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顏涵正
發表文章 57 篇
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藝號人物 People 指揮台上的九旬活龍
馬利納 挑戰，讓我覺得活著
一襲豔彩條紋襯衫、紅撲撲臉頰滿面笑容、談吐間幽默風趣讓人如沐春風這就是來自英國的九旬指揮大師馬利納爵士！雖然已是耄耋之年，卻依然風塵僕僕應邀到世界各地指揮演出，他說：「只要我還能夠有機會發揮專業，我就會去做。」「挑戰讓我覺得我活著。」走過英國管絃樂團的燦爛歲月，他就是一部英國管絃樂團史！
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藝活誌 Behind Curtain
吳義芳 「你可以哭出來，沒關係……」
四十八歲才當爸爸，資深舞者、「風之舞形」舞團藝術總監吳義芳的四歲兒子，跟他一樣好動愛「舞」。他為了讓兒子有充裕的活動空間，從竹圍遷居三峽，社區的遊戲室就是他倆開心玩身體遊戲的地方，父子倆玩得瘋，外人看來膽戰心驚，吳義芳卻說他從小教孩子「可以做想做的事情，但要評估能不能承受後果。」、「自己安全自己顧」，讓孩子自己飛翔
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藝活誌 Behind Curtain
黃堃儼 「喔～你就是那個出國的爸爸喔！」
結婚十五年，原以為就要與另一半「頂客」一生了，老天卻突然賜給打擊樂演奏家黃堃儼最甜蜜的負擔！妻子懷胎、女兒降生的過程雖曲折，但寶貝降生在這個家裡，卻是爺爺奶奶、外公外婆「大家一起來」照顧，而繁忙的爸爸則盡量陪伴，在家時女兒要玩什麼樂器都陪玩，不在家也透過科技遠端遙控。黃堃儼談到女兒的未來：「十八歲有人要，就趕快把她嫁掉，這樣我們才來得及看得到。而且不准嫁出國、不要南部，未來另一半最好是住家裡附近」
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焦點專題 Focus
敲鑼打鼓的故事
在台上，擊樂家敲鑼打鼓，將無形的音樂編織起來， 然而在台下，也有人天天敲鑼打鼓，將製作樂器當作藝術看待。 台上台下雖然有所區隔， 卻一樣地汗流浹背，為追求一份完美而努力。 朱宗慶打擊樂團即將在五月上演的「樂之樂」， 就是從台灣製造樂器的兩個世家所發想的音樂會， 有宜蘭的林午鐵工廠，還有新莊的响仁和鼓藝工坊。 為此，本刊親至工廠採訪，並且特別加碼台南的清溪林製鼓廠， 將他們的辛酸與榮耀帶回，以分享讀者。 在期待樂聲響起之前， 就讓我們先豎起耳朵，一起傾聽這群台灣值得驕傲的工藝家， 訴說他們生命中，那段敲鑼打鼓的故事。
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焦點專題 Focus
响仁和鼓藝工坊 用「態度」打造這塊招牌的高度
迄今已有九十年歷史的「响仁和鼓藝工坊」，精緻做工吸引了國內外宗教界與表演藝術界的青睞，訂單來自美國、日本、印度、馬來西亞甚至歐洲各國，其中的靈魂人物就是第二代師傅王錫坤。從小看著父親製鼓但未學習，長大後卻是父親過世、遭到他人輕蔑後才決心投入，王錫坤說：「再難的技巧，三年、四年、五年努力一定學得會。可是『態度的建立』卻是最難的！」正是這「頂真」的態度，打造了「响仁和」的高度。
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焦點專題 Focus
林午鐵工廠 驕傲三代的鑼聲
低調沉暗的木製招牌，掛在隱身市區的鐵工廠門前，讓人很難想像，這就是獲頒「民族藝術薪傳獎」、台灣數一數二的「製鑼世家」林午鐵工廠！原本只是從事金屬產品製造，卻因幫忙修鑼發展成製鑼，林家堅持手工製作的好技藝，從林午老先生、林烈旗到第三代林浩賢一路傳承，響亮驕傲的鑼聲，將繼續宏亮遠傳
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藝活誌 Behind Curtain
夢幻的執行者 使命必達
音樂會演出時，舞台上擺滿椅子，演奏家就定位，指揮上台手一揮看似簡單的場面，卻有樂團舞監無數的心血與時間在其中。在排練前調整好團員所需要的活動範圍、準備好樂器，甚至樂器架、安排所有的排練時間、記錄排練的長度，打點好舞台上一切發生的事繁瑣超乎想像，國家交響樂團的現任舞監高冠勳去年底剛完成千載難逢、超大編制的《古勒之歌》演出，他說：「我是個執行者。承辦人告訴我有多少人要在舞台上，或者任何和排練、演出相關的事情，我就必須要去達成。」
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藝活誌 Behind Curtain
近兩千人的跨年狂歡 《古勒之歌》音樂廳幕後直擊
如何把四百多人、適得其所地安排在舞台上？如何掌握時間，讓演出可以準時在跨年倒數前結束，讓繽紛的彩帶適時落下？這一切都需環環相扣、甚至是奇蹟出現才能完成的任務。《古勒之歌》的跨年演出，台前是浪漫樂章，幕後卻是大汗淋漓的緊張刺激！
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藝活誌 Behind Curtain
陳明章 在北投彈琴
陳明章是台灣著名的民謠樂手，他的吉他不只是吉他，月琴不只是月琴，他多年在鄉土文化裡尋找音樂元素，將之重新組合產新的生命。他的民調不只有月琴、河洛文化還有原住民古調的影子。 滋養他的文化養分來自於北投，那個溫泉、硫磺味、那卡西的小鎮。他現在生活也是圍繞著北投，每天早上在北投街上散步，晚上在北投教授月琴，國外大學邀請他去駐校，他斷然拒絕：「你們自己過來北投找我。」
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藝次元曼波 HEART to HEART
帶頭的首席，也是背後的靠山
採訪完畢，攝影師想捕捉他們拉琴的樣子。有人提議莫札特小夜曲，其他兩位都同意。音樂一開始，悠揚的齊奏立刻飄揚在空氣中，但說完開場白，進到主旋律時，三人卻不約而同地跳伴奏的部分，讓大夥兒笑成一團。 薛志璋、姜智譯、李宜錦，三位小提琴家分屬高雄市交響樂團、臺北市立交響樂團與國家交響樂團。在台前他們是樂團的首席，在台下卻是認識很久的好朋友。雖然一個外冷內熱，一個陽光型男，加上一個高EQ美女，無論個性外型都很不一樣，但有個共通點，就是非常年輕就當上首席。即使三人面對這個頭銜都相當謙虛，但聊到工作卻是欲罷不能。在一個回答、又有另一個補充後，我終於可以了解，他們要扮演的角色不僅是領軍、還要隨時救援，而他們的存在，就是教人安心。
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編輯精選 PAR Choice
《不可言說的真實》 由身體出發探問「觀看」
由編舞家古名伸、梅卓燕，聲音藝術家梁小衛與鋼琴家黎國媛，與導演張育嘉一起推出的跨界製作《不可言說的真實》，勇敢地挑戰被譽為「美國最聰明的女人」的作家與評論家蘇珊．桑塔格。五位創作者從「身體」出發，萃取出「觀看」的關鍵字，既對「外」，亦向「內」，試圖從各自的生命經驗，找出與桑塔格的生命經驗疊合的可能。
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封面故事 Cover Story Soy La Ley古巴爵士樂團團長
徐崇育 讓古巴爵士在台灣生根
當徐崇育在紐約第一次接觸到低音提琴時，就被它厚實的低音與傳遞到身體的震動所吸引，當下決定透過這樣樂器，作為他的音樂語言。在紐約師從過許多爵士樂大師，豐富了他的音樂生命。他甚至以最純粹的熱情，肩負起古巴音樂文化推廣的使命，回到台灣創立Soy La Ley古巴爵士樂團，徐崇育秉持著融合爵士與古巴音樂的初衷，在拉丁節奏中，讓聽眾感受到爵士樂即興的不可預期性。
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特別企畫（二） Feature
打造宏大而細緻 脫穎國際的樂音
六月時序，是個一面關注NSO幾場樂季壓軸節目、一面引頸打探新樂季準備標注行事曆的時刻。幾道音樂總監呂紹嘉獲邀知名樂團演出的節目連結，總在樂團粉絲之間轉貼和討論，但在這些分享間，突然出現一條令眾人瞪大眼睛的訊息：他即將接任丹麥南日德蘭交響樂團（Sonderjyllands Symfoniorkester）首席指揮！該團又名南丹麥愛樂（South Denmark Philharmonic），是一個高水準的中型樂團，消息一出，讓忠實的樂迷們都異常興奮。而帶領NSO即將進入第五年，即使訪談中他為了尊重國家表演藝術中心董事會而堅持不鬆口是否續任，但隨著時間的到來，答案也令人雀躍呂紹嘉終於應允續任音樂總監一職，五年新任期將從明年八月起至二○二○年止。在雙重的喜悅中，NSO將邁入二○一四／一五新樂季，感動的聲音已然規畫好，即將就此展開
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藝活誌 Behind Curtain
魏廣晧 分享最愛的爵士
記得第一次採訪他，是在一所國中，剛上完爵士樂合奏課，黑板上除了五線譜與和弦之外，還有學生畫的漫畫頭像，旁白寫著：「哈囉，我是魏廣晧！」下課時間大家嘻嘻哈哈，學生跟他沒大沒小。 也沒錯，算算年紀，他跟所教的大學生才只有差十歲。而且，聊音樂本來就沒有什麼大小之分，上課是老師，下課一樣是老師，有什麼疑難雜症，找老師就對了！ 回台灣八年，第一屆帶的大學生都已經出國回來，展開他們的事業；而他自己也從爵士小號手的身分出發，教學、錄音、品牌代言人、策展音樂會、辦音樂營還跨界跟舞蹈、書法，甚至傳統鼓板樂合作。 好會扯喔！他笑著說：「是啊，我小時候還是扯鈴全國冠軍！」也許從小就不喜歡制式化，所以可以接受任何值得嘗試的事物。「我不是從小在音樂班，乖乖在冷氣房練琴，有人把我打扮得好好的上台、演完就走，而且現在的環境也不容許這樣。」因此他向前衝，把許多好玩的事情拉進爵士樂來，也向後拉，讓大批同好跟著一起投入這園地。 因為一起打拚，台灣漸漸地出現爵士音樂營、音樂節，不但欣賞人口增加，也終於有大學願意開始將爵士樂納入以古典為主流的音樂系中。這當然不是一個人不斷告訴大家「很重要」就可以完成，而是一點一滴的累積，讓大家了解爵士樂的「被需要」。他想的，只是要「用爵士樂來為台灣做點事情」，並且認真地把自己可以做的事情做好而已。 他說他看過一句話：「當你覺得這件事情是對的時候，全世界都會幫你。」 好像真的是這樣。
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藝次元曼波 HEART to HEART
交手卅五年 鋼琴上的雙人世界
每當談起魏樂富、葉綠娜這對鋼琴夫妻檔，總讓人想起海涅的詩《北國之松》，和詩人筆下那在白雪皚皚的北國孤挺的一棵松，愛戀想望著熱帶南島上的一株棕櫚！魏樂富來自德國，一個與台灣風格迥異的國度，嚴謹、守時、一板一眼、條理分明，是甚麼樣的吸引力讓他遠渡重洋而來，與他口中那位隨性、不拘小節、想到什麼做什麼的妻子葉綠娜攜手走過了卅多個寒暑？！ 音樂以外，魏樂富還有很多興趣：文學、繪畫、珍玩收藏，這些興趣也自然而然成為葉綠娜樂此不疲的愛好。比起談論自己時的言簡意賅，葉綠娜對夫婿魏樂富的一切更顯滔滔不絕。訪談的前一晚，兩夫妻才心血來潮，錄製舒曼的《敘事詩》作品122到深夜兩點，由魏樂富以德文朗誦敘事詩《荒野的男孩》（詩／黑伯爾 Friedrich Hebbel)，葉綠娜鋼琴伴奏（音樂／舒曼)，一個美麗的夫唱婦隨畫面，於焉在眼前開展。
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藝活誌 Behind Curtain
一口袋「我的最愛」 邀來與大家共賞
藝術經紀人沒有老師，全靠自己摸索，如果沒有像投資人一樣的眼光，肯定輸得悽慘，所以「挑對象」也必須要快狠準。但究竟要以什麼標準來評定？說白了，就是「喜歡」或「不喜歡」兩回事，只不過，為什麼？這就非常難了。徐鵬博說：「哪些是好的？誰不是我的菜？我心裡都有底。我就是找我很喜歡的。」
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評論座談 REVIEW 創造藝術？服務藝術家？
「關於策展這件事」座談摘要
源於博物館／美術館中擔任展覽策劃者的「策展人」（curator）職銜，不僅在當代藝術中被強調其角色重要性，近五年來，台灣表演藝術圈也逐漸時興策展人一詞，它被運用於官方大型藝術節或民間獨立展演中，作為計畫主持者在概念與實務上的自我詮釋。然而對劇場來說，策展人／策展是一種什麼概念，它所涵蓋的工作內容又是什麼？它與視覺藝術策展人有何不同，又或者它如何區別於藝術總監、節目策劃、製作人等職務？ 今年新點子劇展「一代粉絲：JAPAN」，兩廳院邀請林人中策展，以強調概念先行的規劃方式，邀集楊景翔、廖俊凱、葉志偉、陶維均四位導演在主題框架中進行創作，在前製期透過策展人與導演共同討論的過程，定案節目內容與創作方向，呈現出個別節目與整體劇展間的對話狀態。以此為例作為一種策展方法，它是否有其他詮釋的可能，策展工作與單一作品的生產情境意味了什麼？ 刊邀請臺北藝術節藝術總監耿一偉、視覺藝術獨立策展人秦雅君及新點子劇展策展人林人中，分別從各自的策展實踐經驗中，論述策展人／策展的定義、可能以及想像。
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特別企畫（二） Feature 打包學之一
邱瑗 善用每一吋空間 兼具效率與美麗
三天兩頭出門、旅行經驗豐富的NSO執行長邱瑗，早就練成一套精準有效率的打包學。她的行李箱就像她的個性一樣有條不紊、每種物品都有小袋子分類裝起，整齊得就像剛剛買來的，甚至連NSO的文宣品也一併放入讓人覺得，她的箱子「麻雀雖小、五臟俱全」也許不夠形容，更像是多啦A夢的百寶袋，可以無窮無盡地變出法寶來。
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特別企畫（二） Feature 打包學之二
李宜錦 行囊簡單俐落 化工作為度假
身為樂團首席，外型甜美、琴藝精湛的李宜錦，往往是觀眾注目的焦點。但她的行李箱卻令人意外：沒有一套套演奏用華服，只有簡單輕巧，只有便於活動的衣物，以及好搭好穿的鞋子。特別的是，平日工作家庭兩頭燒的她，巡演旅行對她來說卻是難得的悠閒時光，在旅館裡可以輕鬆泡澡、保養，養足精神，面對每一場演奏！
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特別企畫 Feature
讀懂雲門舞集的5個關鍵詞
說到雲門舞集，你的腦中會跳出什麼？ 林懷民、台灣第一個現代舞團、《薪傳》、東方身體、戶外公演、舞蹈教室 走過四十年，林懷民與雲門舞集就像台灣的代名詞之一，在國內，等於「文化」，在國外，Cloud Gate等於「台灣」，超強的「品牌力」，全台灣難出其右。 但，是什麼讓雲門走到今日的地位？雲門對台灣社會，又有哪些重要意義？ 透過五個關鍵詞，讓我們來讀懂「雲門舞集」！