那些年,以录像写下的历史…… |
王俊杰、郑淑丽《历史如何成为伤口》
王俊杰、郑淑丽《历史如何成为伤口》(台湾国际纪录片影展 提供)
艺@展览

那些年,以录像写下的历史……

现正在台北当代艺术馆展出的「不只是历史事件:港台录像对话1980-90s」,聚焦在一九八○年代至九○年代、录像艺术不约而同于港台萌生时期,展名「不只是历史文件」是对去年中国发表「『中英联合声明』只是历史文件,不具任何政治约束力」的回应,展出陈界仁、袁广鸣、王俊杰等台湾录像艺术家作品外,难得系统性地俱现香港录像艺术先驱之作。

by 吴垠慧 | 2018-05-01
第305期 /2018年05月号

现正在台北当代艺术馆展出的「不只是历史事件:港台录像对话1980-90s」,聚焦在一九八○年代至九○年代、录像艺术不约而同于港台萌生时期,展名「不只是历史文件」是对去年中国发表「『中英联合声明』只是历史文件,不具任何政治约束力」的回应,展出陈界仁、袁广鸣、王俊杰等台湾录像艺术家作品外,难得系统性地俱现香港录像艺术先驱之作。

不只是历史事件:港台录像对话1980-90s

即日起6/3  台北当代艺术馆

INFO  02-25523721

「何处是世界中心,该转左还是转右,要更换何种颜色……」香港「进念.二十面体」创办人荣念曾与配乐家沈圣德,一九八四年合作单频道录像《录像桌子》,快速旋转的世界和中国地图、并拢的双手掌心、时钟等符号切换,传达港人对于该年底签订的「中英联合声明」之内在焦虑。

「中英联合声明」由英国首相柴契尔夫人、中国国务院总理赵紫阳签署,明定一九九七年香港主权回归中国、在「一国两制」原则下成立香港特别行政区,确立港人的生活方式维持五十年不变等基本原则。《录像桌子》回应香港面对回归、未来朝资本或社会主义「左转」或「右转」的体质转变,及身分认同的不安。回归前两年,冯伟的单频道录像《95╱23》也以乒乓球暗喻香港,被迫从一个殖民让渡到另一个殖民的摆荡命运。

录像艺术萌芽  与历史对话

《录像桌子》、《95╱23》现在台北当代艺术馆「不只是历史事件:港台录像对话1980-90s」展出中,本展聚焦在一九八○年代至九○年代、录像艺术不约而同于港台萌生时期,展出十七位艺术家的廿件作品,除陈界仁、袁广鸣、王俊杰等台湾录像艺术家,难得系统性地俱现香港录像艺术先驱之作。

「不只是历史事件」是今年「台湾国际纪录片影展」辟设的单元,由孙松荣、林木材策展,「不只是历史文件」名称是对去年中国发表「『中英联合声明』只是历史文件,不具任何政治约束力」的回应。除了陈界仁的《闪光》(台湾)、洪素珍的《东/West》(美国的台湾移民)与《录像桌子》(香港)等完成于一九八三、八四年的录像发展初期之作,具有艺术史意义外,在香港回归廿年、台湾解严卅年后的今日回望,「中英联合声明」、「台湾解严」(1987)、「六四天安门」(1989)、「香港回归」(1997)四个历史转捩点,为多数展品的创作背景,展览从郑淑丽一九八九年以六四为题的五频录像装置Making News, Making History为首谈起。

一九八九年五月廿日北京部分地区实施戒严,翌日,郑淑丽带著向中国导演陈凯歌借来的V8录影机,从纽约飞至北京,每天骑脚踏车到天安门拍摄,直到军队镇压才辗转返回纽约。郑淑丽将自己拍摄的现场,与中国中央电视台的新闻报导、美国CNN节目“Live from Tiananmen Square”重新组构,试图从媒体角度,讨论六四的「真相」。这件作品曾在美国展出,时隔卅年,才在台北进行亚洲首展,与这件作品对应的是郑淑丽与王俊杰合作的《历史如何成为伤口》。王俊杰剪辑「老三台」对六四及一九八八年台湾「五二○农运」之新闻报导画面,由郭力昕等三位评论人加以评析,对于同样受到党政军操控的两岸媒体,面对抗议群众所采取的封杀及污名化手法,其实如出一辙。

郑智雄、麦志恒《东方红》(台湾国际纪录片影展 提供)

台湾直接批判  香港手法多元

孙松荣认为,六四是牵动香港艺术家创作的「创伤事件」,反映在相关议题的香港作品远比台湾的更多,如鲍蔼伦的《蓝》、《两头唔到岸》等,而嘲讽领导人的作品也为数不少,郑智雄与麦志恒的《东方红》,一镜到底拍摄有年轻毛泽东肖像的打火机,打开开关〈东方红〉曲子响起,曲终打火机也随之倒下,挖苦意味浓厚。

新闻媒体是港台艺术家大量援引的素材,林木材分析台湾录像采直接批判政治与商业挂勾的媒体乱象,香港运用手法各不同,如毛文羽的《思藏》有著散文电影的风格,荣念曾的《城市影像》取用学者阿巴斯描述香港文化身分的经典论述「消失的政治」之说为创作基底,颇富诗意。

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