PAR 表演艺术杂志

「新舞台」去年五月首次推出「五月舞风」舞蹈系列，广受好评，今年五月「新舞台」将再度推出跨国际的现代舞系列。为了推出「有主张的、不卖弄肢体的智慧型」舞蹈演出，新舞台馆长辜怀群特别邀请林怀民出任「新舞台、新舞风2000──炫．白」系列的艺术总监，为新舞台找来当今国际舞蹈剧场三个具代表性的团体，包括：来自美国的梅芮迪斯．蒙克与席奥．布烈曼（Meredith Monk & Theo Bleckmann）、日裔美籍的永子与高丽（Eiko & Koma），以及来自德国的苏珊．琳卡与兰希．荷芙曼（Susanne Linke & Reinhild Hof-fmann）。此系列主题名称「炫．白」，强烈凸显上列三团的共同特色：空间与时间的灵活运用、精准纯净的肢体表现，以及舞台上强调后现代美学的设计──酷、简、净又炫目的白。

《面向北方》──梅芮迪斯．蒙克与席奥．布烈曼

成名于六〇年代的前卫表演艺术先驱，集音乐家、表演者、导演于一身的梅芮迪斯．蒙克，其声名早为国人所熟知，一九九七年首度来台演出，果不其然地刮起了一阵蒙克旋风（注1）。今年蒙克实践了将带著她的团再度来台的承诺，与席奥．布烈曼、罗伯特．依恩一同演出《面向北方》Facing North。

《面向北方》是蒙克于一九九〇年与罗伯特．依恩（Robert Een）共同发展的音乐剧场作品（注2），加拿大接近极地的经验给了蒙克创作的灵感。《面向北方》的舞台设计相当精简，天幕及舞台地板的白和右上舞台一匹斜披的白色布幔，以灯光变化出不同的时分。身穿皮衣、毛手套的蒙克和依恩在这一幅简约的北国寒冷意象里，自在地歌唱、舞蹈，明朗温煦的和声淸新隽永。

《面向北方》里的另一位演出者罗伯特．依恩，和蒙克一样多才多艺，他不但身兼作曲家、歌手、表演者，还是一位大提琴家。他曾多次参与蒙克的剧场、音乐会演出，也出现在她的电影、录影带、唱片里，并与她一起巡回，至今超过十五个年头。作曲者席奥．布烈曼是一位爵士乐与现代音乐的作曲家，也是一位声乐家。他从一九九四年起参与蒙克的团，并参与多个作品的演出。

此次演出除了《面向北方》之外，蒙克还带来及四首人声作品：Three Heavens and Hells、Boat Man、Calls、以及Panda Chant。

《雪》──永子与高丽

常年驻团于纽约的日裔舞踏家夫妇永子与高丽，也曾于一九九六年来台演出《风》（注3），作品所呈现出的高远意境，叫观者为之叹息。

此次带来的作品《雪》Snow，是去年美国舞蹈节（American Dance Festival）委托创作的作品。寂静无声中飘落的白雪和舞台上遍地的白，一袭素净和服、泄瀑长发的永子缓慢而出，在孱弱的光线下映著幽幽的萦萦微光。在耳熟能详的日本民谣《荒城之月》（注4）的衬托下，她与一身黑衣的高丽一段黑白双人舞，更显哀凄。

特别値得一提的是，此次演出的另一支舞作《夜晚仍是漆黑的年代》When Nights Were Dark，为美国舞蹈节今年委托创作的新作，原本定于六月首演，但这支舞作将抢先于五月在新舞台演出精选版。

《错身》──苏珊．琳卡与兰希．荷芙曼

与碧娜．鲍许（Pina Baouch）同样出身于福克旺（Folkwang）舞蹈学校的苏珊．琳卡与兰希．荷芙曼，向来被认为是德国舞蹈剧场（Tan-ztheater）一派的中坚份子，然而她们的作品独具特色，与碧娜．鲍许大相迳庭。今年首度应邀来台演出双人舞《错身》Über Kreuz。

ㄇ字形的围墙和两片T形屛风，建构出一片净白的舞台，冷调的蓝光、可移动屛风变化出不同的象征意涵；高音阶的钢琴一声接一声地敲击著，身穿黑衣的琳卡和荷芙曼以关节性、多角度的动作，在场中游走。《错身》共分成〈座标〉、〈斜向〉等七个片段，一如康定斯基的抽象画，一幕幕舞出速度、力度、方向等各种舞蹈元素的对话。

（本刊编辑　陈品秀）

注：

1.有关梅芮迪斯．蒙克访谈，讲参阅本刊第五十一期，P.61，「奇幻女子──梅芮迪斯．蒙克」，黄尹莹。有关其作品请参阅本刊第五十一期，P.66，「编织彩色挂毡──蒙克和她的作品」，黄尹莹。有关其一九九七年来台工作坊请参阅本刊第五十五期，P.66，「乐．舞．戏「一体」的表演──记梅芮迪斯．蒙克来台工作坊」，陈品秀。

2.《面向北方》，ECM唱片公司录制，一九九二年四月出版，CD编号ECM 1482。

3.有关永子与高丽访谈请参阅本刊第四十三期，P.24，「融入大自然的身体《风》景──与永子和高丽（Eiko & Koma）的对话」，陈雅萍。

4.日本相当著名的民谣《荒城之月》，是为日本高中音乐课所作的歌曲。歌词是由诗人土井晚翠（Doi Ban-sui）的所写的诗改编，作曲者为日本初期西洋音乐界的代表人物泷廉太郎（Taki Rentarou）。歌词内容大意为感叹时光流逝，往事如烟的景象。