許多年以前，我們一群戲劇、教育界的師生，在波瓦工作坊的休息時間圍著他提問。那是個沒有AI、就連維基百科都還不風行的年代。我問波瓦，「為什麼你的任何一本書都沒有提到你的生日？我翻遍了好多的文獻資料才找到」。大家七嘴八舌的討論著，是啊，的確都沒提到，到底是哪一天？他邊喝著咖啡邊笑著對我說，那你現在知道了嗎？我很驕傲而大聲地回他：3月 16日！
1931年3月 16日是提出「被壓迫者劇場」理論體系的劇作家兼導演波瓦（Augusto Boal，1931-2009）的生日，2017年12月 21日，巴西政府正式簽署法令，明定3月16日為國定「被壓迫者劇場日」（Dia Nacional do Teatro do Oprimido），以紀念這位在戲劇界奉獻超過半個世紀的巴西劇場巨擘。曾與波瓦共同創辦「里約被壓迫者劇場中心」（CTO-Rio）的杜爾勒（Licko Turle），近幾年為了在學院推廣被壓迫者劇場，成立「被壓迫者劇場學會」（GESTO），今年正逢《被壓迫者劇場》一書以葡文在巴西出版 50周年，於是學會成員於3、4月間，在全巴西各地自動發起慶祝波瓦生日暨「被壓迫者劇場紀念日」系列活動。
我也特別選在以發表食人宣言詩人安得拉德（Oswald de Andrade）為名的安得拉德文化中心（Cultural Oswald de Andrade），與聖保羅州文化局創新專案組（CULTSP）合作，舉辦波瓦相關書籍與照片展，並放映由波瓦弟子桑托斯（Bárbara Santos）與德國導演普拉度（João Pedro Prado）共同執導、已獲選柏林等多項歐洲及南美洲影展放映的貧民窟人權議題短片《聖灰星期三》（Quarta-Feira）。
大多數的人和我一樣，認識波瓦，是從「被壓迫者劇場」開始，卻少有人知道，波瓦在巴西近代劇場史上的重要性，甚至有多少現今國際上知名的巴西音樂家、藝術家，其實是受到他的提拔，或是當年和他一同開展巴西本土藝術文化的戰友。
波瓦是1950、60年代巴西小劇場運動的先驅者，在當時劇場界執牛耳的阿利那劇團（Teatro Arena）首創編劇研究室，指導有興趣創作的民眾編寫本土故事劇本，與名演員瓜尼埃里（Gianfrancesco Guarnieri，後曾任聖保羅市文化局長）共同編劇並擔任導演，由後來多次榮獲拉丁葛萊美獎（Latin Grammy Awards）的洛波（Edu Lobo）擔任音樂總監，創作第一齣純巴西本土風格的音樂劇《阿利那說孫比》（Arena conta Zumbi，該音樂劇中的〈Upa Neguinho〉後來成為黑人意識節的代表性歌曲，包括里賈納（Elis Regina）等名歌手都曾在世界舞台上演唱該曲）。他也因為這齣音樂劇影射的政治意涵，在巴西軍政獨裁的白色恐怖時期，遭綁架入獄，接著流亡異鄉15年，轉向從事民眾劇場，並發展出「被壓迫者劇場」方法。
1964年執政的巴西軍政府，在1968年發布審查言論與藝術創作的5號憲令（AI-5），波瓦和他的藝術家朋友們，幾乎無一倖免，不是無辜入獄、被迫驅逐出境，就是被限制人身及創作自由。在電影《Elis爵對搖擺》（Elis）中，就曾提及他的超級好朋友布華奇（Chico Buarque），任何歌手凡是有和布華奇共同創作或相關的音樂作品，一律遭禁。
去年國家兩廳院的秋天藝術節有兩檔精采的巴西相關演出，一是前文化部長、音樂大師吉貝托．吉爾（Gilberto Gil）的世界巡迴演唱會《擁抱》，另一是瑞士導演米洛．勞（Milo Rau）與名聞國際的巴西社運團體「無地農民運動組織」（MST）合作，以希臘悲劇《安蒂岡妮》的文本為基礎，結合該組織遭巴西警察屠殺事件的舞台劇《安蒂岡妮在亞馬遜》。
無獨有偶的是，這兩場節目的演出者，都與波瓦有極大的關聯。吉爾是與波瓦合作後成名，無地農民運動組織的戲劇性街頭運動模式，更是波瓦與其團隊「里約被壓迫者劇場中心」一手教出來的。
吉爾最廣為人知的便是與他的麻吉卡耶塔洛．費羅索（Caetano Veloso），在1967年開創巴西熱帶主義風潮。也正是因為費羅索的緣故，吉爾與費羅索和巴西流行音樂女王（Rainha de MPB）貝塔妮亞（Maria Bethânia）等人，1965年參與了波瓦導演的音樂劇，才開始被巴西主流音樂界重視。
在認識波瓦之前，吉爾和費羅索都只有在自己家鄉巴伊亞（Bahia）的地方電台、電視台表演或編寫歌曲，費羅索的妹妹貝塔妮亞獲推薦前往里約，到當時已負盛名的波瓦所統籌導演的大型音樂表演《意見》（Opinião）試鏡，當時貝塔妮亞試鏡時唱的歌曲，正是陪同前往的監護人哥哥，為她編寫的出道曲《在晨間》（É de manhã）。《意見》之後，貝塔妮亞想幫助她的老鄉們南漂大城市里約、聖保羅，讓全巴西看見他們，於是波瓦為費羅索及他們兄妹引薦的共8位歌手，編導了音樂劇《阿利那唱巴伊亞》（Arena Canta Bahia），包括吉爾及後來引領巴西政治與流行音樂的蓋兒．柯絲塔（Gal Costa）等，自此聲名大噪。
以《中央車站》（Central do Brasil）拿下柏林影展銀熊獎最佳女演員的費南妲．蒙特納哥（Fernanda Montenegro），在響譽國際前也曾與波瓦合作舞台劇。1986年，波瓦受蒙特納哥等人的邀請，特地從巴黎回到里約，執導改編自法國劇作家尚．拉辛（Jean Racine）的作品《費德拉》（Fedra）。蒙特納哥當時受訪表示，她一直想嚐試探討人類本質的角色，故28年來一直尋求和以人權思想出發創作的劇場導演波瓦合作，直到軍政權瓦解，才和當時人還在巴黎的波瓦共同選擇《費德拉》這個劇本，在里約實現心願。蒙特納哥精湛的詮釋使這齣戲達到空前的成功，她在研究角色的過程中指出，她發現費德拉是如此地貼近現代，呈現出女性在男性主導世界面前的雙重性，透過維納斯的引領，思考並重塑自身定位，是女權的神話象徵。
本月剛在台灣上映的奧斯卡最佳外語片《我依然在此》（Ainda estou aqui），由蒙特納哥的女兒費南妲．托雷斯（Fernanda Torres）主演，蒙特納哥則飾演了同一角色的老年。曾獲選台北電影節的《被遺忘的人生》（A vida invisível），探討女性與父權暴力，蒙特納哥也在結尾畫龍點睛地亮相。同片中的主要配角桑托斯（Bárbara Santos），則是波瓦在擔任里約市議員時期發展出「立法劇場」的主要弟子之一。
波瓦對巴西藝術文化界的深遠影響，由此可見一斑，而其「被壓迫者劇場」方法更讓世界各地的受迫害民眾擁有對抗壓迫的藝術手段。在波瓦冥誕 94年的此時，「被壓迫者劇場」也已跨過半個世紀，讓以劇場為人權吶喊的聲音，在往後的每個3月 16日，持續被紀念。
GESTO慶祝「被壓迫者劇場」巴西50年活動
- 巴伊亞聯邦大學（UFBA）演出「傳道者」（o pregador）論壇劇場演出（3月14、15、21、22日）
- 米納斯州美景市（Belo Horizonte，Minas Gerais）「波瓦週」線上直播及實體課程（3月12日至 16日）
文化部國家文藝基金會FUNARTE米納斯州分部特別延伸此活動，主辦「樹」—米納斯州第一屆被壓迫者劇場節（“Árvore”–1ª edição do Festival de Teatro do Oprimido de BH，4月5日至 12日） - 聖保羅CultSP舉辦「波瓦紀念展暨其弟子Barbara Santos執導人權短片放映會」（3月15日於cultural Oswald de Andrade 古蹟文化中心）
- 巴伊亞州薩爾瓦多市議會（A câmara municipal de Salvador）舉辦「被壓迫者劇場日紀念波瓦座談會」（3月16日）
- 南巴伊亞州立大學（UFSB）被壓迫者劇場工作坊（4月 29日）
