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燃烧中的纸风车剧团八里仓库与工厂。(纸风车文教基金会 提供)
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疫波未平 祝融再起

访李永丰谈纸风车与剧场现况的「危」与「机」

肺炎疫情,是带给全人类的浩劫,也迫使我们去正视所处环境,并尝试做出反应。而纸风车剧团在解封前夕遭遇的这场大火,看似剧团自身的劫难,但小则关乎剧团仓储、排练场等问题,大则反映台湾剧场甚至是艺文创作环境的生存危机。天灾还人祸,实则难分,但直指积习已久却至今未解(甚至无力解决)的台湾剧场生态、环境与体质。

肺炎疫情,是带给全人类的浩劫,也迫使我们去正视所处环境,并尝试做出反应。而纸风车剧团在解封前夕遭遇的这场大火,看似剧团自身的劫难,但小则关乎剧团仓储、排练场等问题,大则反映台湾剧场甚至是艺文创作环境的生存危机。天灾还人祸,实则难分,但直指积习已久却至今未解(甚至无力解决)的台湾剧场生态、环境与体质。

「X你娘」这句「发语词」说得中气十足,粗糙大手也握得力道扎实;此时,坐在沙发上的李永丰让白烟的曲线顺著同样卷曲的发线,慢慢爬升,几个字从嘴里淡淡说出:「举步维艰。」但「碰到灾难不要哭、不能示弱,会让小孩不敢加入艺术这行业,因为社会观感就是『做艺术会很穷』。」近期血压偏高的他仍拿起槟榔,咀嚼著,似乎正嚼/掘出人生况味——坚定,打死不退,始终如一。

二○二○年对全世界而言都不好过,但纸风车剧团更是一波未平,一波又起——武汉肺炎疫情未完,又突来仓储大火。

肺炎疫情,是带给全人类的浩劫,也迫使我们去正视所处环境,并尝试做出反应。而解封前夕的这场大火,看似剧团自身的劫难,但小则关乎剧团仓储、排练场等问题,大则反映台湾剧场甚至是艺文创作环境的生存危机。天灾还人祸,实则难分,但直指积习已久却至今未解(甚至无力解决)的台湾剧场生态、环境与体质。

疫里求生 找寻表演艺术存活的解方

COVID-19在年初开始肆虐,累计至今已超过九百万人确诊(根据统计资料,至六月廿四日止全世界有9,219,875人确诊、476,977人死亡。),而台湾确诊四百四十六人,但已超过两个月未有本土案例,相对乐观进入所谓「后疫情时代」。只是,自三月初的NSO邀演澳洲音乐家确诊后,艺文场馆紧缩、演出活动停摆,让多数剧团进入「零收入」的状态;特别是部分中大型团队,仍维持廿人以上的固定团员(以行政为主,部分团队也有专职表演者,如云门舞集、FOCA福尔摩沙马戏团等),平均一个月的固定开销都超过两百万,而纸风车剧团更高达五百多万。

近期已饱受失眠之苦的李永丰所感受到的是,表演艺术在灾难面前是如此的一无是处;他举例说到,古典乐天团柏林爱乐虽因疫情闭馆,但网路服务收入却超过现场演出的票房,成为解方,但戏剧演出却很难这样做——他想,万一世界因疫情完全变了样,该如何求生?

这段时间内,他看到合作的创作者因演出暂停必须寻求其他收入(而有转职的可能),便决定提供固定经费让这群创作者来上课,精进自己。同时,纸风车剧团也旋即规划「纸风车返笑日」线上剧场,让创作者用创意存活,也藉线上展演继续与观众维持观演关系。但李永丰说:「我现在走在迷雾里,不知道下一步是怎样?」他认为自己持续为下一波疫情到来而思考,现在所执行的都不OK!「表演艺术占什么角色?怎么活下去?」还有「数位如何处理表演艺术的路,一定要去找!」因此,他也在剧团内加入「科技委员会」,继续找寻解方。

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