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約有 21,428 項結果
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回想與回響 Echo
愛，在魚水之間
《魚水之間》的主旨旣深情又浪漫，而在呈現的手法上，卻又能處理得戲而不謔，是這齣戲好看且成功的地方。但是在演員情緒表現的拿捏與角色的詮釋上，似乎該有更爲細膩的要求與掌握，而非全憑演員以個人的魅力與喜感來飆戲搶戲。
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回想與回響 Echo
虛擬於KTV裡的新世代精神
細瑣的生命經驗、大敍述的瓦解、設法逭逃於結構之外，固然是這個時代的特色，可是劇場若只是充斥著這些特質，人物與演員都掌握不住方向、也沒有標示出目的，到底「寶蓮精神」要如何達成？其中「不扮演」的奧妙境界，恐怕也不等同於耽溺地「演自己」吧？
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回想與回響 Echo
雷聲大，雨點小
前後持續整整兩個月的第三屆耕莘藝術季，就在沒有太多媒體關照，亦沒有太多藝術展現與成就中落幕了。也許「九二一集集大地震」在某些程度上影響到觀衆票房，但不可否認的，展期過長，宣傳失焦無力，作品品質良莠參差不齊，都是本届耕莘藝術季反應冷淸的主因。
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回想與回響 Echo
危踮於薄膜之上
在鍾明德撰述的《舞道》，這本闡述所謂「劉氏舞道」的書裡，將「氣身心三合一」此一文學書寫的修辭學語詞，移植到對舞蹈技法的敍述中。然而即使在《黑潮》，劉紹爐仍然沒有解決如何將「氣」轉化爲一種表演？如何從形而上的認識論轉化爲形而下的實踐論？
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回想與回響 Echo
源遠流長話彈詞
近兩年來，大陸的評彈團體先後多次訪台演出，除了獲得本地觀衆的熱情捧場之外，評彈這門原本陌生的江南說唱藝術，也引起不少人的重視與好奇。作者在此細數評彈藝術的源起與說唱話本的發展歷史，並進而評析此次由雅韵藝術傳播公司邀請來台的蘇州評彈演出。
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名家訪談
探索音樂新境地
ECM音樂製作人史帝夫雷克所製作的音樂，幾乎都以自由即興、前衛爵士爲主。他認爲，歐洲的爵士聽衆年齡層逐漸老化，靑年樂迷的增加速度又太慢，一方面現代年輕人接觸到更多不同的音樂型態，加上電腦、網際網路等等新的娛樂，更多樣化的活動使得現在的人，放在音樂上的精神相對減少。另一方面，雷克說，我們現在沒有偶像了！
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名家訪談
庫德的音樂時光隧道（下）
那些企圖擺出經理、官僚或老闆樣的製作人，什麼也不懂，即使在他們自己的文化情境中，他們也表現得蠻横，野心勃勃，那是不對的，因爲那不會讓你找到眞正尋找的東西 ──庫德
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名家訪談
藝術的未來式
「城市交流會議」已經連續三年在華文地區舉辦有關文化政策交換的會議，去年十月由表演藝術聯盟主辦台北會議，在三天的議程中，邀請來自上海、深圳、香港與台北的代表，共同就「藝術敎育」、「藝術節」及「藝術評論」三個主題提出各城市的報告；而會議開幕當天，主辦單位邀請了來自比利時、「二〇〇二年歐洲文化首都布魯日」的總策劃雨果．葛利夫（Hugo de Greef）來台，就「歐洲文化發展」做專題演講。藉此機會，我們邀請九八、九九年台北藝術節執行長陳琪針對「藝術節」，特別訪問雨果．葛利夫的經驗及理念。
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戲台女影
台後粉墨的劇妝名角──王銀麗
憑著手上的絕技與追求突破的精神，數不盡的知名人士都指定要王銀麗畫臉，在她厚敦敦的手掌拍擊下，一張張臉嫩得讓人想咬一口，再經她持筆一番揮灑，一對對眉目傳出了情意，大家似乎已淡忘王銀麗原是個傑出的演員。
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專欄 Columns藝術的千古魅力
當我們進入一部偉大的藝術作品之中，不管是繪畫、雕刻、小說、音樂、舞蹈，塵世上的一切都已不在其中；等我們再次回到現實時，靈魂則已經過了一次洗滌。這或許就是藝術最大的「功用」。
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專欄 Columns
藝術與心理復健
「藝術治療」這個字眼已經很熟悉了，可是在國內至今尙沒有成爲一門被重視的學問，它是醫學院的附屬課程，還是藝術學院的任務，國人也不甚了然。這方面的人才可說是一片空白。最近有幾位朋友自國外選課回來，談到心理復健，對藝術界可以幫忙之處，也是茫然無知。大家只有一顆熾熱的心，在政府的號召之下，就大力投入了。
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九二一文化震撼系列報導
前進災區的幾點思考
九二一大地震之後，台中的大開劇團在劇團本身受創的情況下，仍然主動策劃進行災區內的藝文活動，並從第一線的工作經驗中整理出一些具體的建議，在此提供給有心人士與團體作爲參考。
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藝壇動態
藝壇動態
［台灣］ 「申請設立文化藝術財團法人參考手冊」可上網查詢 文建會編印的「申請設立文化藝術財團法人參考手冊」已經完成，目前置於文建會網站（www.cca.gov.tw）自即日起受理文化藝術財團法人設立申請，有意申請設立者，可以自行上網下載，或者直接至文建會第一處索取手冊參考。 原 來由敎育部主管的「文敎」財團法人自八十八年七月一日起，文化藝術類基金會的中央主管機關已經移轉到文建會，文建會爲了監督由敎育部移轉的一〇一個文化藝 術類基金會及受理文化藝術類基金會設立申請案，已經在去年九月訂定發布了「行政院文化建設委員會主管文化藝術財團法人設立許可及監督準則」，而且爲了讓申 請者能夠了解申請設立許可的相關規定，編印了「申請設立文化藝術財團法人參考手冊」，供民衆索取並置於網路上。相關問題請電詢文建會第一處第一科： (02)23434077。 （編輯室） 徵求傳統戲曲演出企畫案 國立中正文化中心徵求傳統戲曲演出企畫，只要是國內登記立案的民間戲劇團體或是相關製作單位，演出製作內容爲京劇、歌仔戲或其他地方戲曲現有或新編戲碼，皆可參與評選，入選後將於九十年一月至六月間演出。 演出企畫案的內容須具備計畫說明、完整演出劇本、參與演出、設計者同意書及登記立案證明文件等；預計徵選三個團體，中正文化中心將邀請評議委員全程觀賞節目演出，並就劇本、編腔、導演、演員、設計及整體演出效果各項進行評鑑。 收件時間爲一月一日至三十一日，洽詢專線：(02)23433639。 （編輯室） 「狂想年代系列舞展2000」評選結果揭曉 由古名伸舞蹈團所策劃主辦的千禧年舞蹈系列活動，「狂想年代系列舞展2000」，自去年九月開始公開徵選，總計收到包括團體組、個人創作者獨舞組、雙人或三人舞組等共計二十多件徵選作品，包括全台北中南各地及國外的創作者，提出新企畫。 主辦單位邀請舞蹈界及表演藝術界的評審羅曼菲、楊桂娟、陳碧涵、陳琪及古名伸等五人，
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即將上場
敎習劇場（Theatre In Education）
台南人劇團於一九九八年邀請專業敎習劇場劇團──英國格林威治靑少年劇團（Greenwich and Lewisham's Young Peoples Theatre，簡稱GYPT）來台舉行「綠潮──互動劇場」硏習營，透過劇場藝術實踐敎育目標的做法，成爲劇團未來從事社區、校園戲劇活動的他山之石。劇團總監許瑞芳去年三月並赴英與GYPT合作演出，親見敎習劇場（Theatre-in-Education, TIE）自然引領學生積極參與劇場活動。 敎習劇場是「活的劇場」──雙向互動式，鼓勵觀衆以其眞實的身分發聲、或是透過角色扮演參與劇情，而不只是坐著觀賞。活動中藉著演敎員（actor-teacher）的引導，透過戲劇遊戲、靜像畫面（Image Theatre）、角色扮演（Role Play）、論壇（Forum）及坐針氈（Hot Seating）等方式，觀衆（參與者）得以自然地在戲劇進行間與角色互動，提出他們的問題、解決疑難、做出決定，甚至上台挑戰以改變劇情「結局」。 此次《大厝落定》是台南人人劇場首次敎習劇場的正式演出，劇團總監許瑞芳將其留英所學付諸實踐的第一齣作品。《大厝落定》以族群覺醒、自我認同及女性自覺爲主題。一位原住民女子月蘭與她大學同學台生結婚生子已經十五年，夫妻生活看似平靜其實卻暗潮洶湧。月蘭對丈夫一向順從，對於自己的原住民文化屬於「晚熟型」，婚後文化意識逐漸覺醒，然而她與族人的聚會，引起丈夫的不滿；當她提出改原住民名字、說母語的想法，更令丈夫無法忍受。藉著這位原住民妻子與丈夫之間的關係，讓參與者體會「弱勢族群」的社會地位。這項製作乃爲十六歲至二十二歲的靑年所製作。
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雜誌文章索引 《表演藝術》雜誌第七十三期至八十四期
作者索引
作者/文章標題 頁數 期數 【三劃】 于善祿／眞假一線間──評《Widow98──浮城奇書》 61 第七十四期 于善祿／讓書市更「戲劇」──評介《賴聲川：劇場》兼談台灣戲劇 劇場類書籍出版概況 88 第七十七期 于善祿／也聽露露說些甚麼 81 第七十九期 于善祿／沒有結束，才正要開始──看「噹！莎士比亞碰上小劇場」劇展有感 74 第八十四期 【四劃】 尹慶一／在霧色蒼茫中相對無言──茱莉亞弦樂四重奏上海演奏會 67 第七十六期 尹慶一／一條疲憊的魚，在匆匆的冬夜──阿胥肯納齊上海鋼琴獨琴會 56 第七十七期 方靜琦／不斷尋找自我角色的辣媽媽 80 第七十七期 方靜琦／背負與跨越──一九九九台灣現代劇場硏討會之後 88 第七十八期 方靜琦／催生一場硏討會 90 第七十八期 方靜琦／伺伏在港都文化生活底層的潛潮暗湧──南風文化底層 92 第七十九期 方靜琦／敎育暖身港都發聲──從「戲劇敎育劇場推廣計畫」談起座談會整理 76 第八十期 方靜琦／豫劇的「希望」──南街村的戲曲學校 99 第八十三期 方靜琦／再生抑或支解？──關於《七品芝麻官》的觀戲經驗 68 第八十四期 王友輝／矛盾的憂鬱 57 第八十期 王立德／普雷特����夫的寧靜張力 72 第七十三期 王安祈／平庸與卑微──締觀縱覽看崑劇 80 第七十三期 王安祈／慧眼別具──「北京京劇院」來台的劇碼選擇 80 第八十一期 王安祈／一則美麗而神秘的傳說──關於張君秋的演唱藝術 17 第八十三期 王安祈／凝眸諦視──台灣京劇史照展 104 第八十四期 王凌莉／由小看大──皇冠舞蹈世界異人館 28 第七十三期 王凌莉／舞出新心女性 34 第七十六期 王凌莉／風格的承繼與突破 61 第八十三期 王凌莉／不同世代的肢體思緒 60 第八十四期 王菊櫻／波羅的海邊的蝴蝶──記第五屆戴奧尼西亞藝術節 22
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
從戰亂中的巴爾幹半島來到台灣， 舞台上的舞者在休息時給人一種不同的文化氣質， 是對戰爭的無奈！ 是對國家的憂傷！ 也是在苦難中孕育了對死亡的認識。
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東京
專訪勅使川原三郎的繆斯──宮田佳
宮田佳（Kei Miyata）這個被歐洲舞評家盛讚不已的東方女子，作爲表演者，她被稱爲「嬌小、輕巧，卻滿富驚人能量」；作爲共同創作者，她是「勅使川原三郎靈感的源頭、感受器和催化劑」。一九八五年與敕使川原兩人共組渡烏（KARAS）舞團，現該團仍由兩人共同擔任藝術總監，並由宮田佳擔任舞團經理。
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特別企畫 Feature
街頭表演藝人藝象
近年，台北的街頭，已悄悄地出現了街頭藝人，他們用音樂、魔術、雜耍、默劇等肢體表演爲冷漠的台北添上了幾許詩意的生命力。街頭表演是藝術世界中有趣的一環，然而在台灣卻還有待開拓。這種帶有童話色彩和異國情調的街頭表演藝人，他們是從人生的哪一個街角鑽出來的？他們在藝術的世界與人的生活裡面起的作用是什麼？從大台北到紐約、巴黎、柏林，街頭藝人在充滿紛雜焦點的都會中引我們駐足
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特別企畫 Feature
遍佈街頭，雅俗共賞的安地斯樂團
安地斯樂團，這種發源於街頭的樂種代表著一整個地區的混合音樂文化，以流利的旋律、活潑的節奏遊唱於民間與流行音樂之間。從山頭到街頭，從本地到各地，到處都看得到他們的身影。
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即將上場
黑門山上的劇團「交換EP」舞台劇公演
一九九六年成軍的黑門山上的劇團，團員有來自國立藝術學院、文化大學、國立台灣藝術學院、世新大學等戲劇科系的畢業生以及在校生。團員除了具有劇場製作的經驗外，也參與電影及MTV等製作。此次黑門山上的劇團將推出全新製作「交換EP」，重新調整編導，公演創團時的劇碼《眼神》以及《公園》二齣戲。 這次「交換EP」的製作共演出二十八場──單齣幾場，雙戲二十場。馬拉松式的接力演出，讓觀衆有充分的觀賞時段選擇。
