PAR 表演藝術雜誌

「如果我有偷吃，我哪可能提議大家玩這遊戲。」

「說不定你就有，你想藉此讓事情曝光，就和連環殺手想被別人知道的心理機制一樣。」（註1）

你與親密伴侶、知心好友的信任關係，究竟可以推展到什麼境界？你敢說出心中最真實的秘密、最黑暗的思緒？還是，你敢不敢交出你的手機？

7名好友（包括3對夫妻加上另名友人）來到其中兩人家中定期聚餐，席間女主人忽然提議來場比「真心話大冒險」還危險的「信任遊戲」，要所有人交出自己手機。在這晚上任何來電或訊息，都得向在場所有人開誠布公，徹底挑戰人性，以及各種建立於信任與親密之上的人際關係——這是義大利2016年席捲全球賣座影片《完美陌生人》（Perfetti sconosciuti）的故事設定，導演保羅．傑諾維西（Paolo Genovese）本人也參與編劇，不但榮獲義大利金像獎最佳影片肯定，寫下超過1,600萬歐元票房佳績，更翻拍20多國語言版本。台灣雖無中文版電影，但即將由躍演劇團推出中文舞台劇，讓觀眾一同參與這一晚心驚膽跳的真實與謊言，背叛與秘密。

深受電影吸引　躍演拓展創作類型

此次擔任導演的林羣翊，自2016年看了電影就深受吸引。「劇情充滿張力，深入人性與人際關係核心，過程中忍不住替角色捏把冷汗。」林羣翊說。同一時間，他身邊也有幾位演員友人如何裕天、張擎佳、張芳瑜等也對這部劇本展現高度興趣，認為劇中角色刻畫與情節推展「很能施展演員的表演能力，給演員很大發揮空間」，於是找上製作人鄭涵文，在其協助下多方探詢可能的製作途徑。

其中核心團隊多與躍演劇團關係密切：兩位台柱女演員張擎佳與張芳瑜自不用多提；導演則是自2017年起毛遂自薦，追隨躍演藝術總監曾慧誠參與多齣音樂劇製作。這段期間，躍演在《勸世三姊妹》叫好叫座、甚至改寫台灣劇場產業面貌的成功之後，不但成立子公司「Sonicues躍演」，也積極嘗試拓展路線，以平台或投資者角色吸收其他創作者加入，不再局限於過往的音樂劇形式，因而促成此次合作。如製作顧問鄭涵文所言：「我們這次更像是出自表演者強烈意願而啟動的製作。」這當然也歸功於劇本的獨特魅力。

值得一提的是，劇組為了此次演出，特別邀請來自瑞典的表演指導哈洛德．艾姆嘉德（Harald Emgård）（註2），與演員一起分析、探索劇本裡的蛛絲馬跡，從瑣碎細節尋找線索以建立角色具體資訊。「過去演員可能會先從角色設定著手進行表演詮釋，但哈洛德是反向而行，重視的是劇本裡的細節與事實（fact），強調文本分析，而非憑空想像。」林羣翊解釋。此外，正式排練前為期一週的工作坊階段，聚集所有演員在共同立基點上建立詮釋方向，也讓整體表演更為聚焦，以能呈現此劇本在7名角色之間營造的各懷鬼胎與內外張力，以及從電影轉譯至舞台，一氣呵成彷彿一鏡到底的劇場感。

不用鏡頭剪接　流轉普世共感的親密與虛假

事實上，《完美陌生人》電影原作讓人想起古希臘戲劇「三一律」原則，所有場景皆發生於同一時間（聚餐晚宴）與同一地點（男女主角家中），本來就是相當適合舞台演出的作品。然而舞台版少了鏡頭剪接，所有居家場景如客廳、餐廳或廁所，皆在台上一覽無遺，並無換景；7名演員也從頭到尾都不下場，以焦點之外的瑣碎行動，增添整體表演的流動感，成為此次搬演《完美陌生人》的最大挑戰，同時也是舞台演出的一大特色。不只如此，劇組也下了一番功夫微調語言習慣，使其既能符合義大利原作字字珠璣的對話原意／隱喻，又能貼近台灣觀眾熟悉的日常場景。

無論電影或劇場、義大利文或中文，《完美陌生人》描述的卻是普世共感的親密與虛假，讓來自不同文化背景的人們，都心有戚戚焉。而這齣戲巧妙的遊戲設定，更回應了現代人生活處處受手機牽制的真實狀態。手機或許讓我們生活更為便利，但也蠶食鯨吞所有個人隱私與秘密，成為另一個我們不敢面對、也無從控制的「自己」。藉由餐桌上這場有意亦或無心的遊戲，進而引爆虛擬科技與真實關係的衝突。

在知心好友與親密伴侶面前，你敢交出你的手機還是真心？

註：

1. 出自《完美陌生人》電影台詞，與中文版舞台劇或有翻譯上的微幅差距。
2. 團隊核心演員何裕天曾多次擔任哈洛德．艾姆嘉德來台時的工作坊翻譯。