從上述3位藝文工作者的側寫中不難發現，雖然表面上談論的是鄉村與城市，實際上大家最在乎的依舊是人情實感。土地沒有愛也沒有恨地坐落在那裡，養育出各種性格與文化氛圍的，依舊是人。
也因此最後一題，我得把問句落回自己身上——關於「青年返鄉」，我怎麼看待這件事？
我自10年前開始進行藝文採訪，類似的提問給過數百遍。問過服裝設計「為什麼不出國發展？」，問一位歌劇家「拿到綠卡怎麼不留在美國？」，我訪問過台東的舞者、留在雲林的創作者、以及屏東的攝影師，作為採訪者的我，堅信「返回」是一條艱難而多舛的路徑，那決定的過程必然充滿企圖且果斷，然而當這個問題回到我身上以後，赫然驚覺：我一次也沒把這個陳述，當作是一個問題。講得更直白一點，我甚至不覺得自己是「青年返鄉」的例子之一。
但我的確是。
作為一個寫作者，有段時間也曾窩居台北的大樓，白天寫作，下午採訪，週末看戲，生活不富裕，但彼時擁有的文化資源，的確滋潤了我好幾年。與其說是某天良辰吉日，我忽然「頓悟」要返回家鄉「做些什麼貢獻」，倒不如說在大平原生長的小孩，純粹厭膩北部仄閉的居住空間。因此，我根本不是個被熱情沖昏頭的浪漫主義者、懷抱理想欲實踐與開拓，而是一顆溫室裡的大草莓，習慣乾淨的陽光、空氣、水，覺得未來繼續悶在10坪不到的房子、或是寄望逐漸攀高而終究買不起的大樓，不如回到宜蘭生活還自在些。
事實上，我們或許很難不承認，無論活在哪裡、從事什麼工作，生活本是一場大冒險。我想起數年前曾經採訪樂團「大象體操」，貝斯手張凱婷說過：「我們當初都是在台北唸書，團也是在台北組起來的，如果想要成為強者，當初應該要選擇留在台北比較好？但最後我們回到家鄉高雄，少掉很多資源人脈，不過也會換得平靜，而平靜則能換得長久走下去的可能。」
平靜能夠換得長久，我無比認同這件事情。認知這點的人，會忘記資源的多寡、城鄉的界線、與鬧區的距離，落腳在舒心的地方，思考長久走下去的辦法。無論是否從事藝文工作，我想單單就這是作為一個人，生活下去共通特徵。
此刻「地方創生」依舊是台灣諸多產業的命題之一，但我期待有天我們不必再思考「地方」，而單純詢問「創生」：一個人如何做出選擇，如何重新創作，但生出新的自我？無論是在城市或者是鄉間，那都值得尊敬。
