我演了大半輩子的戲，挖掘無數女性人物的內在，演戲這件事在我的認知裡，已是再自然不過的反射行為了。但拿筆寫專欄，這可是大姑娘上花轎頭一遭呢！心情忐忑又興奮。說起京劇我總是興致勃勃神采飛揚，這會兒要用文字表達組織心中的想法，真覺困難萬分卻又喜歡這樣的挑戰，勇敢接受也是一種對生活難得的激勵方式吧。
許多人對我當年如何學戲很好奇。其實進劇校前父親徵詢過我的意見，當時的我，既沒有看過戲也不知道什麼是戲，卻一口答應了，因為對上學一成不變的學習考試充滿了厭倦感，也許因為少了父母的照顧教導而提前叛逆了。現在想來從小母親離開，對一個兩歲的孩子來說是無法正常過生活的，多少令我終生都伴隨著一份無名的孤獨感。
父親是我此生的領路人，冥冥中把我送往戲劇的道路上，至此我幾乎是獨自一人經歷著生活的考驗。作為一個幼小的孩子，成長時沒有父母的照看，是辛苦的。但作為一個需要嚐遍人生滋味的演員來說，這些歷程卻像是上天賜予的大禮呀！我生命中所有的大小事，點點滴滴，一切經歷，都在戲中角色人物裡得到對照和印證。如此看來，只要相信命運之神，祂確實會用心照顧每個人吧。
說起命運之神的眷顧，我在1991年拜入了梅門，這椿拜師典禮，在當年算是兩岸戲曲界很重要的大事呢！報上記載著梅蘭芳之子梅葆玖首次收徒，來自台灣寶島的魏海敏。北京前門飯店舉行拜師儀式，賓客百來位，到場祝賀嘉賓皆為京劇界著名表演藝術家、演奏家、政府官員等……典禮簡單，不失莊重，也為兩岸交流迎來新的篇章。當年的大陸已經不流行收徒弟，都是在學校體制內學習。
我拜師的目的，是希望能夠對梅派表演藝術更加了解更為精進。不幸梅老師於2016年去世，回想過去奔波於兩岸近30年間的師生緣，和無數名家同台演戲，學習到的方方面面實非筆墨所能描述的。
在學習過程中，我的生活重心和演出舞台還是在台北。不論是國光劇團、當代傳奇劇場，不管傳統戲抑或新編戲，在雙城的學習和實踐中，我的表演能量漸漸壯大堅實，對藝術的概念也不斷變化成熟。
今年，我也開始收弟子代師傳藝了。國光的黃詩雅和興傳奇的黃若琳、陳允雯，她們幾位都有很好的條件，只是會的傳統戲怕還需要更多些。為了應付現今劇團繁重的演出工作，對一些梅派藝術精緻的細節要求就更顧不上了。我身為梅葆玖老師肯定的開門弟子，深深感到傳承是我現在最重要的工作之一，要將實踐所學，以口傳心授，近距離的教學方式帶領學生，期待未來她們都能如我一般，創造出屬於自己的演出理念及方法。
另外我和王安祈老師一起錄製的京劇入門課程也上線了，從演員和編劇角度，及實際創作歷程，和大家分享我對戲的理解，很盼望得到大家的反饋。也正積極準備進階課程，使大家都成為看戲達人。
我也正在重新準備搬演，歷經20年時光創造的精采人物王熙鳳，7月8、9日又將與觀眾們見面。這齣《王熙鳳大鬧寧國府》有觀眾反饋百看不厭，而我也是百演不厭！希望這一次又能帶給大家不同的新奇感。這回，我又多參考了一些名家的論述，對於王熙鳳的背景個性和其他人的關係又有更進一步的了解，這些都將幫助我對這個人物有更深刻及周全的表演設計。
張曼娟老師說她年輕時不喜歡王熙鳳，到了一定的年齡後卻愈來愈喜歡這個人物。因為她會記取教訓，反省自我，並改進自己的能力，這句話真是深入我心。
在這齣戲裡，明裡的情節是大老婆如何整小三，但實際上就是王熙鳳的一段犯罪史啊！從第一場開始她嚴厲質問下人，終於打開謎團知道了尤二姐的一切，不但是親戚，溫柔美麗懷有身孕，還很可能是個男孩，這對不能再孕的王𤋮鳳來說猶如晴天霹靂！這個大雷，可不是王熙鳳到賈母跟前哭一鼻子就完事的。她記取教訓，記得賈母曾勸過她，算了吧別那麼認真，那個貓兒不偷腥啊！所以在這件事上，她必須慎重再慎重，盤算如何才能去除這個眼中釘心裡的刺。整齣戲就圍繞著王熙鳳的陰謀走。不得不說，此劇原編劇紅學專家陳西汀先生，真是獨具匠心，第一場就集結了所有衝突，之後的戲就看王𤋮鳳施展她的翻雲覆雨手、爭風吃醋才。期待7月和你們台上台下見哦。
