这次在国家剧院演出的《小李子不是大骗子》是国内儿童剧场中少见的大制作，不过，《小》剧仿佛并不是真正为小朋友创作的戏。
鞋子儿童剧团《小李子不是大骗子》
5月26〜28日
国家戏剧院
由名作家黄春明编剧、导演的《小李子不是大骗子》是他和鞋子儿童实验剧团合作的第三个作品。第一个是八十一年的《无岛国》，第二个是次年的《大军人与小麻雀》，这两个戏都在台北首演，然后到全省巡回。《小》剧今年五月于国家剧院盛大公演后，因制作庞大，尙无巡回可能。
「永远不会结束」的故事
根据「鞋子」的宣传资料说，《小李子不是大骗子》的构想来自陶渊明的〈桃花源记〉，目的在表达「就因为小孩子爱梦想，世界才变得多彩多姿。」这是一个非常可爱的主题，有「永远不会结束」的趣味与意义。所以儿童电影The Never Ending Story（中译《大魔域》）曾一再有续集问世。小孩子爱梦想，人人也一样。因此桃花源的故事也曾被张晓风写成《武陵人》一剧，它也成为赖声川的《暗恋桃花源》中的最主要部分。
这次在国家剧院演出的《小李子不是大骗子》是国内儿童剧场中少见的大制作：有聂光炎的舞台与灯光，林璟如的服装与造型设计，以及许多舞蹈的穿挿，可以说是光景缤纷，场面宜人。加上有几首相当可喜的歌曲和背景音乐，不时为观众常来既「养眼」、「养耳」的片段。
不过，我觉得《小》并不是真正为小朋友创作的戏，例如剧中对鳗鱼精的处理很富成人世界的讽刺性；桃花源的长老说牠因为很大、因为经常肚子饿，所以常会吃别的动物或咬人，但是他叫小李子不要捉牠、而去喂牠──用村子里的死猪、死鸭去喂牠。于是小李子回村后便常和「爱笑疯」两人抬了一箩筐、一箩筐发臭的死猪、死鸭去喂大鳗鱼。但是，较小的鱼虾为什么就被村民捉来卖给人吃呢？村子里怎么会有许多死猪、死鸭被人丢弃呢？……
县太爷的断案也不是好的儿童剧应有的处理方式。县太爷见击鼓的人是个小孩竟说：「你为么那么用力打鼓？不怕把鼓打破。」这是什么话？当他找不到桃花源的入口，回县衙后就要衙役打小李子，但同时却又责怪衙役说：「你疯了！打小孩子用棍刑，你想把小孩子打死是不是？」这是什么心理？然后他叫衙役去找「小竹子」来打小李子时，又无缘无故地突然叫小李子快快跑掉。又是为什么？总之，县太爷的戏给我的感觉是一段脱离主题、为逗笑而加入的闹剧。
「小李子」得继续学习才行
小李子在离开桃花源前答应不泄漏桃花源的秘密，但一见到爷爷时便高兴得忘了他的承诺。这还情有可原，但稍后却自动去县衙把桃花源的情形全吿诉县太爷，还把如何去找桃花源入口也吿诉他。很讽刺、也很有感人社会的写实性。但我们该教儿童们不要信守诺言吗？
小李子不是个存心骗人的小骗子，但是他若不能得到他爷爷、县官、长老、村民的正面、积极的启蒙，只能有「爱笑疯」时常伴他玩，长大后有可能会成为一个大骗子。
黄春明近年来对儿童剧的努力与付出，精神可佩。《小》剧注意到大人观众的趣味，很好。可惜却有点忽略到小观众的了解力与心智成长因素。综观他的三个儿童剧场的作品，我建议他暂不要自编、自导。如果他的主要旨趣在写，不妨找一位对儿童剧场的理论和实践有经验的导演合作，再慢慢地走向自编、自导，相信以他的文章与想法，必可成为未来儿童剧场的主力之一。
文字｜黄美序 淡江大学西洋文学研究所副教授
