旧时谓京剧演员多能，有「文武昆乱不挡」之说，而名演员也确实是昆、乱不挡。国光剧团有意学演昆剧，艺术将更上一层楼，値得期待。
陆游是中国历史上鼎鼎大名的诗人，他的《钗头凤》词是一首耳熟能详的名作，他与唐琬的爱情故事是凄美的；但是缺乏戏剧性，并不容易以故事吸引人，必要在抒情上发挥；抒情则有赖歌词的动人，音乐的烘托，身段的优美。然而，十六年前由郑拾风先生编剧、上海昆剧团首演的《钗头凤》，结构松散，剧情不具说服力，歌词平庸；因而音乐难以出色，表演也不容易编出典雅、细腻、动人的身段；上昆累计能够演二十四场，主要在于「人包戏」─演员阵容坚强。国光剧团此次要演昆剧《钗头凤》，排练时间只有两个月，我一直很担心；但五月八日下午看彩排，虽有一些瑕疵，却有出乎我意料之外的水准演出。
身段细腻，表演称职
上昆《钗头凤》的导演李进是歌剧演员出身，当时的演出是话剧加唱，缺乏身段的设计。此次国光的《钗头凤》，由出身于上海戏校昆曲班、又曾在中国戏曲学院导演系深造的沈斌任导演，与华文漪一起设计了许多细腻优美的身段，使《钗》剧更具可看性。演员华文漪（饰唐琬），原是上昆一级演员，名满宇内，其深厚的功底，天生演员的条件，把剧中人的感情发挥得淋漓尽致。〈遗钗〉一场，从剧情的安排上看是个累赘，但由于华文漪精彩的唱作，却成了最动人的一场。高蕙兰要从二十一岁的靑年陆游，演到八十四岁的老年陆游，前面唱小生，后面唱老生，著实不易。小生是高蕙兰的本行，自可应付裕如；老生部分，亦颇能表达中、老年陆游的声容与心境，只是在唱曲时仍有些不脱离小生的韵味。李光玉饰兰香，虽是配角，但嗓音淸亮，动作自然，颇能进入剧中人的情境，〈遗钗〉中，与华文漪的二重唱，尤其博得观众的赞赏。这次的演出，看出她半年来有长足的进步。唐文华饰赵士程，虽戏分不多，但不论第一场的小生和第六场的老生都演得恰如其分。其他戏分较轻的演员也都很称职。从八日的彩排，到九日开始的三场正式演出，一场比一场好，可见国光演员深厚的潜力；如能有好剧本，有比较长的时间排练，国光当会有令人刮目相看的表现。
国乐编制，韵味流失
在台湾传统戏曲所谓大型的演出，总要找国乐团助阵；但由于国乐团的团员不熟悉戏曲音乐与表演，又是临时组合，往往产生不谐调、杂乱，甚至拖累戏曲的演出；此次《钗头凤》也有这样的现象。台湾所谓的「国乐」（大陆称「民乐」），其实就是中国传统音乐的交响乐化，中国大陆剧团的乐队也多走向交响乐化，模仿西方的乐团编制，学习西方音乐的作曲法，但由于编曲者西方音乐的造诣不深，也只用了简单的和声和配器法，既失去了中国传统音乐的特色和韵味，也达不到西方交响乐团的效果。台湾的剧团不能像大陆许多国营剧团自己拥有比较庞大的乐队编制，更不必追随大陆剧团处理戏曲音乐的方式。
舞台布景，略有小疵
舞台灯光由台湾资深设计家聂光炎设计，颇能烘托剧情气氛，并做到典雅，殊为不易；但仍有一些小疵：如第一场〈菊宴〉，依唱词应是秋景，却打出乾冰，似春景烟云；第五场〈园逢〉，陆游词：「满城春色宫墙柳……春如旧，人空瘦，……桃花落，闲池阁」，而布景却是枫叶秋景；第二场〈钗祸〉，房间布景全是深蓝色调，后面有三片好似百叶窗，虽烘托阴郁的气氛，却很缺乏美感。
剧情突兀，看似矫情
戏曲演出是否成功，能否感动观众，剧本的良窳是一个重要的因素。本剧的主题不只在表达陆、唐的爱情，也在宣扬爱国的意识，然而在表达爱情方面，第一场〈菊宴〉，陆、唐同赴沈园，唐琬作了一首诗，陆游作了半首，都是表达爱国情操，而后是与奸臣之子罗玉书的冲突。由于对于两人的感情著墨太少，观众感受不到两人的爱情气氛，因此后面几场，陆母逼休、两人难分难舍，就显得有点突兀。唐琬与陆游分离，各自婚嫁，十年后在沈园偶然相逢，回来后，唐琬即生病，将死时的唱词，唐琬在想念陆游时，仍不忘中原：「我念中原人空瘦，此生难回汴州，望塔山怀念那，避难南逃的故旧。」依剧本，陆游一岁即南迁，唐琬比陆游还小，对中原应没什么印象，如何在为爱陆游而死时，也想念起中原？未免爱国爱得太滥情！陆游固有爱国诗人之称，但在不适当的情境中仍过分的强调爱国，反让人觉得矫情、不自然。
一个剧本在高潮之后，很快结束，会令观众低回不已，回味无穷。本剧在陆、唐重逢于沈园，陆游写下名作〈钗头凤〉词，多少爱意，多少无奈与感伤！应是本剧的高潮。然而后面竟还有〈遗钗〉〈吊园〉两场接近一个小时的戏，是否太长了些？
本剧谓陆母不喜唐婉的根由，乃由于唐琬的奶奶将凤钗赐予媳妇（唐母），没给予女儿（陆母）而起。理由太牵强。越剧《陆游与唐琬》谓陆游少时与母亲颇亲暱；陆、唐婚后感情太好，母亲遂有儿子被媳妇夺去的感觉，又婆媳两人的价値观不同，因此陆母怨恨媳妇，较具说服力。
歌词平庸，雅俗交杂
传统戏曲颇著重以词抒情，昆剧尤其著意于歌词的美，然而此剧歌词平庸，雅俗交杂而不谐和，甚至有不通之处。如〈别盟〉：「蕙妹她，好志气，傲霜菊，头不低。」「蕙妹推测老母意，好心肠尙幻想，铁心可移。」〈钗祸〉：「一夜里瘦减腰围，眼圈儿，深深陷，愁压峨嵋，偷挿朶白花更憔悴。」等句，雅俗交杂而稚拙。〈园逢〉中，陆游唱：「……十年空过了，我愧为勾践后代。」则是杂凑句子；陆游家由中原南迁，怎会是勾践后代？〈菊宴〉中，陆、唐进入沈园，陆游唱：「听菊丛里促织儿纵情唱。」唐琬接著唱：「人道香幽幽，袭人的木樨花强，我爱洁白，白荷花美无双。」陆游唱的是秋景，唐琬咏荷花，却是夏景，荷花到秋天已经残了！至于〈菊宴〉中，唐琬诗：「北望中原泪满襟，王师何日荡胡尘。红妆妄论兴亡事，蹈海鲁连不事秦。」陆游的半首诗：「萧瑟秋风又一年，中原北望气如山。」都不似大诗人与才女之作。（「中原北望」句是陆游〈书愤〉诗的句子，但配上「萧瑟秋风」句的陈腔，气势韵味都不对了。）
京剧演员有昆剧的基础，身上会比较漂亮，功底比较扎实。旧时谓京剧演员多能，有「文武昆乱不挡」之说，而名演员也确实是昆、乱不挡。国光的团员有意于学昆剧、演昆剧，艺术将更上一层楼，是可以期待的；我们希望这一次的演出是好的开始。
文字｜洪惟助 国立中央大学中文系教授
