PAR 表演艺术杂志

去年台湾文学奖的剧本类评审奖颁给了资深剧作家纪蔚然，可说实至名归，但征选类得主却爆出黑马，由一个名不见经传的新生代剧作家郑衍伟，以《大家一起写讣文》拿下首奖。凑巧的是，两人正好是师生，也同样以家庭题材入戏获得瞩目，前者的「家庭三部曲」被喻为是台湾现代戏剧难以超越的「纪蔚然障碍」，后者的剧本则被称赞是「结构复杂，虚实相间却妙趣横生，对家庭关系的描绘真切而不落俗套。」究竟，七年级世代的郑衍伟，如何另辟蹊径，走出四年级的纪蔚然构筑那道高墙？而他自称的「超时空科幻奇谭」，又如何在家庭剧的刻板写实框架中，注入如科幻小说般的奇思异想？

动漫宅男，写幻想小说起家

颠覆一般大众对「文学家」埋首书堆的想像，郑衍伟国三开始著迷动漫，并从喜欢到研究，一头栽进奇幻文学的领域，搞同人社团、发电子报、写动漫专栏，也有个很另类的笔名叫夕月。虽然常被说是「动漫宅男」，但郑衍伟认为，幻想是文学创作的泉源，他喜欢的作家如日本文学家川端康成、荒谬剧作家尤涅斯柯，作品都带有浓厚的幻想色彩。阅读相当杂食的他，创作范畴以奇幻文学为主，类型涵盖散文、小说、剧本、绘本等，还是文学奖的常胜军，

「这是一个谈记忆的剧本，有关于集体记忆的消失」，郑衍伟说，《大家一起写讣文》的创作源自于家中一次办丧事的经验，疲惫冗长的习俗仪式和繁文缛节，激发了他的创作灵感。全剧以戏中戏的结构，从一对兄妹记录下为阿嬷办丧事的过程开始，家中的气氛逐渐变得诡谲，最后阿嬷死而复活，全家进入如「科幻片」般，潜意识的幻想状态。郑衍伟表示，作品不仅反映台湾家庭问题，也突显每个世代面对传统的不同选择，他强调：「我没有投射台湾现实的沉重意图，而是营造荒谬的象征效果，让观众自由地解读与联想。」

上半场写实下半场荒谬，流动场景不致突兀

《大家一起写讣文》即将由三缺一剧团搬上舞台，新生代导演杨景翔执导，他形容乍看剧名觉得「有点阴」，一读之后发现极有娱乐效果，展现了一种科幻喜剧式的家庭战争。全剧从上半场的写实转为下半场的荒谬，有跳跃式的基调转变，他试图以场景流动，让上半场写实的家庭场景，在下半场瞬间化为战事过后的废墟，演员则表现心理层次的分裂。杨景翔说，虽然上下半场虽是切割的，但其中埋下的伏笔有如莲藕般连接，观众不至于觉得突兀。