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約有 21,306 項結果
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結合希臘神話 唐美雲《冥河幻想曲》一人分飾兩角
台灣歌仔戲國寶級小生唐美雲繼創團作品《梨園天神》後，將在新作《冥河幻想曲》中再度挑戰一人分飾兩角，「這次挑戰一分鐘快換梳妝，後台比舞台上還要忙碌！」
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朱宗慶打擊樂團四大天王 與觀眾一起創造「第五種擊聲」
打擊樂家吳思珊、何鴻棋、吳珮菁、黃堃儼，本週將與朱宗慶打擊樂團帶來「第五種擊聲」，透過世界首演全新曲目，讓觀眾看見四位擊樂家的獨特性格和舞台魅力。
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歐利維耶‧畢《李爾王》 馳騁激情與想像空間
國家兩廳院與亞維儂藝術節共同製作的《李爾王》，去年於亞維儂的教皇宮中庭舞台演出，這部作品不僅是法國導演歐利維耶‧畢最新創作，更是2016台灣國際藝術節的重點節目。
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丹耐夫．正若＆烏瑪芙．巴剌拉芾「念念古調」 聆聽部落流傳的故事
曾入圍第廿四屆金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳傳統歌樂專輯獎的排灣族傳唱者丹耐夫．正若與布農族傳唱者烏瑪芙．巴剌拉芾，要帶領觀眾重回部落遙看歷史。
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2016新點子劇展 訴說五味雜陳的家庭故事
國家兩廳院新點子劇展今年以「家庭」為主題，邀請流山兒祥、黃郁晴及吳定謙三位風格迥異的劇場導演，帶來三段家庭悲喜劇，讓觀眾一起來見證轟轟烈烈的家庭革命。
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古名伸《沙度》與布拉瑞揚《阿棲睞》 「1+1」雙舞療癒人心
國家兩廳院今年的「1+1雙舞作」，邀請古名伸與布拉瑞揚兩位編舞家，各帶來舞作《沙度》與《阿棲睞》Qaciljay，分別找尋人們生活壓力的出口，以及最自然的狀態。
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舞蹈空間「徹舞流」 展現三個作品不同風貌
喜愛融合東方內斂沉澱與西方開放氛圍的日本編舞家島崎徹，今年與舞蹈空間舞團再度合作，並特別製作整場演出，以「徹舞流」為名，讓各界看到他充滿張力的舞蹈風格。
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雲門2《十三聲》 創造新台灣浮世繪
雲門2新作《十三聲》靈感來自鄭宗龍母親口中的艋舺傳奇，在創作團隊透過聚攏台灣民間的唱咒、古謠與廟會螢光色等元素，重新演繹出當代前衛的浮世繪。
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人力飛行劇團《公司感謝你》 揭露職場現實面
劇場導演黎煥雄將挑戰德國當代黑色喜劇作品，搬演《公司感謝你》，內容貼近現代上班族的真實境況，揭露新舊企業體制的大不同，讓也曾任職於跨國公司的他深有所感。
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台南人劇團《無差別日常》 探究暴力
現代人猶似暴露在「無差別攻擊」事件當中，該如何自處？台南人劇團2016春天戲水系列的《無差別日常》，便是探討不同年齡層遭遇如此暴力事件時，他們將尋求什麼方式回應。
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賴翠霜《發聲》 舞蹈與聲響跨域實驗
以社會議題入舞的編舞家賴翠霜，將網路媒體帶給人們的影響，結合即時聲響、電音效果，以及繁忙生活節奏與記憶的聲音全新創作《發聲》，藉由舞蹈重新檢視與喚起漸漸被遺忘的聲音。
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總編輯的話 Editorial獨角戲是種癮
很多演員說演獨角戲是種癮，其實看獨角戲又何嘗不是呢？看一個人如何窮畢生之力，要在舞台上抓足觀眾的心，單憑這點，就讓身為觀眾的我興奮不已。第一次看羅伯．勒帕吉的獨角戲，是不知從何處輾轉流傳到手中的《補月》The Far Side from the Moon（又譯《在月球的彼端》）的錄影。當時只聞大導名聲，未曾親睹作品，看了現場演出，果然名符其實，不負期待。勒帕吉在戲中除了一人分飾多角，且巧妙運用物件、戲偶、影像與燈光，鋪陳一段半自傳的故事。在舞台上，一塊平凡無奇的燙衣板，可以是推車、手術床、健身器、摩托車，一個洗衣機槽，可以是太空艙窺望宇宙的視窗，一面傾斜懸掛的鏡子，可以將演員在地板的動作轉化成外太空的無重力狀態。低限的技術，卻創造出不凡而令人驚喜的劇場效果。 勒帕吉縱橫劇場卅年，導演作品跨足劇場、電影、歌劇、新馬戲與演唱會等領域，獨角戲始終是他私心偏好的表現形式。從一九八六的《文西》Vinci至今，已有《癮．迷》Needles and Opium、《愛爾西諾》Elsinore、《在月球的彼端》和《安徒生計畫》Andersen Project、以及甫於去年發表的《887》等重要的獨角戲作品問世。對勒帕吉而言，獨角戲是一種戒不掉的「癮」，因為它具備了某種程度的私密性，創作者可以在作品中表達較為個人的感受與想法，相對而言，他也必須具備在舞台上揭露自己的勇氣。 就像是勒帕吉的獨角戲作品中，總是或多或少，或隱晦或直接摻雜了個人的故事，例如《在月球的彼端》以母親的死亡揭開兩兄弟的衝突，觸及勒帕吉的性別認同問題；《安徒生計畫》通過一場戲外之戲，投射出勒帕吉的內在焦慮；新作《887》更為直白，以勒帕吉為主角，直接指涉作者自己，不再迂迴透過其他虛構人物，勒帕吉接受本刊專訪時表示：「在其他戲中我總是扮演別人，但這齣戲我就是在舞台上演自己，講我的個人故事，我對自己的暴露也比以往更直接。」 此次即將在台上演的《癮．迷》是勒帕吉發表於一九九一年的作品，內容將爵士喇叭手邁爾士．戴維斯，法國詩人、電影導演尚．考克多，及勒帕吉個人歷經失戀的情傷，串寫交織在一起，編成一齣關於愛與失落的獨角戲。勒帕吉說，廿五年後重新搬演，除了在形式上更加成熟，作品的靈魂亦變得
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專欄 Columns沒忘記的事
我從大人們的準備和談論，感覺到結婚和辦婚禮，大約、好像是一件不小的事，也不知道他們去法院公證了沒有。結婚那天就來了有十幾位他們的朋友吧！時處二戰結束後不久，因為逃難的關係，所以雙方都沒有家長，賓客沒有老人，就他們的朋友，新郎是海軍士官長之類的級別，帥，穿著軍裝尤其帥
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專欄 Columns離島記
純真年代大家都是交心的，我要離開的那個早晨，整個單位決定一起送我登船。一行廿來個人，就像電影的場景一般，簇擁著戴滿花環的我，一把眼淚一把鼻涕地穿過大街小巷走向港口，現在看來那時只要加上煽情的音樂，整個畫面就會完全到位。當軍艦離開港口，我站在甲板一邊揮手一邊把花環丟向漸行遠去的岸邊，衷心希望有一天能再回去
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專欄 Columns我的營隊老師初體驗
隔天，有個小男孩出現在我的教室，當他說要彈李斯特練習曲時，我就知道他是昨天故事中的「一丁點」小男孩。當我看他坐上琴椅，腳才幾乎能碰到地；聽到他彈奏時的力度和非常高超的技術時，當場讓我驚訝得不得了。在我眼睛看到的，和耳朵聽到的，是非常衝突的景象。那就好像是，看著一隻可愛的小貓咪，張嘴卻發出獅吼聲一樣。
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專欄 Columns下
下，是創作中將「－」分裂為「＝」最艱難的過程，常因「責任感」，誤將原地轉圈認作是下一步的策略。下，是不斷自我詰問與實踐的賭注，像是耽溺在輪盤桌旁的賭徒，下-下-下-下-下-下-下-下-下-下-下彷彿無止盡前衝的火車列，重點不是輸贏，而是墜入宇宙虛空的那股衝動與亢奮。
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城市藝波 Cities & Arts
梵志登確認接下紐愛 大都會歌劇院列汶欲去還留
紐約兩大音樂團體紐約愛樂與大都會歌劇院都有人事問題，但前者已經柳暗花明，後者則仍混沌難清。自從宣布將由荷蘭指揮家梵志登接任，紐愛的未來看似清晰許多，但未來將臨的「流浪期」，也是新總監的一項難題。而在位已經四十年的大都會歌劇院總監列汶，身體每況愈下，繼任人選眼看不找不行，但列汶的醫師又說他撐得住，可見其難捨之心，讓歌劇院要做後續安排也難。
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城市藝波 Cities & Arts
細川俊夫歌劇新作《靜海》 省思日本福島核災
地震對人心的傷害與震撼既深且遠，甫發生的台南震災讓人傷恨銘心，而五年前的日本三一一震災與核災，更讓人深痛省思。由日德跨國合作，細川俊夫作曲、平田織佐執導的歌劇《靜海》，於一月下旬在漢堡邦立歌劇院首演，藉由該作，細川俊夫審視福島核災，透過清簡空蕩的日本劇場美學，鮮有激情的音符，卻展現出強大的感染力。
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城市藝波 Cities & Arts
莎士比亞環球劇場《哈姆雷特》巡演 不忘加萊難民營
曾造訪台灣的莎士比亞環球劇場的《環球哈姆雷特》計畫世界巡迴演出接近尾聲，在回到倫敦前，於二月初特地到法國加萊的難民營，為流離失所的難民演出。這次是與由兩位英國劇作家發起的「好機會計畫」合作，該計畫旨在為滯留此地的移民打造一個溫暖、安全，能夠放心表達自己意見、述說自身故事的地方，而劇場的演出，則可能為等待未知命運的難民，帶來不一樣的精神撫慰。
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城市藝波 Cities & Arts
審計法院財務報告出爐 法國四大國家劇院挨批浪費
二月中法國審計法院檢討政府財務收支的年度報告書公布，法國四大國家劇院均被批評財務體質孱弱。製作水準雖受肯定，但接受國家高比例補助的四所劇院，除了入不敷出，高額的人事支出也相當沉重，而贈票率過高也令人搖頭，其他還有諸多浪費、資源效益不彰的情形。總之，綜觀審計法院的報告書，不難看出大法官們一心打著省錢的算盤，在歐洲經濟如此不景氣的狀況下，堂堂國家劇院恐怕也只能乖乖勒緊褲帶，精打細算。
