拿到充滿長篇連頁獨白的劇本之後，金士傑開始感到情怯，擔心大量的台詞會讓觀衆耳目勞頓；於是他每日一讀再讀，就為讀出每一句話的滋味，挖掘劇本每一個轉折，建構細膩的心理層次。
衝著彼得．謝弗的另一名作《戀馬狂》，衝著導演蔣維國，金士傑沒考慮太多便接下《莫札特謀殺案》裡那位與上帝宣戰的吃重角色──薩列里，展開與果陀劇場的首次合作。
與長篇獨白搏鬥
台灣戲劇市場的口味近年以喜鬧劇較討好，相對之下，《莫》劇縱然不乏輕鬆笑鬧的場面，畢竟有個嚴肅且宏大的主題，對於導演能夠撇除市場因素的疑慮、選擇這個劇本，可說是「別有居心、不輕易就範的風骨，合我胃口！」金士傑深表贊同。然而，拿到充滿長篇連頁獨白的劇本之後，金士傑開始感到情怯，擔心大量的台詞會讓觀衆耳目勞頓；於是他每日一讀再讀，就爲讀出每一句話的滋味，挖掘劇本每一個轉折，建構細膩的心理層次。
金士傑說自己一向主張「讓角色走向我，而非我走向角色。」不過，細讀劇本之後，他見識到劇作家的強悍，也不得不被明確俐落的舞台指示牽引，只得「被逼迫走向劇中非平常生活的非平常心」。弔詭的是，金士傑認爲忌妒是上天給人們的一項禮物，可以產生動力、激情，對薩列里反倒成了生命的毒藥；對照劇中人心態的變化，金士傑有不同的深刻體會。
從蘭陵劇坊的實驗劇場階段，到後來遊走各家劇團之間，幾十年下來，金士傑渴望接受諸如莎士比亞、易卜生、彼得．謝弗等經典劇本的試煉，因此這次演出機會讓他著實興奮。不過，薩列里得從頭到尾撐完全場三小時，最後還需要走入台上的雨簾，將是金士傑體力上的一大考驗。當《莫》劇的巡迴場次全數結束之際，也剛好是他可以將對整個演出的付出，作爲送給自己五十大壽生日禮物的時候了。
王柏森「不准做戲」
即使可能自顧不暇，在導演來台前一週，金士傑還是幫忙帶領「小朋友們」了解劇本、進行角色熱身的工作，並要求大夥兒把文謅謅的台詞化爲日常生活的話語。正式開排之後，這位大家口中的「金老師」不只自己認眞投入，也對其他人的表演或導演的佈局安排多所建言；對於同台飾演莫札特的王柏森，金士傑更有所期許。或許是由於太多歌舞劇的經驗累積，「不准做戲！」是王柏森如今在排練場聽到最多的提醒。巧合的是，在一九九九年底重演果陀劇場創團作《動物園的故事》時，王柏森便親身體驗了莫札特失怙的心情，也在莫札特身上看見了自己長不大、過動的頑童性格。在十年前的《動物園的故事》首演中，王柏森的表現便讓金士傑眼睛爲之一亮；事隔多年，兩人首次同台演對手戲，加上優秀的劇本與導演的組合，金士傑相信這次會是王柏森「洗乾淨自己」的一個實驗良機。
特約採訪｜楊美英
