PAR 表演藝術雜誌

《嫌疑犯X的獻身》（容疑者Xの献身）是日本作家東野圭吾（1958/2/4-）的長篇推理小說，也是「伽利略系列」（ガリレオシリーズ）的第3本小說。該小說最初以《嫌疑犯X》為名，自2003年起於《ALL讀物》連載，並在2005年8月於文藝春秋出版。小說出版後即受到廣大回響，陸續翻譯為多國語言，而日本、韓國、中國、印度皆有電影版上映，日本、中國亦有舞台劇改編，台灣則至去（2025）年底才正式推出舞台劇，由莫子儀、梅若穎、葉文豪、高英軒等人主演。

《嫌疑犯X的獻身》舞台劇於台北首演後，將陸續於高雄、台中巡演。而在首演過後，我特別感受到「劇場版與原著小說間的接近程度」以及「全劇給予的體感時間」；因此，本文將透過與《嫌疑犯X的獻身》舞台劇編導吳維緯、製作方「笨鳥工作室」的討論，解答製作背後的幾項關鍵，也提供未來有志投入於IP改編劇場的製作團隊不同面向的思考。

「無感」經驗：逼近原著的場景建立與時間流動

對吳維緯而言，這次改編最成功的地方，或許是讓觀眾在第一時間看不出與原著間的差異。

她首先打造了類似日本電影、日劇的片頭影像，作為舞台劇的開場。當聲音、畫面、字幕、色調等元素同步出現時，觀眾很快被帶入這樣的日本氛圍。吳維緯指出：「我必須先有個『日劇感』，讓觀眾在視覺上跟聽覺上就有所感受，接下來就能在我所假定的框架下，讓觀眾可接受舞台劇的『語言』。」畢竟台灣版都用華語發音，語言上必然會與原著設定的各種日本人名、名詞、用語等有差異，也容易讓觀眾脫離語境，於是兩者關係間的建立成為第一個關鍵。

吳維緯更運用部分物件，來強化《嫌疑犯X的獻身》的背景。她特別提到由梅若穎飾演的花岡靖子工作的便當店，就是個非常日式的場景，而她的裝扮也成為很重要的關鍵——吳維緯特別提到，排練過程中，梅若穎曾因換裝問題，希望將頭上的帽子拿掉，但她很明確提出反對意見，「那個『很日本』，一旦拿掉，我就沒辦法把日劇感塑造出來。」同時，《嫌疑犯X的獻身》寫於20餘年前，因此在部分場景、使用物品等也都得回到該年代，例如電話亭、非智慧型手機等，吳維緯笑說：「以現在的狀況下，這個案件應該很快就會被偵破。你想，現在的監視器這麼多，根本沒辦法像劇中那樣處理屍體，大概第2天就可以破案了！」

不過，最令人驚奇的「無感」，是觀賞全劇的「體感時間」。《嫌疑犯X的獻身》全長（含中場休息）超過180分鐘，但多數觀眾看完演出後的第一直覺都是「感受不到這麼長的時間」。

吳維緯認為這歸功於她一開始便設定好的做法——非必要不使用「暗場」。

於是，全劇僅在上、下半場各有一個暗場，其他場景轉換多半是連續性的，運用角色的移動來接續，這也讓《嫌疑犯X的獻身》的流暢度奇高。而舞台設計也發揮了一定功效，導演運用兩層設計製造出天橋、河堤等場景，並靠著演員的上下、左右位移，於明示與暗喻之間，既翻轉場景，也反轉情節。

「不動」的「變動」：劇本的修改策略與製作流程

但，與其說創作團隊是在「複製」《嫌疑犯X的獻身》的小說原著，吳維緯就提出了幾項改動，來強調她如何「不留痕跡」地進行改編。

舉例來說，吳維緯運用了很多對弈與比賽的場景，來強調劇中主要角色之間的對決關係，「這個概念是從『X』這組線條來的，也剛好劇場空間可以做到很多這類型的畫面。」她提到：「如果仔細看就會發現非常多場景是這樣構成的，呈現對戰的樣貌，包含棋局、網球賽、石神與湯川的站位等，上、下半場都會交換位置。」而此處指出的網球賽，就是原著小說中未有的內容，吳維緯說這完全是為了「對戰」這個概念誕生的。

同時，吳維緯也推測，或許礙於小說家創作的年代，對於女性角色的刻畫相對薄弱。像是花岡靖子這個角色，「她幾乎被所有男人包圍，這其實很恐怖，而這個『恐怖』是每個人都認為自己是為她好。」吳維緯說，在這樣的基礎下，她替這個角色加了一場戲，在花岡靖子接到女兒花岡美里自殺的電話後，去警察局自首前。「沒有一個母親會接到電話說，我女兒自殺，在這之後就馬上衝去警察局自首。」這樣的情感邏輯始終讓她過意不去，於是她讓花岡靖子有更多情感與情緒的轉折，在這短短的時間內。「如果花岡靖子在一開始就是個非常必要的角色，那麼我不希望她很平面，因為那樣會顯得石神為什麼會喜歡她的原因過於牽強。」吳維緯這麼說。另外，她也替花岡美里在劇中加入一些細節，讓角色都能更為立體、更為豐滿，也達到對於女性角色相對細膩的刻畫。

不過，這些改動其實都需要日本方（包含出版社、小說作家東野圭吾）的同意，像是替花岡靖子添加的一小段內容，吳維緯就提到：「我們在寫完劇本，跟作家溝通的時候，就很希望不要刪掉我這一場戲。」也就是說，每次改動都得翻譯成日文，轉交到日方，然後再將日方回覆的內容翻譯回中文，確認劇本的修改，以及雙方對於舞台劇與小說的認知。

過程中也出現小說家堅持部分場景不能合併處理，這其實是台灣製作方最後決定更動演出長度的關鍵。吳維緯說：「他說不行，這兩段一定要拆開，所以才會變成這麼長，我多寫了好像兩到三段的場景。」或者，也會因為翻譯的落差，造成雙方對於中文、日文詞彙使用的認知差異，進而產生部分無效對話。

因此，《嫌疑犯X的獻身》整個創作週期被拉得很長。製作人楊帛翰表示，打算改編《嫌疑犯X的獻身》是在約莫兩年前，於是陸續將前置內容完成，提交到日本出版社，獲得同意後，於去（2025）年1月陸續確定演出場地，吳維緯才能夠開始撰寫劇本，並經過多次來回。吳維緯表示，最驚險的一次就是前述提到的「場景合併問題」，是在7月收到日方回覆，於是她必須重寫該段落，而這時候其實距離正式排練期已經非常接近了。於是，縱使整個排程有相對長的安排，仍會因為雙方的彼此討論、等候回覆與再次回覆，進而壓縮到製作排程。

整體來說，這類的IP改編雖然有一定程度的「限制」，特別是日本出版社、小說家對於原著內容的堅持，但在吳維緯的創作策略裡仍試圖製造劇場可以創作的空間，進一步開啟更多可能。