PAR 表演艺术杂志

今年五月间，导演阎鸿亚率台北艺术大学，将歌德的《浮士德》，全台首次搬演上舞台。我在他们精心制作的节目表上，看到饰演海伦的邱幼旻的一段话：「毕业后演出四十几部电视、电影、舞台剧，在这段过程中总是爱角色胜过自己，为表演、为角色埋没了自己的真实感受，扭曲了自然的生活型态……。」

这段出自真心的自白，让我既是一震、又是深深地被悸动。我看到一个艺术热爱者为艺术燃烧时，是这样地付著高昂的代价——自己人生的代价。

女主角的情感世界，难以分辨真伪

我想到匈牙利导演伊斯特凡．沙宝（Istvan Szabo）于二○○四年执导的《纵情天后》Being Julia。这个导演一直很喜欢处理艺术家心灵世界这样一个主题，尤其喜欢处理表演艺术这个领域。这部电影叙事在一开始，就描述女演员茱莉亚已刻在心版上很难抹除的一句话，是引她进入戏剧界的老师不断对她的耳提面命：「舞台是妳唯一真实的世界，如果妳要做一个完美的演员，妳就要将你的人生彻底奉献给舞台。」从此，她以老师告诉她的观念闯荡，最后成为舞台剧中当红的女演员。

这使茱莉亚早已习惯了自己表达出来的情感，是真假莫辨、虚实不明的。这种真假莫辨的情感，随著她年华逐渐老去，又对四处奔波的演出生涯疲惫万分之际，渐渐构成她的心灵危机。

她以为拯救自己的方法，就是把最真实的情感、最真实的爱重新唤出来，像很多面临心灵危机的艺术家一般，以轰轰烈烈的爱情让自己「清醒过来」，所以她爱上了年轻人汤姆。她周遭所有的人都可以辨识这个爱情是假的，汤姆在利用他、在跟她演戏，汤姆想利用她让自己快速攀升到上层社会，也利用她让自己周围围著一大群想争取跟茱莉亚同台演出的年轻女孩，汤姆利用茱莉亚而有了权势，汤姆掌控了需要爱情的茱莉亚。可是，只为舞台而活的茱莉亚无法辨识真实人生中的假戏。

茱莉亚是被她的儿子唤醒的，当他的儿子发现年轻女孩会利用他以接近茱莉亚，儿子跟茱莉亚说：「现在是我知道真相的时候了，其实爱情并没有这么可歌可泣。」儿子并且坦诚跟茱莉亚说，他其实很多时候不能够分辨茱莉亚所说的话，那背后的情感究竟是真实还是虚假。为什么在舞台上最入戏的时候，竟可以瞬间回到现实抱怨水电工？为什么跟儿子表达母爱的时候，说出来的话竟是滚瓜烂熟的台词？儿子想要离开这个难以分辨真伪的情感世界，这个世界是属于习惯活在舞台上头的母亲、并不属于他。最后儿子告诉了母亲那个被汤姆、也被作经纪人的父亲不断举荐的新女演员，会突然窜到引人注意的位置，是因为这女演员既跟汤姆上床、又跟父亲上床。

茱莉亚的人生早已经是舞台上的戏码的一部分。还能对她真心真情的，是母子亲情。她的儿子唤醒了她。

这一回，她要让舞台为真实人生服务

于是茱莉亚为了让人生彻底地真实起来，她决定逆向操作。过往，舞台是一切，真实人生真假莫辨、是只为舞台服务的；但这一回，她要让舞台为真实人生服务，她要把真实人生置放上舞台。

所以在那场要跟新进女演员同台演出的、这最关键的一出戏码的首演，茱莉亚在台上擅改了台词与排练默契，她将这一场相当幽默、她是配角而新进女演员是主角的新戏，继续以幽默的方式呈现，只是她抢了女主角的风光，在不断让观众逗趣发笑的过程中，揭露了汤姆和丈夫的骗局，以及女主角不择手段争取上台、利用她让自己篡红的动机，在舞台上，她勇敢地向观众坦承，在真实人生中，除了儿子，她没有任何真实的情感依靠。

这逆向操作是道分水岭。

步下舞台后，茱莉亚偷偷离开了观众的掌声、离开了庆功宴，她决心认真面对自己的真实人生——尽管，这是一个孤寂的人生。

在这分水岭之前，她是当红的女伶，在这分水岭之后，她真正成为了茱莉亚。在舞台上两三个小时，茱莉亚对自己的人生与心灵，进行了只有她儿子才看出来的解构、再重整，这需要多么大的勇气与诚实，儿子无法不给她最如雷的掌声。