从笔者观赏DCA舞团这几年创作的过程中，可以发现迪库佛清楚地拿捏「通俗」与「媚俗」之间的距离，他不会为了投观众所好，将旧招用到陈腐僵化，并在开发新的主题颇有创见，他不只是编舞家，而是一位多媒体艺术家。
今夏，迪库佛现代舞团（Compagnie DCA）才刚在巴黎杜乐丽公园（Jardin des Tuileries）微风天光下演出的《马戏世界》Triton 2ter，九月转战台北国家剧院。一进场，笑容满脸的小贩兜著零食，早在一旁鹄候，富丽堂皇的剧场空间不再迫人正襟危坐，轻松的气氛使人心情跃动，好戏已然登场。
讲到「迪库佛」现代舞团，就必须先从该舞团的创始人、艺术总监菲利普．迪库佛（Philippe Decoufle）谈起 。 一九六一年出生在巴黎的迪库佛，喜欢漫画、摇滚乐，他原本立志要当设计师，但有天从电视上发现动作与舞蹈的美感后，决心进人马歇．马叟（Marcel Marceau）的马戏学校，而后加入「小丑三人组」（Ouaf Ouaf）。一九七八年，以作品灯光奇幻、服装独特著称的美国编舞家艾文．尼可莱斯（Alwin Nicolais，1912-93）来到法国，担任翁节市国立当代舞蹈中心（Centre national de danse contemporaine à Angers）的首任总监，迪库佛从学于尼可莱斯，而后他与模斯．康宁汉（Merce Cunningham）的合作经验，对其编舞技巧的提升，颇有启发。迪库佛对影像有其独到之处，除了身兼舞者、编舞者，也是影片导演。
—九八二年，迪库佛完成首支双人舞《蔬菜之声》La voix des légumes，次年以《暧昧咖啡》Vague Café获得Bagnolet舞蹈大赛首奖后，创立了DCA舞团。一九八六年的作品《药方》Codex，以一本描绘幻想植物的百科图鉴为本，创造了一个以奇想中动植物
为主的舞台世界。一九九二年他以《药方》为基础，为Albertville冬季奥运会编作的开幕及闭幕的舞蹈，其天马行空的想像传播寰宇。九五年的续作《解方》Decodex，加添了更多玄奇的人物影像。
来自马戏学校杂耍记忆艾文．尼可莱的薰陶
笔者在九七年初首度接触DCA舞团的作品，当时在巴黎街头看到一张人体剖面图，器官纷陈，十分引人注目，但来去数回，才发现竟是《解方》的海报！由于难以预期会看到何种演出，因而满怀好奇前去。《解方》里有些人物像是从想像世界里偷溜出来的奇禽异兽：头上长著触角，脚上长著蹼的斑纹动物，硕大无朋的海星，游来游去的微生物……。有些保持人形，但运用服装材质、化妆与灯光的变换，让舞者服装上所画的血管、骨架，与皮牌上的肌肉纹路在暗光中毕现。《解方》以异于平常的眼光，放大了生物的倍数，或像透过X光来看人，勾勒出纯真与诗意的世界。
此外，迪库佛常利用人物体型的对比，制造出视觉上的趣味，在《解方》中，颀长的男人让身高仅及其腋下的女孩不断绕圈，或是在《马戏世界》第三版中，壮硕男人与痩小女人面对面吸气，比看谁的肚皮比较大的画面，都使人忍俊不住。
他的作品里也常出现腰缠钢索，在空中飘来荡去，或是翻转攀爬的舞者，在《马戏世界》中，有场男女各在吊索一端追逐、比重的双人舞，两人以啁啾的言语各自表述，浮荡在上的女人似乎在嘲笑男人的笨重，却忘了正因如此，她才能飞翔在空，而当男人比她高时，女人却又忿忿不平，两人平衡相对的时间太短，人际关系的微妙尽现于此。
若说空中飞人、抛瓶、转咖啡杯的杂耍技巧来自马戏学校的记忆，对于灯光、布景、道具等与舞蹈的配合，则受到艾文．尼可莱斯的薰陶，尼可莱斯善用灯光效果模糊幻象与现实的界限，并将舞者的外形变成各种奇模怪样。迪库佛在《马戏世界》中安排一场三位舞者舞动时，布幕上的三个大影子也做出相同的动作，让人难以分辨影子是否就是舞者的投影，直到幕后窜出三位舞者，才揭晓答案。在《药方》与《解方》中，有些舞者腰负著车轮前进，脚蹬圆盘跳动，或踩著几何形的木块前行，外物的阻力使他们无法轻盈优雅；另外一些舞者的身体包裹在衣物里，变形为难以名状的动物，身体此时也成为活动的舞台装置。尽管这些是沿自艾文．尼可莱斯的创作概念，但迪库佛充满童趣的幽默感独树一帜，变形后的舞者，动作不似常人，倒像是本来就存在奇幻世界的生灵，引动人们孩提时期的梦想。迪库佛说他自己喜欢发掘许多有趣的主题，更胜于深入单一主题，但如何以非叙述性的方式组合这些主题，使其一气呵成，便是工夫所在。
一生二，二生三 从旧作衍生新创作
DCA舞团常涤练或拓展旧作，成为新的作品。一九九〇年创作《马戏世界》第一版后，九八年在「圣德尼艺术节」（Festival de St. Denis）推出第二版《马戏世界与小戏法》Triton et les petites tritures，同年推出第三版的《马戏世界》，二、三版中有许多场景相同，但后者的结构较为完整。而在筹备一九九七年坎城影展开幕式时，电影的画框、景深、焦距的观念激发了迪库佛以影像为题，创作出极富实验性质的《雏菊》Marguerite，接著他拍出三十五厘米影片《光怪陆离》Ahracadabra，这部片子成为一九九八年舞作《炫》Shaza！的基础。
《炫》在创造舞台幻觉上，充分运用当今舞蹈创作广泛利用的录影、投影技巧。舞台上摆置银幕，播放舞者在排演或于黄叶满地的长廊跳双人舞的情景，而后，舞者从平面的银幕「跳出」，转到三度的舞台空间。或是运用舞台、观众席外的剧院的空间，将在场外演出的情形即刻转播到银幕上，观众得透过双重的媒介（摄影师的镜头与银幕）看舞。或是当镜头拉远时，银幕里雕花画框里的舞者逐渐变小，前头又出现另一个画框，而后，又是一个画框……。
法国的另位编舞家荷西．萌塔芙（José Montalvo）曾在《新天堂乐园》Paradis中，运用灯光、录影与投影在银幕的技巧，让观众分不清真实与幻影，制造舞者单手力举多人的幻象，或是让舞者可以穿梭在银幕与舞台间表演，配上街舞（Hip Hop）快节奏的演出，气氛为之沸腾。迪库佛使用了类似的技术：银幕中的大力士双手各吊一个人，上头还撑了三个，肌肉紧绷、龇牙咧嘴，还继续坚持，或是舞者一个背著一个，形成四分之一圆，最后还有人单手悬空。同时迪库佛对景深、焦距的实验，令人耳目一新。
厌恶「拼贴、抄袭」清楚拿捏「通俗」与「媚俗」
迪库佛认为创作不仅要使其可见，而且要能与他人分享，他从不讳言他希望让更多人想看他的作品，因此他不强调形而上的意念沟通，而直接诉诸观众的感官经验，他全面关照每项表演的元素，灯光、布景、道具、服装与舞蹈同样重要，这是他自认跟别的编舞家不太一样的地方。迪库佛厌恶「拼贴、抄袭」，他强调作品必须要有个人特色，他喜欢不循常轨，以便可以不同的观点观察东西。早期刚开始编舞时，他习惯示范所有的舞步巨细靡遗地记录，但现在他喜欢与舞者交换意见，在排演场不断地实验，他会适时地修正、鼓励舞者的表现，但希望舞者以自己的方法诠释，以期顺利溶入角色当中。
DCA舞团能够顺利发展，除了迪库佛与其舞者的表现令人激赏外，法国文化部与地方政府的多重补助亦是重要助力。一九九三年，该舞团获得巴黎北郊圣德尼（St. Denis）市政府的协助，以一处锅炉厂的旧址作为团址，这里成为他们实践梦想的乐园。为了回馈社区民众，该舞团常邀请一些编舞家演出，并且开放教学课程给当地的青少年。一九九八年夏天世界杯足球赛的主要比赛场地就在圣德尼市，同时为了配合圣德尼艺术节，DCA舞园在舞团附近搭了大帐篷演出《马戏世界与小戏法》，帐篷周围有十几个小木屋，各有不同的主题，还有卖中东食物的小摊子，充满市集的气氛。并邀集了社区的儿童、青少年举行工作坊，例如排出每天六小时的街舞与马戏杂耍的训练，从独立的舞蹈演出变成社区大事。
迪库佛希望人们可以轻松一点的态度来看舞蹈，他不会说「七岁以下的儿童禁止入场」，因为他有些舞码本来就是为了自己六岁与十一岁的孩子而创作的，而人的专注力与剧场礼仪有时与年龄并不一定成正比。
法国媒体有的揄扬迪库佛为法国当代最受欢迎的编舞家之一，但也有的在讲到《马戏世界》时，酸溜溜地说：「DCA舞团的作品是给观光客看的！」但不管如何，他们都无法否认迪库佛是舞蹈界的魔术师，他天马行空的想像力与统合剧场总体的能力，在当今的法国舞坛独树一格。从笔者观赏DCA团这几年创作的过程中，可以发现迪库佛清楚地拿捏「通俗」与「媚俗」之间的距离，他不会为了投观众所好，将旧招用到陈腐僵化，并在开发新的主题上颇有创见，他不只是编舞家，而是一位多媒体艺术家。他的团员不仅有舞者，还有体操选手与杂耍演员，这些人激迸出来的火花，在长期的排演中将作品熔炼得更加完美。实践奇想的历程中，若无大家的通力合作，奇想也只能存在幻想家的脑子里。在台北看《马戏世界》最大的遗憾是：「观众太少！」马戏团的演出若没有满场的观众的呐喊与笑声，不是有点不过瘾吗？而在沸沸扬扬的城市里讨生活，如果你觉得多少的觭梦幻想已随风蒸散，DCA现代舞团的演出可以像是巫婆的扫帚一样，带你以另一个角度俯瞰世界。
参考资料：
1.Decodex programme, du 15/1 au 2/2/1997, MC 93 Bobigny.
2.Triton et les Petites Tritures, in Le Journal de Saint-Denis 323, dul8/6 au 12/7/1998.
3.Shazam！ programme, du 11/3 au 2/4/2000, MC 93 Bobigny.
4.马戏世界Triton（2ter）节目单，21-24/9/2000，国家剧院。
5.BOISSEAU Rosita, "La vie funambule", in Télérama 2637, p. 37, 27/7/2000.
6.BOURCIER Paul, Histoire de la Danse, Paris, Seuil, 1994.
7.Interview, propos recueillis par Manon Dampeyron, voir http://www.arte-tv.com/special/decoufle/interview.htm
8.Philippe Decouflé: Just doing his own thing, by Patricia Boccadoro, see http://www.culturekiosque.com/nouveau/int ervie/decoufle.html
9.DCA舞团网址：http://www.cie-dca.com
文字｜简秀珍 巴黎第七大学与东研究所博士，国立艺术学院传统艺术研究所助理教授
