PAR 表演藝術雜誌

一九九一年，被譽為日本「地下劇場帝王」的流山兒祥首次在韓國執導《馬克白》，背景設定在越戰，強調原著中男人無意義的權力鬥爭與戰爭。這齣以亞洲視角重新詮釋的《馬克白》，得到了國際極高評價。

廿五年之後，為了紀念流山兒★事務所創立卅周年，再度搬演《馬克白》，演員男女老少都有，導演觀點從男人轉變為女人，強調反戰、非戰的議題。

流山兒祥首次在台執導完整作品

今年適逢莎士比亞逝世四百周年，流山兒祥與台灣的阮劇團跨國合作，三度執導《馬克白》，找來了一群廿、卅歲的年輕演員，語言轉譯為台語。流山兒祥表示，他對這群演員「怎樣重新講出有四百多年歷史的莎士比亞的台詞」這件事情很有興趣，「這些年輕人將莎劇語言重新創作，而《馬克白》確實應該是年輕的。」

流山兒祥至今執導超過兩百五十齣劇場作品，受邀世界各地巡演，也曾四度在台灣演出，台灣他而言也早已不陌生，然而，此次的《馬克白》，卻是流山兒祥第一次在台灣全程執導的完整作品。

當流山兒祥搭乘高鐵抵達嘉義，看著嘉義市的噴水圓環，喃喃自語道：「這就是KANO的故鄉呀！」台灣的跨國製作，多半發生在指標型的大城市。但流山兒祥卻選擇和深耕嘉義的阮劇團合作，他說：「我有一種清晰的感覺，這其中一定有某種獨特的意義。」

阮劇團自二○一二年起開始「經典創作，在地改編」計畫，以台語進行經典劇作的改編演繹，逐漸建立常民、草根的美學風格。在地扎根、本土移植的路線，並不局限阮劇團與世界接軌的努力。

藝術總監汪兆謙說，近年，嘉義的觀眾已不再視劇場為畏途，看戲口味也逐漸能接受更多元的類型。雖然嘉義並不是一座大城市，相較於北部寸土寸金，擁擠狹小的排練條件，南部反而能提供戲劇創作更友善的環境，這便成了阮劇團與流山兒★事務所合作的優勢與契機。

庶民角度出發揮灑青春活力

六月，多達五十人的龐大劇組全體進駐嘉義縣表演藝術中心園區，展開密集排練，大排練場甚至在開排前搭好一個比照正式演出的舞台，讓導演可以進行各種畫面的調度。四十天中，不只導演、演員，設計群亦全程跟排，演出前兩週就可進場裝台，讓劇組無後顧之憂，專心排演。

《馬克白》原著聚焦於馬克白和馬克白夫人，但圍繞這對夫妻的人們、眾多的小角色們也很重要，如何發展自己的角色、將之演出個性，是演員很必要的功課。流山兒祥說，阮劇團《馬克白》提供的是平民角度，透過大眾化、跟常民接軌，每一個演員都將表現出最精采的一面，每個角色都有自己的特色和與眾不同的地方，這就是戲劇、舞台有趣之處。

流山兒強調，主角當然是馬克白夫婦，但在流山兒★事務所的創作風格上，群戲是最不可或缺的，他對於自己調度群戲的能力深具信心。他舉例，劇中原為配角的三位殺手和兩位守門人，便相當受到重視。「這五個人的戲是很重要的，如果這幾個角色能玩出底層小人物的氣質就會很精采。也許，他們就是嘉義庶民的代表。」

透過廿六位演員的青春與活力，流山兒祥想創造一齣能量滿滿、非常有速度感，有年輕人感受的戲。「有歌唱、有舞蹈、有武打，這就是戲劇應該有的元素！」經過這個製作，流山兒祥也高度期待，年輕的表演者能夠因此蛻變、成長。