PAR 表演藝術雜誌

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Feature

專題

焦點專題 Focus

在此，吳興國

在此，吳興國

1986年，吳興國用《慾望城國》創立「當代傳奇劇場」 1998年，當代傳奇劇場暫停演出 2001年，以《李爾在此》宣告「我回來了」 2020年，從《李爾在此》開始，吳興國宣告陸續封箱 時間繼續走，戲還沒下場 吳興國，在此

回來、在此與封箱的這個時候

訪吳興國談《李爾在此》封箱演出 文字|李玉玲
第333期 / 2020年09月號

《李爾在此》有多老？

從戲曲╱劇史探看《李爾在此》的創作意義 文字|汪俊彥
第333期 / 2020年09月號

共同在此的「我」

我，吳興國，《李爾在此》與當代傳奇劇場 文字|吳岳霖
第333期 / 2020年09月號

是離經叛道的改革者，還是徹底的老戲骨？

在排練場看見吳興國 文字|林雅萩
第333期 / 2020年09月號

聽◢ 聲物學

聽◢ 聲物學

你有多久不曾好好「清耳朵」，聆聽周遭的聲音？ 你知道身體作為發音之物，「音箱」不只喉嚨，而是全身嗎？ 聲音如何作為啟動身體、創作、科技發展的內在動能？ 在視覺主宰的世界裡，聆聽、發聲都需要刻意練習，本期特別企畫以三堂「聲物學」： ◢聲景學 ◢身物學 ◢表演學　 邀請讀者一起重新建立對世界及自己的認識。

焦點專題（二） Focus

重磅挑戰！！ 編劇 vs. IP

重磅挑戰！！ 編劇 vs. IP

IP，作為近年熱門關鍵字之一，看來是個新興或流行名詞，其實早在不同產業行之有年，並隨著全球經濟知識化、文化／創意產業的經濟表現而逐漸讓原本無形的創意、原創概念成為具備商業價值的產品；相較之下，劇場引進此概念是相對晚近的並與劇場常見的各式改編有所差異。 說這麼多，「IP到底是什麼？」真有人搞清楚嗎？ 於是，我們先通過六個問答題去梳理IP的基本定義，再一次網羅三部作品《我們與惡的距離》、《解憂雜貨店》與《不讀書俱樂部》，端看創作者如何跨媒介、跨文化、跨文類進行改編，於理論與實作間找到IP存在的位置。從IP案例及其建立的產業鏈，開發可使用的IP，也都積極培育、創造IP；於是，身在劇場的編劇、創作者們又如何面對滿地都IP後，可以再挑戰劇場IP時代？重磅IP來襲，創作者與觀眾如何接下呢？

關於IP的六個不可不知

文字|陳明緯
第333期 / 2020年09月號

劇場編劇的IP挑戰—向宇宙提案一

文字|吳明倫、宋厚寬、李季紋、李憶銖、林孟寰
第333期 / 2020年09月號

劇場編劇的IP挑戰—向宇宙提案二

文字|胡錦筵、陳建成、簡莉穎、蘇洋徵
第333期 / 2020年09月號

「改編」老字號新嘗試 「私閱讀」解構再重組

果陀劇場X《解憂雜貨店》 文字|吳岳霖
第333期 / 2020年09月號

選擇改編台灣原創IP 論壇形式邀觀眾一起反思

故事工廠X《我們與惡的距離》 文字|田育志
第333期 / 2020年09月號

影集音樂劇網路變身 輕薄短小隨身觀賞 Vocal Asia X《不讀書俱樂部》

Vocal Asia X《不讀書俱樂部》 文字|李秋玫
第333期 / 2020年09月號

焦點專題 Focus

台味爵士．搖擺MIT

台味爵士．搖擺MIT

仲夏的爵士派對，是兩廳院與樂迷的年度之約， 時間一到，場館大廳裡裡外外隨處搖擺。 今年雖然因為疫情之故，名家大咖不克前來， 卻正是聚焦台灣樂手，展現熱力的關鍵時刻。 遮蔽太陽時，我們看到星星閃耀。 台味爵士，是屬於我們自己的爵士！

搖擺音符 走入人群

爵士音樂節在台灣 文字|李時安
第332期 / 2020年08月號

以爵士為載體 述說屬於我們土地的故事

魏廣晧 ╳ 徐崇育 文字|李秋玫、謝依庭
第332期 / 2020年08月號

向名家致敬 台灣爵士熱力四射

音樂廳內的「兩廳院夏日爵士派對」 文字|游維如
第332期 / 2020年08月號

通風空間、社交距離 讓我們盡情搖擺

兩廳院夏日爵士戶外派對 文字|游維如
第332期 / 2020年08月號