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廖俊逞
發表文章 803 篇
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即將上場 Preview 陳仕瑛重詮馬克．瑞文希爾作品
《瞎拼，幹》 挑戰消費與性愛的道德準則
英國劇作家馬克．瑞文希爾的《瞎拼，幹》由十四個短景構成，共有五個角色，以黑色幽默的方式，探討消費主義盛行下的社會，消費取代了所有社會道德準則。挑戰過多部英國「新文本」的導演陳仕瑛，這次將重詮瑞文希爾當年初試啼聲之作，她將劇本的語境拉近台灣的情調，並模糊掉原劇本中特定的時空背景，更貼近我們的生活。
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編輯精選 PAR Choice
別忘了，你也曾經是小王子
多年不曾推出編導作品的綠光劇團編導羅北安，因十分喜愛經典名著《小王子》，決定重拾創作，將近年所累積的經歷化為養分，花近一年半的時間改編成《老王子》。這是一齣荒謬喜劇，情境設定在一所精神療養院中，「其實每個人心中都有一個純真的小王子。」羅北安說，《老王子》想呈現的就是每一個人成長過程中，承受著生活的種種壓力，內心不斷在面對現實與流失的純真間抗衡的寫照。
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即將上場 Preview 台澳共製《大世界娛樂場II》
提問生存 對「賭」人生
二○一三年在澳門藝術節演出的《大世界娛樂場》，從大大小小、紙醉金迷的博彩娛樂場，窺探「大世界娛樂場」這一座巨大的當代城市徵狀。導演高俊耀與澳門「足跡劇團」將推出該作第二部，從賭桌延伸到人生賭局，透過分別來自台灣與澳門的四個演員，以粵語及中文交錯演出，帶觀眾逼視早已置身博彩模式的當代生活，深入慾望與夢想的交匯場域。
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即將上場 Preview 思索流派的當代意義
乾旦演員兆欣 復刻程派名劇《荒山淚》
《荒山淚》是四大名旦之一程硯秋的經典名劇，承載了程氏的表演藝術精華，他沒有選擇唯美的路線，或者花梢的形式，而是轉向關懷社會，在藝術上追求更高境界。因程氏而找到堅持信念的乾旦演員兆欣，特地依電影版復排《荒山淚》，他強調：「我選擇這齣戲，是和自己和程先生，也是和社會的對話。」
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特別企畫 Feature 網路行銷當道，團隊現下必修學分
現象10：鄉民口碑力量大，臉友集氣票房旺
由於大眾媒體的藝文版面和影響力日漸縮減，表演藝術團隊的宣傳重心，從過去的大眾媒體，移轉到網路上，特別是更容易接觸到目標群眾的臉書粉絲頁，如何經營、建立與粉絲良好的互動，也是各劇團現下必修的學分。而另一個重要「網域」就是PTT的Drama版，上面的「口碑」、「考碑」文，甚至足以左右一齣戲的評價好壞及票房成敗。
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編輯精選 PAR Choice
豫劇天后王海玲 挑戰旦行李爾
莎劇經典中的「李爾王」，可說是演員最難駕馭、也最想挑戰的一個角色。這回臺灣豫劇團「豫莎劇」第三部曲《天問》，即為豫劇皇后王海玲量身打造「旦行李爾」，演繹這位飽經磨難、在權勢與親情風暴中發狂、最後幡然悔悟的複雜人物。導演呂柏伸要王海玲拿出看家本領，花旦、武旦、青衣都要上場，除了看她對角色心理的細膩詮釋，還可看到她的一生絕學，令人拭目以待！
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編輯精選 PAR Choice
孟京輝、王曉鷹、查明哲 大腕導演名作齊聚
繼去年首度舉辦、以集結大導名作打響名號後，中國國家話劇院再度大舉來台推出「臺北演出季」，今年由查明哲、王曉鷹、孟京輝領軍，精選《紀念碑》、《紅色》、《戀愛的犀牛》及《霸王歌行》四齣好戲，有西方劇作，也有原創劇本，題材貫穿古今中外，從大時代無奈的悲歡離合到小時代難逃的愛恨糾葛，演繹不同時空背景的動人故事。
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即將上場 Preview 河床劇團《夢見大衛林區》
超寫實電影入戲 觸動思考的劇場夢境
影像風格獨特強烈的美國電影導演大衛．林區，以其蒙太奇式超現實的風格享譽影壇，甚至出現「林區式」的風格形容詞。一樣擅長在劇場中塑造超現實景觀的河床劇團，將在新作《夢見大衛林區》中，以這位當代影壇最重要的電影導演為意象核心，導演郭文泰邀請影像設計曾御欽、音樂設計柯智豪合作，大衛．林區的影像夢境將如何在劇場呈現？不能言傳，觀者只能眼見為憑。
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四界看表演 Stage Viewer
嘲諷中產價值的虛偽假面
在德國劇壇有「恐怖小孩」封號的梅焰堡，編導兼擅，作品常切入熟悉的客觀世界，以劇場手段拉出距離，藉敏銳的批判角度，提供反思。在柏林列寧廣場劇院演出新作《塑膠製品》亦然，透過一個中產階級家庭與幫傭間的互動，鋪陳在追求人權與自由的當代社會中所產生的結構之矛盾與傾軋，從而延伸出中產階級的心理優越與政治正確的虛偽假面。
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節目掃描 Performance schedule
狂想劇場《解》 不同意識形態交織的語言世界
二○○八年，日本東京千代田區秋葉原發生了一起隨機殺人事件，犯人為廿五歲的男性，事件共造成七死十傷。是日本卅年來死者最多的同類罪案，日本媒體稱此事為「秋葉原無差別殺傷事件」。狂想劇場《解》從秋葉原事件出發，編劇陳建成意圖不在於再現社會事件，而是採取雙重視角，一方面形塑殺人犯的個人軌跡，另一方面突顯隱身於社會結構下的個體。 導演廖俊凱表示，在社會事件發生過後，總是會有兩股聲音在爭論：究竟是個人該承擔責任？或是養成個人的社會應該承擔責任？「事件不能只以個案看待，若要『求解』，必然需要一個更大的社會脈絡。」 《解》由廿二個短景構成，數個場景重複出現，讓觀眾意識到時序流動當中，同一個空間所發生的變化。全劇的語體龐雜，從新聞報導、法庭證詞、犯人自白、專家評論乃至於第一手的留言、當事者的紀實資料，再輻射至更大的話語系統。不同層次的語言和文本脈絡在劇本當中對話，亦切剖了事件的多元面向，呈現不同意識形態彼此交織的語言世界。
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編輯精選 PAR Choice
從校園輻射擴散 啟動藝術震波
由臺北藝術大學策劃、十月登場的關渡藝術節，是連結關渡、北投、淡水等社區在地文化參與，涵蓋多項藝術領域的大型節慶，今年以「START．啟動」為題，邀集日、法、英、美、加，香港等地團隊參與。如子供鉅人劇團《逐電100W・ロード100Mile（ヴァージン）》、桑吉加《那一年．這一天》、In-Version Dance Project《男性視角》、Cie Sackripa《互視》等演出，都相當值得一觀。
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即將上場 Preview 三缺一劇團「獨。姝」
兩個女子的獨角戲 探索內在生命的旅程
三缺一劇團新製作「獨。姝」集結了兩個女人的獨角戲：賀湘儀的《與什對話》與編劇鄒欣寧、導演劉柏欣合作，探索女人內在的「蛇」；江寶琳的《像我這樣的查某人》則是一趟回家的旅程，透過三個女人的故事，全程台語演出，探索「我是誰？我從哪裡來？我又何以為這樣的查某人？」
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即將上場 Preview 脫口秀、爵士樂互Jam
《不如這樣吧Blue John》 訴說都會寂寞
1911劇團新作《不如這樣吧Blue John》搬演編劇馮勃棣○九年台北文學獎評審獎作品，故事從一個脫口秀演員遇上薩克斯風手說起。舞台上爵士樂手與脫口秀演員對話，樂聲不只是樂聲，更是某種語言的變形，探討溝通的可能與不可能。
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四界看表演 Stage Viewer
屬於柏林的《正義法則》 異質聲音同台紛陳
自雙總監雪敏．朗霍夫與彥斯．希列接手領軍柏林馬克西姆．高爾基劇院，喊出了「後移民時代劇場」推出了一系列與身分、族裔、移民、城市議題息息相關的作品，眾聲喧嘩、各自表述，是高爾基劇院的舞台上陳述歷史的方法與途徑。而該劇院導演雅爾．羅恩五月發表的《正義法則》，卻也突顯了「後移民時代劇場」的兩難，包容了紛繁嘈雜、異質多樣的聲音，其力量也可能是相互消融。
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藝術節新訊 衛武營玩藝節閉幕特別企劃
紙箱七十二變 讓我們一起蓋房子！
紙箱可以堆疊出多少變化？一隻動物，一座吊橋，甚至是一個巨大的建築物？法國藝術家奧立佛（Olivier Grossette）的作品，像小孩探索世界的樂高遊戲，用回收的紙箱構成大型建物。創作過程看似隨意、開玩笑般，即興創作，然而作品的規模與造型，卻能讓人嘖嘖稱奇。對奧立佛而言，遊戲是最主要的想法或軸線，概念只是用來理解太過複雜的現實。看他的作品，不需要理解現實，現實依舊複雜，並沒有簡化，只是換了個樣子。 衛武營玩藝節的開幕活動，由兩廣龍獅戰鼓團熱鬧開場，閉幕活動除了有「泰武古謠傳唱」的演出，也邀來奧立佛・斯考特與民眾共同創作，一起徒手建造一座巨大的建築物。這個烏托邦式的紙箱建築物曾為不同城市創作，這次特別為衛武營量身打造。這是一趟大人與小孩都能樂在其中的冒險，一群人首要的任務是想辦法軟化一大堆紙，另一群人則趕緊摺出形狀。不需要任何機具，只靠人類的雙手及力量建造出來，豎起的紙建築重現城市裡一個重要建築，每個人都是建造城市的人，因為我們都生活在這座城市裡。
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編輯精選 PAR Choice
火車上警匪鬥法 台灣社會小縮影
綠光劇團「台灣文學劇場」系列的第三部《押解菜鳥警察老扒手》，改編自作家段彩華的短篇小說，場景發生在一輛舊時台鐵的平快車車廂上，描述一名警察得從高雄押解一名扒手到台北出庭聆訊，在火車旅途中，菜鳥警察與老扒手展開一連串鬥智鬥法的攻防戰。編劇吳念真將他對台灣現況的犀利觀察融入，他說火車車廂裡發生的種種，帶出一連串暗藏玄機的故事，如同「台灣社會的小縮影」。
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即將上場 Preview 王靖惇《想像的孩子》
在禁忌框架下尋求「家」的未來式
繼《屋簷下》和《台北詩人》之後，編導王靖惇的「家庭三部曲」來到最終章《想像的孩子》，以「後多元成家」為命題，劇情描述痛失愛子的中年夫妻、獨身的事業女強人，以及剛完成結婚登記的同志伴侶，都想擁有具有自己血緣的小孩，但在超越性別、親情及血緣的家庭組合中，如何實現這個不可能的狂想？
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即將上場 Preview 劇場頑童王嘉明首度執導歌仔戲
《文成公主》 鏡像中的公主心事
唐代文成公主受命嫁給吐蕃王松贊干布，開創唐蕃交好的時代，也因她帶入的醫療、烹調、工藝、耕種、佛教等文化，讓她成為西藏人民心中的傳奇。唐美雲歌仔戲團《文成公主》將這段歷史搬上舞台，不只再現初唐時期吐蕃王朝的昂揚神采，更著墨於文成公主曲折的心路歷程；並邀來現代劇場導演王嘉明執導，以鏡子為意象貫穿，連結了過去與現在、故鄉與他方、記憶與想像。
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戲劇新訊
《愛的兩國論》 愛情與政治的角力
選舉將至，各種議題都會被泛政治化，雖說政治無所不在，但怎麼談才能談出新意？讀演劇人《愛的兩國論》以愛情隱喻政治，將敏感的兩岸關係轉化成戀人之間的愛恨交織，探討愛情世界如同政治角力，時而手牽手、時而諜對諜的權謀關係。編導周翊誠說，當我們在討論政治與愛情時，有許多用詞是類似的，例如：對話、互信、共識、交流、衝突、獨立、武力（暴力）、分裂（分手）、變質（變心）等，「看似不相關的議題，在本質上卻是相通的。」 《愛的兩國論》由林子恆、賀湘儀所飾演的戀人開啟一場角色扮演遊戲，所謂政治的意識形態只不過是劇中人扮演的不同角色，沒有任何人需要選邊站。周翊誠形容，整齣戲就像個趣味競賽，所有的政治聯想因此變得好玩，甚至是好笑；劇中的情境，對政治敏感的觀眾，可以跟現實狀況對號入座，但純粹當有趣的愛情遊戲來看也未嘗不可。
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即將上場 Preview
觀照自我 禮讚自然
停止創作、休養生息三年的優人神鼓，將要重新出發了！以新作《生日》為起點，在優人的老家、老泉里的山上劇場演出，象徵優人的新生。作品分為〈永夜一瞬〉、〈爍〉、〈曝〉、〈絮〉、〈跌水〉、「揭岸〉六個篇章，描述山上優人觀照生命在初始間從迭宕不安到衝突質疑，直到聽見內在的聲音。