PAR 表演藝術雜誌

筆者每天早上都會路過耕莘文敎院，到上班的公司去；每當看到耕莘文敎院外面的人行道上，插著的幾支歪歪斜斜的耕莘藝術季旗幟，不禁感到一股寒意，原本堪稱是一九九九年除了台北藝術節之外，表面上看起來陣容最龐大的藝術饗宴（以演出作品數量計），卻是這麼地不稱頭！以下便是針對該藝術季的戲劇類節目，所做的幾點現象觀察。（說是「現象觀察」，大抵也只能是現象觀察，因爲站在一般觀衆的立場，除非透過特殊管道，否則較難看到主辦單位的行政操作流程，而這常常是影響一次藝術季辦得好壞與否的重要關鍵。）

兼顧「劇本」、「外台北」的藝術節

扣除兩個舞蹈作品，本屆（第三屆）耕莘藝術季共有六齣戲劇演出（請參考附表），分別是形影創作劇團的《此地出租》、高雄螢火蟲劇團的《假裝等待黎明》、耕莘實驗劇團的《螢火蟲的燈泡不亮了》、台東劇團的《有一天當腸子塞滿氣》、踏搖娘劇坊的《明日未來──同床共枕1999》與俳遊場劇團的《喂！你好》。就這份入選的名單而言（註1），我們仍然得感謝主辦單位（財團法人耕莘文敎基金會）爲台北的劇場觀衆選了兩齣「外台北」劇團的作品，讓較少到其他縣市看戲的觀衆，有機會領略一下異於台北都會氛圍的劇場勁爆力。

在「雙黃」（耕莘實驗劇場藝術顧問黃美序、藝術總監黃英雄）的主導之下，本屆甄選演出的作品特別要求「要有已經寫好的完整劇本」，在劇場幾年來盡颳著「身體風」和「表演藝術」的潮流裡，這麼做無非是希望藉由劇本的回歸，可以「在短暫的舞台呈現後多留下一點可供自己與別人回憶的東西」。對此，筆者持保留態度，而提出另一種思考方向，即無論劇本的有無、身體或聲音訓練的優劣，眞正重要的是創作者本身的「創意」（creativity）與「誠意」（sincerity），尤其在這個僅有劇場「活動」（activity）而沒有劇場「運動」（movement）的年代。

公佈成績單

依此，我們分別簡單地來看一下六齣戲劇作品的「表現力」（即前述創意與誠意的總合）。以台大畢業生或在學生爲主體的形影創作劇團（坊）（宣傳海報和票券上寫「形影創作劇團」，而節目單裡頭寫的是「形影創作劇坊」，不知是校對出紕漏？還是主辦單位和演出單位認知有差異？因爲如果要提供「自己與別人回憶的東西」，可能會導致「多義的記憶」（註2）。這次在耕莘藝術季的演出作品《此地出租》，旣幽默又諷刺地端出八盤小菜（戲分八場），對人生、愛情、政治、社會等現代人生活的不同面向，做了一番解讀與嘲諷。

而原本對之滿懷期待的高雄螢火蟲劇團所演的《假裝等待黎明》，卻因爲演出的過程中狀況百出（燈光和聲效的cue點亂成一團、道具過多、演員的表現粗糙等等），而顯得整個戲相當凌亂。想必連導演本身都忍受不了、看不過去，因爲戲才一結束，部分觀衆還在塡寫意見調査表時，後台就傳來一陣導演批罵技術人員的吼聲，現場氣氛頗爲尷尬。（筆者所觀賞的場次，爲該團在耕莘藝術季中的首晚演出。）

地主團耕莘實驗劇團這次倒是一反過去該團的傳統，推出兒童劇《火蟲的燈泡不亮了》，演出效果正與近幾年國內兒童劇的現場一般，熱鬧非常。由於該團過去在國家劇院實驗劇場或耕莘小劇場演的均屬現代話劇，成績平平；這次轉換口味，得來反應不惡，或許可以做爲該團往後創作的另一新方向。

來自台灣東部目前唯一比較爲劇場所熟知的台東劇團，推出新人劉亮延的詩劇作品《有一天當腸子塞滿氣》，令人耳目爲之一新。原本是很「書齋」式的詩劇語言，在導演劉梅英的藝術轉化之後，演出不但劇場可看性十足（包括：演員的身體、舞台裝置、多媒體運用等），聽覺也是一大享受（唸誦台詞的錯落有致，節奏感、韻律感的掌控已達到相當專業的水準，這是近幾年高唱「身體風」之外，另闢「聲音」蹊蹺的最佳示範）。

至於踏搖娘劇坊的《明日未來──同床共枕1999》和俳遊場劇團的《喂！你好》，表現平平，大抵均在表現情慾竄流與世紀末孤獨的主題，同樣都有劇情拖沓的毛病，尙待加強。

還有很多，需要學習

前後持續整整兩個月的第三屆耕莘藝術季，就在沒有太多媒體關照，亦沒有太多藝術展現與成就中落幕了。也許「九二一集集大地震」在某些程度上影響到觀衆票房，但不可否認的，展期過長，宣傳失焦無力，作品品質良莠參差不齊，都是本屆耕莘藝術季反應冷淸的主因。再加上演出單位得從票房的收入自負盈虧，票房的壓力自然削減了劇團的整體表現力（有些編導，甚至演員，都得想盡辦法去推票）。

近半年來，國內各式各樣專爲小劇場而設計的「戲劇（季）節」、「藝術（季）節」、「表演祭」、「匯演」愈來愈多，對創作者而言，自然多了許多演出發表作品的機會，製作單位與演出單位也較易以集體曝光的宣傳力量吸引媒體的靑睞，達到劇團行銷的目的；另一方面，對觀衆而言，當然也就多了許多選擇的機會。不過一旦表演市場進入多元選擇的階段，市場決定票房的趨衆現象便會產生，品質不好的製作與演出自然會被淘汰。總括來說，現行的製作單位和演出單位若要有長久經營的計畫，除了多方爭取經費補助之外，對內的人力資源策略管理與對外的行銷宣傳，似乎已是不得不學習的兩項技能！

註：

1.根據耕莘實驗劇團藝術總監黃英雄在節目單中所言：藝術季以公開甄選爲主，全台灣共有三十三個團隊寄件報名，符合初選條件的團體有二十八團，依據劇本、錄影帶及演出企劃案評估之後，最後選出了八個團體（含地主團耕莘實驗劇團）。

2.《多義的記憶──爲保羅．德曼而作》一書爲雅克．德里達（Jacques Der-rida）爲紀念他的好友──美國解構批評大師保羅．德曼（Paul de Man, 1919-1983）──而寫的憶舊悼亡之作，本書中文版由北京中央編譯出版社於一九九九年出版。此處僭用其中文書名。

文字｜于善祿  劇場工作者