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蔡欣欣
發表文章 17 篇
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特別企畫 Feature 明星群像 瀟灑小生的致命吸引力
四大天王 流金歲月的璀璨身影
回眸這四位電視歌仔戲四大小生，無一不是影視「兩門抱」的傑出明星。奠基於年輕時所紮下的深厚功底，及通過唱念作打的演出實踐，四大小生淬礪出個人獨特的氣韻風華，小明明的靈秀雅媚，柳青的清逸純淨，葉青的軒昂深邃，楊麗花的誠篤親和等，都為電視歌仔戲烙印出繽紛多元的劇藝景觀，也成為你我心目一抹永恆的璀璨光影。
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戲曲
迷離疏淡的湖湘韻致
《馬陵道》從舞美的設置造型，劇情的氛圍營塑到人物的個性摹寫等，都閃爍著湖湘幽峭迷離的神祕光芒；然而不知為何總覺得「終隔一層」，猶如品茗重火烘培的黑咖啡般濃釅苦澀。相形之下觀賞《白兔記》的演出時，卻是渾然忘我地身心投入，湖湘文學所講究推崇的抒情語境，讓舞台發酵出空靈疏淡的真摯情味。
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戲曲
流眄大唐風致的爛漫輝煌
平心而論，《貞觀盛事》延續了上海京劇院如《盤絲洞》等新編京劇的海派風格，以流暢緊湊的文本敘事，熱鬧繽紛的歌舞排場，寫實華麗的場景砌末，將戲齣搬演得通俗活潑，具有著強烈的觀賞性與娛樂感。只是難免會讓人對照起陳亞先所編寫的《唐太宗與魏徵》，其所擷取的情節事件，似乎更深刻地展現了角色情節的發展演化。
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現象視察
童叟無欺．老少咸宜
如何在「移步換形」中保有戲曲藝術的神韻，如何在「虛實轉化」間取得舞台風格的統一，可能是各劇團創作兒童戲曲的最大挑戰。唯有立足傳統才能孕育無窮的生機，斧鑿過度或拼貼無方，只會躪轣戲曲的本質，反倒落個形神盡失。
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特別企畫 Feature
踞居於「新舊交會」的通路
這一路行來，電視歌仔戲走過睥睨一時風光至極的黃金歲月，也有過景氣低迷乏人問津的慘澹時日。然而曾幾何時，「全新製作」的電視歌仔戲已逐漸在螢光幕上「銷聲匿跡」
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大陸劇場
長安風月秦腔情
來到西安除了感發思古之幽情，謁見歷朝歷代所遺留的史跡文物外，最期盼地莫過於能夠親身聆賞到「秦聲秦態最迷離」的秦腔演出；相較於京劇的表演程式來說，秦腔的表更加質樸活潑，充滿了濃厚馥郁的生活氣息。
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蘇州
蘭苑新葩古韻揚
綜觀《張協狀元》三種版本的演出，莆仙戲的藝人演出台本，具有「根植源頭」的地域特性；中國戲曲學院的學術實驗版，則具有「複製原典」的博物館價値；而永嘉崑劇團在此次崑劇藝術節中演出的崑曲觀賞版，則把握了對古典名著的「繼承焠鍊」，剪裁縫合原著的戲核精髓，再重新構思予以整體提升，散發出沁人心脾「形似神似」的精品神韻。
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戲曲
原漢「牽手」的文化角力
聆賞著這段淒美的牽手情緣，在刺桐花開的季節裡幕起幕落，讓我們見識到歌仔戲力求突破的新實驗。然而，是否創新一定要棄守歌仔戲的「主體性」呢？戲曲的現代化，並不意味著要與傳統決然斷離，而應該是「立足傳統」再加以「轉化創新」吧！
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特別企畫 Feature
「解構與重整」的新紀元
歌仔戲一向具有高度的包容性，百年來已經吸納了許多其他表演藝術的養分；而不同歷史階段的歌仔戲表演形態，又相繼在九〇年代復甦聚合，相互影響之下，對歌仔戲的整體劇藝發展，造成更加複雜多重的震盪。這種震盪的現象，在重組歌仔戲的不同藝術元素之際，是否也有可能融合出獨特的歌仔戲藝術語言？
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戲曲
透過孩子的眼睛來看戲
對孩童而言，「傳統」根本是一個遙遠的名詞，所以，在劇作品質的甄選上，應該更嚴謹審愼的篩選把關，透過孩子的眼睛來看戲，不要扼殺小觀衆們享受「童趣」的權利，但是又需要具有超前的意識，深入淺出地設定主題立意；再者也能巧妙組合各種藝術手段，從傳統中蛻變創新，讓舞台投射出各種能量。
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戲曲
花燈姻緣茶山情
全劇的基調是輕鬆詼諧的，散發出濃郁質樸的生活氣息。雖然就劇作的深度而言，沒有歷史劇深沈的人文底蘊，也沒有公堂戲鮮明的政治嘲弄，但卻體現出市井百姓掙脫禮敎規範，主動追求情愛的眞實情感，也側面地表露了客家性格的堅韌與執著。
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座談會
嫣然縱逸遊龍驚
莆仙戲表演的基本功集中在步、首、肩三個部分，因此格外要求頭、身、腰的配合。再加上受到當地偶戲的影響極深，在舉手投足間常顯現出提線木偶的提線動作。
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座談會
宋元風韻綻彩姿
發源自閩南莆田、仙游的「莆仙戲」，繼去年同被稱爲「宋元南戲活標本」的「梨園戲」來台演出後，也在光輝燦爛的十月登陸台灣。爲使大家能夠對莆仙戲有更進一步的認知與交流，兩岸的戲曲學者與專家齊聚一堂，展開了一場「華堂暢論春風生滿座，藝苑新培古戲綻奇葩」的座談會暨身段示範。
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戲曲
南國鮮花色色香
台上的戲正眼酣耳熱地搬演著，台下的鄕親也進行著生命中的戲齣。難得來台搬演的潮州戲，以其古韻典型示範了一次引人目光的演出。
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戲曲變奏的梁祝
化蝶是一種變形，雖然形體改變了，但是內在本質的情愛，卻是纏綿久遠，可以亙古不變的。因此，無論舞台上的梁祝如何改編，如何創新，我們都眞心地期盼，能夠依然保有那份純淨的情意，那份動人的眞摯，不要太多的虛誇，不要太多的裝飾，也不要太多的畸變。
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戲曲
至情至性的包靑天
由中視歌仔戲團演出的《靑天難斷──陳世美與秦香蓮》中，我們看到了包公蒙蔽昏聵的一面；在國立國光豫劇團演出的大陸劇作《包公誤》中，我們見到了包公剛愎自誤的一面。劇作家嘗試以新的觀點來編撰「翻案戲」或「改編戲」，提供給觀衆多元的視野去思考剖析人性的複雜面；同時也深化了包公至情至性的本色，還原了「人」性中所可能產生的偏差謬誤。
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戲曲
希求梅韻的《龍女牧羊》
「抒情」功能原是古典戲曲的傳統特質，十分符合老戲迷與老票友的審美情趣。然而對於年輕的現代觀衆來說，總覺得在主題意識、敍事結構、情節安排、人物塑造、歌舞、意境的營塑上，都顯得相當薄弱平淡，似乎無法散發出「戲味」來，也難以引領觀衆沁入梅派的神韻中。