PAR 表演藝術雜誌

專欄 Columns 專欄　Column

導演「主政」的得失

世人對戲劇的注意力逐漸集中在表演藝術一端，而忽略了戲劇所蘊有的豐厚人文內涵。國內的劇場也受到這種風氣的習染，由導演領導一切

文字|馬森
第4期 / 1993年02月號

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民俗藝術進城 省博物館戶外民藝表演的意義

城市人接受了「現代化」的觀念，以藝術殿堂爲貴，促使民間藝人也爭相擠身其間，結果遠離了培育的芬芳土壤，又失去了全民參與的樂趣。其實，藝術何來高下之分？場地豈有雅俗之別？

文字|韓國鐄
第4期 / 1993年02月號

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南音震上音 泉州南音樂團在上海音樂學院

藝術終究是爲各特定時空的人們的需要而產生的。南音也因循著這一原則。從上音敎授們的肯定和學生們的熱烈可以看出有識者的「識貨」，古老的南音仍深具潛力。

文字|韓國鐄
第3期 / 1993年01月號

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世界上最久的演出

世間深思明辨的人畢竟是少數，大多數的觀衆進場是爲了打發一段不知如何打發的時光，並不苛求高深的哲理和偉大的藝術。

文字|馬森
第3期 / 1993年01月號

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文化從形式開始

禮、樂是文化的核心，在婚禮上，禮不成禮，樂不成樂，嘈雜成一團，是今天中國人不負責任的生命觀的表現。

文字|漢寶德
第3期 / 1993年01月號

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不要讓劇作家的權利沉睡了！

一個劇團上演某一位劇作家的作品，就像出版家出版某一個作家的作品一樣，固然有看重這位作家的成分在內，卻也不能因此就剝奪了作者應享的權利。

文字|馬森
第2期 / 1992年12月號

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雅俗共賞的雲南歌舞表演

由於用少數民族爲題材，他們先天上已有許多引人入勝的地方，而在顧及大衆口味之際，又能不過火地包裝

文字|韓國鐄
第2期 / 1992年12月號

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多才多藝多媒體──談弘一大師紀念音樂會

可惜音樂界没有幾個「李叔同」＋「弘一大師」，不然文藝活動的參與率一定節節上升了。

文字|韓國鐄
第1期 / 1992年11月號

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戲劇──造夢的藝術

我覺得今日中國觀衆之所以對戲劇冷淡，倒並不一定是因爲今昔夢境的差異，而是在物質生活遠較昔日繁華、物質慾望遠較昔日强烈的今日，人們需要的是更爲多彩多樣的夢。

文字|馬森
第1期 / 1992年11月號

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是嚮往，不是渴望

我們的同胞偶爾對高級藝術顯示熱誠，有時候會使幾場表演擠得水泄不通，令人對市民的品味刮目相看。其實恐怕都是假象。

文字|漢寶德
第1期 / 1992年11月號

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文化與藝術之間

有些藝術家説政府不重視文化，即政府没有特別照顧或尊重他們。他們説社會没有文化水準，即大衆不能欣賞他們的藝術。這是最狹窄的文化觀。

文字|漢寶德
試刊號 / 1992年10月號

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從「民心劇場」談起

我們今天的社會應有盡有，但是却没有一個專供演出舞台劇的劇埸。像台北這樣的一個大都市，擁有如許多的高等學府，竟不能支持一間小小的劇場，也竟不能和美國今天的一個小鎭相比。我還能説什麼呢？

文字|姚一葦
試刊號 / 1992年10月號

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一項有意義的嚐試──談鋼琴和國樂團的合奏

鋼琴正如源自中亞的曲項琵琶，東來之後備受歡迎，逐漸華化而成爲中國的新樂器。所以，這一次鋼琴和國樂團的「對話」有相當的歷史傳承。

文字|韓國鐄
試刊號 / 1992年10月號