拉夫拉前卫剧团再显身手 《女武神》 飞入华格纳的灿烂想像 |
华格纳用乐团来叙述剧情,来告诉听众《指环》中「音乐的每一个时刻都是一个与整体声响相关的单元。」
华格纳用乐团来叙述剧情,来告诉听众《指环》中「音乐的每一个时刻都是一个与整体声响相关的单元。」(台中国家歌剧院 提供)
音乐

拉夫拉前卫剧团再显身手 《女武神》 飞入华格纳的灿烂想像

台中国家歌剧院的巨制——华格纳的《指环》系列,今年来到第二部《女武神》,一样与西班牙拉夫拉前卫剧团合作,充满奇想的舞台装置,却是向华格纳当年的设计构思取材,更将廿一世纪的现实世界,恐慌世界毁灭的意象带入制作中,当然也用了当今Google地图的图像,呈现科技新时代的里程碑。

by 邱映洁、台中国家歌剧院 | 2017-10-01
第298期 /2017年10月号

台中国家歌剧院的巨制——华格纳的《指环》系列,今年来到第二部《女武神》,一样与西班牙拉夫拉前卫剧团合作,充满奇想的舞台装置,却是向华格纳当年的设计构思取材,更将廿一世纪的现实世界,恐慌世界毁灭的意象带入制作中,当然也用了当今Google地图的图像,呈现科技新时代的里程碑。

歌剧院巨人系列—华格纳歌剧《女武神》

10/11  17:00   10/13  17:00

10/15  15:00 台中国家歌剧院大剧院

INFO  04-22511777

上个世纪初,俄国画家康定斯基(W. Kandinsky) 认为:「华格纳的艺术预示了未来。」二○○七年德国〈时代周报〉评:「拉夫拉前卫剧团演出的《莱茵黄金》和《女武神》,为我们指明了未来音乐类剧场的发展道路。」华格纳与拉夫拉之间似乎有著相同的突破性:无时无刻以最强的感官印象,创造出无所不包的想像天地。

一八七六年首演的全版《尼贝龙指环》,让观众著迷于其场景更换手法,与舞台技术。拉夫拉前卫剧团从一九九九年,在萨尔兹堡音乐节以《浮士德的天谴》,一炮打响名号后,迄今已有四十七部歌剧制作,而且不断挑战世界首演与新的创作,像是科隆歌剧院的史托克豪森(K. Stockhausen)《光》(2011)及汉堡易北爱乐的海顿《创世纪》(2017),显见其在世界剧场的龙头地位。

从华格纳的大自然延伸至宇宙

如果说,尼采揭示了,华格纳的听觉声响与大自然结合,让大自然界中的的水(莱茵女儿Rheintöchter)、火(火神洛格Loge)、土(大地之神Erda)、空气(青春之神Freia)各有其出声(注1。那么拉夫拉前卫剧团导演,试图在《女武神》中结合视觉与宇宙,便也是思考华格纳后的延伸,从自然界扩展至宇宙界:例如第二幕开始,投射行星于多媒体萤幕上,从行星吞噬地球化为灰烬,与华格纳进行世纪对话:也将廿一世纪的现实世界,恐慌世界毁灭的意象带入制作中,当然也用了当今Google地图的图像,呈现科技新时代的里程碑。为何选择行星当作布景?或许源自英文行星一词planet是古希腊文「πλανήτης(planētēs)」,意为「游走者」(wanderer)的关联性。这也在布景层次上说清楚了:虽名为《女武神》,佛旦更是背后真正的主角,第二幕重头戏,他在此交代了自己的过去与想望的未来,更透过隐藏自己的身分,于下一部《指环》的次日《齐格飞》中,扮妆成流浪者,游走四方。

一向被大众媒体误以为前卫的拉夫拉剧团,在《女武神》舞台技术、机械装置上则是异常的复古,参考了华格纳一八七六年帮莱茵女儿设计的游泳车,导演变了花样,创造出佛旦高高在上的神性权威,却也像在轮椅桎梏中,很不自由;导演同样也依此,成就了女武神们的飞马场景,再次与华格纳水中游泳的莱茵女儿对话,这些例子都显示:现今导演脑中的创作大斗法,仍旧崇拜华格纳,想在华格纳的蛛丝马迹中,看能否成功超越华格纳的舞台想像力?

音乐动机说故事

《女武神》开始于一个春雷的夜晚, 结束于熊熊烈火。第一景由弹开的大门,神妙乐响在空间上,从林间之外,转而向内:屋外雷声与屋内炉前的对话,发展出失散多年双胞胎的乱伦之恋。第二景男主人浑丁登场后,低音号五重奏奏出复点与三连音动机,制造出恫吓的戏剧张力。从华格纳的情史与剧本,看到这位男性,在其权威的外表下,其实也有一颗柔软男人心,《女武神》中就是有这么两位,在爱中被疼惜、如同梦里公主的齐格琳德与女武神布伦希德。人妻齐格琳德因此逃离了苦难婚姻,拥有著齐格蒙对她的守护;布伦希德则有父爱护卫,在梦里等候著真正的英雄——齐格飞。

除文字与剧情介绍,进阶理解上,华格纳用乐团来叙述剧情,来告诉听众《指环》中「音乐的每一个时刻都是一个与整体声响相关的单元。」(注2无所不知的乐团,在《女武神》第一幕第二景齐格蒙讲述身世时,不断出现「神殿动机」,暗示佛旦即为其父亲;接下来第三景,他将父亲于急难时应允他的宝剑命名为「诺顿」,音乐上的「诺顿动机」成为连接《莱茵黄金》与《女武神》的重要桥梁,也代表佛旦将任务转交人世间的子女,盼能由后代拾回指环。第二幕第五景齐格蒙身亡前,藉著怀有身孕的齐格琳德出现「齐格飞的动机」,并同时在第三幕布伦希德「沉睡动机」外,透过铜管再次奏出「齐格飞动机」,让乐团预示我们,布伦希德遭受叛父之罪的处罚后更纠结的新发展。

十年前卡司精采重现

十年的等候,此次台中国家歌剧院,难得请到相同于瓦伦西亚剧院DVD中的重要卡司:齐格琳德(Petra Maria Schnitzer担纲)与布伦希德(Jennifer Wilson)于中台湾精采重现华格纳。接下来,我们就依循著作曲家的告诫:「用最敏锐的感官加上思考」,进入大剧院,让NSO与拉夫拉剧团带领我们,体会华格纳艺术的真谛。

注:

  1. 参见Jürgen Maehder著,罗基敏译,〈华格纳的《尼贝龙根指环》:场景暨音乐的乌托邦〉。
  2. 同上。
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