軟木塞，或混入紙漿⋯⋯調色也是，不是要木頭，調了咖啡色，就上去了。要先調出淡橘色當底，加上帶綠的咖啡染上，疊合後才可能會是對的色澤⋯⋯」他一口氣地說著，宛如在腦中操練，「這很吃經驗。」漆料比例的調配，更是從經驗而生。吳重毅說黏稠度的比例調配，受到製作媒材、大小，甚至擺放直立或躺平的影響，每一次調漆，很常都是一期一會。
發現吳重毅的手上，沾滿了白色油漆，「剛剛不小心打翻⋯⋯這是天天在發生的。」他望了望工廠說，「我最喜歡冬天。」他說夏天的布景工廠因為炎熱，身體會很快沒電。「我們工作時，常常要戴防毒面具。」除了時常噴漆，工廠處理木工時也會製造很多粉塵。繪景工作的勞動不容小覷。「畫大景很重要的，就是保持姿勢舒服。我們會站著畫，不會蹲或彎腰。」而一片景片的重量，也使得移動和拼裝都必須一次到位，不容出錯。
職人：吳重毅
職業：繪景師
簡歷：山峸製作設計共同創辦人。國立臺北藝術大學劇場設計學系畢業後，與同學袁浩程、顏尚亭於北投一老屋創立山峸製作設計，吳重毅主責管理繪景工廠。山峸服務內容從空間設計到製作，整合包辦，建立設計端到製作端明確細膩的溝通管道。
