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金士傑
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焦點
抖小包袱裝大包袱
傳統相聲可以一個段子一個段子不知伊於胡底，賴聲川的相聲劇則是連前連後，一個大主題貫連整晚演出。以新戲《千禧夜，我們說相聲》來說，賴聲川談的將是中國文化和戲劇藝術的最深層──關於語言，關於「聽」。
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台前幕後
從咖啡館飄出的劇本
藉由演員給的靈感寫出《一張床四人睡》，僅只是這個十足原創性的生產過程就已引人入勝，更何況新的創作方式帶來新的思考。在這個劇作裡，紀蔚然轉移之前對「家」的感情，試圖探討「愛情」之間糾結的問題，亦即「尋找與救贖」。
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特別企畫 Feature
是敵人，也是朋友
或許是因爲「緊張焦慮」緊緊伴隨著舞台表演的每一刻，這些戲劇演員們早已和「緊張」成了最好的工作夥伴，進而熟悉到忘記第一次「相交」的過程。不過也正是「登台亮相」的吸引力，讓演員在漫長的排戲過程中不斷面對自己、與人砥礪，以求綻放出最亮的光芒。
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戲劇
兩條旣平行又交叉的線
《我》劇有非常一統的結構，面對以「本我」與「男身」對話爲主調的內容，編導選擇以正反呼應或左右相對的二分結構。
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戲劇
巧合和巧盒
《我》劇從一開始即使用對襯結構（Symmetrical pat-terns）一貫到底。劇情、對話、分景、視覺交叉線、音樂運用、人物，甚至次要角色的安排，皆束縛在前、後呼應，重覆相對、互補的框架之中，鏡面分隔的意象（mirroring images），引伸出實、幻之間主、客體的並置，篡升或消長。在現代戲劇創作中，很難再找到比《我》劇更工整，更可被預料的結構。
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專輯(一)
金士傑的「默」思
對金士傑而言，所謂的肢體表演就等於默劇的訓練。由於默劇對人體局部細節的重現，使得他在接演一般舞台劇角色時，得以有極大的發揮。
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藝問藝答．藝搭藝唱
藝問藝答 藝搭藝唱
問：近幾年來，許多人嘗試將舞台劇與其他媒體結合呈現，產生了舞台劇「電影化」與「電視化」的結果，然而這種結合除了是用攝影機將舞台表演攝錄轉播之外，似乎見不到有什麼具新意的創作。請問您個人對這些實驗性的結合做法，有何評價？您認爲這些做法還有哪些可以突破改進之處？又，您認爲在這種泛媒體的時代中，身爲戲劇表演之母的舞台劇，應如何自處，並開創出新的格局？ （台中．劉淸彥） 答：舞台表演結合了電視電影或現場攝錄轉播或幻燈，這是時代趨勢，客觀來說沒什麼對錯，但是當然有好壞之分，看導演的結合判斷是否成熟。有時是喜好作怪，有時是基於沒有自信、怕自外於潮流顯得不上進，有時是不了解自己樸素的舞台已有自足的魅力。當然，在這些壞例子之外也有許多好例子。 每齣戲都是一個「體」，不相干的元素放進來總有爲難之處，融爲一體是個愼重，且要花時間的工作，而我知道絕大多數本地的導演都在演出前一天彩排時才看到那個科技媒體的出現。我以前作品中好像一直不曾使用過多媒體，舞台衆多元素中我較偏愛「人」本身，不習慣在「人」身上裝飾過多。 面對這樣的泛媒體時代，舞台劇大可以與它愉快的結合；只是我說過了，要愼重。如果創作者拒絕這樣的結合，那麼相形之下，舞台劇的特點就該更淸楚明確地凸顯出來，即「表演」本身。台灣的舞台劇還在起步，不論編劇、導演或演員，前面的路還很長遠，要達到所謂「新的格局」還有很多事要做。離開包裝，「體」本身的能耐美醜會更被期待，更被要求。我反而認爲這是更純、更好的事。 文字｜金士傑 演員
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戲劇
舶來的同志情說了什麼本土意？
文化的挪用還包含了一些潛意識的扭曲，因而總有些出人意表的演出。不論我們多麼的小心翼翼、刻意迎合，大約都無法避免不小心使出的褻瀆手勢。旣然如此，論同志情說同志愛，何妨輕鬆一點，用自己的語言，自己的肢體，在自己熟悉的場景中訴說。
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跨台演出
「正統靑衣」的非常形象
螢幕舞台上的葉雯，累積了三十幾年豐富的表演經驗，樹立了傳統典雅的演技派女星形象；私底下的葉雯，健談風趣而天眞詼諧，直覺、不彆扭地詮釋新戲的關鍵角色。
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戲劇
天使在台灣 評《新世紀，天使隱藏人間》
頂著普立茲戲劇獎及東尼戲劇獎的光環，而在百老匯大放異彩的《美國天使》Angels in America，卻於九六年八月的台北天空以《新世紀，天使隱藏人間》的面貌出現時，在場面調度、議題討論上，出現了好幾項値得國內劇場界深思的問題。
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焦點
天使在台灣
原名《天使在美國》Angels in America的劇本，憑藉著什麼樣的魅力橫掃各地的劇場和觀衆？八月底，天使將降臨台灣，表演工作坊將揭開《新世紀，天使隱藏人間》的秘密。
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戲劇
他們意外笑得非常不意外
表演工作坊創團以來，從廣泛的取材範圍到精簡的舞台設計，都有突破狹窄格局的貢獻。金士傑演而優則編劇，編而優則導，《意外死亡（非常意外！）》是他首度導別人編的劇本，成果斐然。
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即將上場
表演工作坊「意外」登場
表演工作坊新作《意外死亡（非常意外！）》由金士傑執導，結合創意總監賴聲川聯手編劇，趙自強、丁乃箏、馮翊綱等擔綱演出。 經過許多「意外」改編過程，《意外死亡（非常意外！）》將《一夫二主》式的義大利藝術喜劇現代化，與當代時局巧妙融合，拼湊出極具創意的表演形式。全劇敍述一個看似神經病，但自稱是「生活中扮演各種角色」的無厘頭演員，在一次奇襲中被警察逮捕後，便趁機假扮成各種人物大鬧警局，在警局跳樓自殺「意外死亡」。主角千變萬化的造型，配合上機智逗趣的對白與肢體，穿梭在各種羅生門式的假設情境中，在快速瘋狂的喜劇情境中，抽絲剝繭，一步一步逼出了社會的現實眞相。
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光復50周年他（她）的故事我們的歷史4
戲劇：金士傑 戲曲：劉玉麟 音樂：蔡小月 舞蹈：蔡麗華、黃麗薰、李巧
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人物點描
「不灌水」的劇場個體戶：金士傑
金士傑是一個能編、能導、能演、又能敎的劇場「個體戶」。對於國內的劇場活動，金士傑多年觀察的心得是：表演有兩種、劇場也有兩種──「灌水」與「不灌水」，所謂「灌水」、「不灌水」，指的是做戲的人是不是有完整的東西、是不是能完整的在舞台上呈現出來。金士傑在劇場內的表現，顯然是屬於後者的。
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焦點
《一夫二主》表演工作坊的新「即興」
以「集體即興創作」起家的表演工作坊，今年新春，將推出熱鬧非凡、喜氣洋洋的《一夫二主》。《一夫二主》是義大利喜劇泰斗高多尼的經典喜劇，充滿傳統義大利藝術喜劇（Commedia dell'Arte）的即興活力。表坊的製作，正是要帶給觀衆一個表演的表演，即興的即興。
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電影／劇場特輯
尋找演員的另一張臉 蕭艾、吳興國、金士傑談電影／舞台表演
人生如戲，戲如人生，眞眞假假，假假眞眞，而電影裡的眞假與舞台上的虛實，又從現實人生中剪接百分之多少的眞僞呢？演員，想必是最能領會其中吊詭的。