PAR 表演藝術雜誌

焦點專題 Focus

為表演打造世界的人──舞台設計

李柏霖 有天有地有世界，才有舞台

關於設計的想法，李柏霖最在乎的就是時空為何，天地在哪？「我沒有遇過哪個劇本不聊時空的。不只是舞台，衣服也是，角色要穿什麼衣服也是時空得談的事。所以，文本可以是多種時空的穿越拼湊，也可以是架空的一個場域，但終究是要讓它具象化。」李柏霖說，一個好的舞台必須「讓演員進到空間以後就能有所感受、覺得是自在的，更知道可以怎麼把角色演好。」

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臥虎藏龍盡掌中

臥虎藏龍盡掌中

布袋戲曾經轟動武林、驚動萬教，一群人用心計較，試圖找回當年街頭巷尾的感動

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探戈 跨越文化的鄉愁──皮亞佐拉與台灣的探戈熱

探戈 跨越文化的鄉愁

皮亞佐拉與台灣的探戈熱

班多鈕琴聲劃破寂寥，男人與女人的帶領與跟隨中，嚴肅又華麗地勾腿、迴旋、纏繞，無言卻又透露濃烈的對話。「探戈」原本就留著異鄉的血液，在燈紅酒綠中透露著悲傷的嘆息，但這被視為低俗的樂種，卻在1970年代後脫胎換骨，不僅席捲歐美樂迷，也讓古典音樂大師為之著迷。 探戈之所以能反轉地位，一躍成為古典樂壇的寵兒，原因就在於阿根廷作曲家皮亞佐拉（stor Pantalen Piazzolla）的貢獻。他以深厚的古典訓練基礎，將探戈從舞蹈伴奏音樂，提升到能夠單獨在舞台上演奏的藝術高度。由此創立的「新探戈音樂」（Tango Nuevo）不僅讓他成為阿根廷文化的代表人物，更被當地尊稱為「了不起的皮亞佐拉」（el gran Piazzolla）。 2021與2022都是皮亞佐拉的重要年分，前者是百年冥誕，後者則是30年逝世紀念。回首他的璀璨時代，我們從皮亞佐拉的故事說起，隨著「聞樂」、「起舞」，再轉頭認識「台灣探戈音樂的先行者」。在時代變遷中，一如探戈對於歲月的喟嘆，超越語言與文化的界線，咀嚼著人們共通的鄉愁。