两厅院作为一个国家的文化中心，它有必要告诉全民它的艺术方向，因为它的方向就代表著指标，代表国家想要提供给人民什么样的文化艺术。那么，我作为民间表演场地的经营者，知道它的方向后，才能跟它截长补短。
两厅院对台湾表演艺术界而言，与其说它有多重要、多么棒得不得了，倒不如说，它已经是所有喜欢艺术的人生活里不可或缺的一部分，你没有办法想像它不存在。打个比喻，现在路上人手一只手机，我们几乎不能想像没有手机的日子，可是以前没有手机，我们也过得很好；同样地，一直到我大学毕业前，两厅院都不曾存在过，但如今反而不太能想像台北没有它。住台北的人不一定都进两厅院看表演，但每次经过两厅院，他们一定会介绍告诉朋友说：「你看，这就是我们国家戏剧院，那就是我们国家音乐厅。」如果这两栋房子不见了，我相信他们也会怅然若失。
从迷路人到带路人
我第一次进两厅院，不是以观众的身分，而是去探望一个在里头工作的学生。两厅院给我的第一个印象就是像迷宫一样，去过后台的人就知道什么意思了，所以头一次进去我就迷路了，虽然有人带我从戏剧院办公室、地下停车场、音乐厅绕一圈，但越绕我越迷。后来从迷路到我经常在后台拯救迷路的演员，这就是我跟两厅院的关系有了长进。记得有一次，我从两厅院办公室出来的时候，我看越剧皇后周弥弥全身打扮、穿著戏服对著我叫：「糟糕快点救我，锣鼓响了！」我就说：「那你现在在这边干嘛？」她就说：「我走错门了！」我赶紧带著她往后台方向冲，让她顺利上台，结果变成我进不去了，上半场都没得看啦！还有一次，吴兴国在里面演戏，他太太林秀伟与儿子约在两厅院门口的公车站，但是儿子在外头等，妈妈却不见了。于是我带著他到服务台：「我捡到吴兴国儿子，照理说他爸应该要上台了，可是他妈去哪了？」才知道秀伟一看时间来不及了，担心演出就先进去了，把儿子留在外面。后来，我就等到后台派人来接他，结果那次上半场又错过了！
我曾提到「国家」跟「国家级」的问题，我一直觉得「国家」等同于公立，公立的东西未必有「国家级」的水准；「国家级」的东西未必一定要是公立的。「国家级」就是好到可以代表国家，不一定非要公立不可，像宏碁电脑、台积电，虽然是私人企业，在国际上却足以代表台湾，但是公立不一定好到可以代表国家。回过头来看两厅院，既然是国家的艺术殿堂，是最好的，更要自我监督，是否有国家级的水准，因为如果没有做到这点是会令人失望的，同时会让人民产生错觉，以为「这就是国家级」。所以两厅院决定不引进《狮子王》的时候，我讲的话跟其他人不同，我说：「若藉这个『不要』的动作，宣誓它的艺术走向，是件好事。」真正的重点在于，两厅院应该提出它的艺术方向，这是身为表演艺术工作者的我，对它最迫切的期许。
两厅院代表国家要提供人民怎样的文化艺术
过去两厅院不是没有方向，而是它以前的方向就是「泛爱众而亲仁」，什么方向都可以，不要有什么固定方向，方向是大家的，大家自己去找，只要东西好。但是你会了解一件事，即使你的预算有十亿那么多，你也不可能把全世界的好节目都搬进两厅院。我认为两厅院作为一个国家的文化中心，它有必要告诉全民它的艺术方向，因为它的方向就代表著指标，代表国家想要提供给人民什么样的文化艺术。那么，我作为民间表演场地的经营者，知道它的方向后，才能跟它截长补短，这样大家共生共荣，合起来会成为一个很好的网络，让台北市民或台湾人民有更多元的东西可看。
