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巴黎:布拉德勒舞作 映照碧娜开启新风景

比利时编舞家亚兰.布拉德勒日前在巴黎城市剧院推出新作《断章取义─给碧娜》,是一个承接碧娜.鲍许「舞蹈剧场」精神,且又更往跨步的重要作品。舞中运用极简的碧娜舞作符号如麦克风、低胸连身长礼服,以人类精神状态入舞,企图捕捉是更深层的人类抽象意识状态与社会之间的关系。

 

比利时编舞家亚兰.布拉德勒日前在巴黎城市剧院推出新作《断章取义─给碧娜》,是一个承接碧娜.鲍许「舞蹈剧场」精神,且又更往跨步的重要作品。舞中运用极简的碧娜舞作符号如麦克风、低胸连身长礼服,以人类精神状态入舞,企图捕捉是更深层的人类抽象意识状态与社会之间的关系。

 

碧娜.鲍许开创的「舞蹈剧场」,可说是为舞蹈史开了一扇快速前进的通道,从此众声喧哗的舞蹈形式,以迅雷不及掩耳的速度滋长,大大超越了之前舞蹈史演化的步调。去年夏天舞蹈剧场大师的骤逝,纵使让广大的舞迷们惆怅,不过我们仍然可以从其他受之影响的当代编舞家作品中,找到其永不磨灭的大师身影。

比利时编舞家亚兰.布拉德勒(Alain Platel)就是其中一例。这个被法国《世界报》评选为二十一世纪前十年最重要编舞家(注1),日前在巴黎城市剧院推出新作《断章取义─给碧娜》Out of Context - For Pina,不但是一个承接「舞蹈剧场」精神,且又更往跨步的重要作品,并为舞蹈界的「后碧娜」时代,迅速写下崭新的一页。

以碧娜招牌符码致意,更深掘人与社会的关系

布拉德勒的作品,向来有庞大的舞台与现场乐团,不过这个向碧娜致敬的作品,只运用极简的碧娜舞作符号,宛如一首低敛哀伤的挽歌。灯亮后的舞台,除了两支碧娜舞作常有的麦克风,和一叠橘红色浴巾,其他整个空台。而在长长的静默中,九位舞者如一般观众打扮,陆续从黑暗的观众席走上舞台,他们脱掉代表一般平民百姓的衣服,只剩下单薄的内衣裤,和赤裸的身体,舞蹈由此开始。

布拉德勒舞蹈中,身体的支解散落、融化变形,将碧娜用日常生活动作入舞的手法,推向用人类精神状态入舞,外在形式上舞者比较像身体有巨大病痛或经神病患,变形地使用自己的身体,动作扭曲断裂歇斯底里,完全不像人类以理性控制的身体,有时又回到婴儿或动物的状态,他们对著麦克风发出语焉不详的话语,时而跟著背景流行音乐唱个两句,来宣称自己仍保有现代人类的身分。而碧娜舞作中常有的「爱情」主题,在这里只剩下模仿与不可能,一如舞者断续恍神地唱出的歌词:Maybe I’m crazy ? Do you want to hurt me? Do you want to make me crazy …。

但是编舞者想捕捉的,却是更深层的人类抽象意识状态与社会之间的关系,譬如其中一段:观众席一位中年先生忽然走上舞台,他站在舞台中央麦克风前,拿出手上塑胶袋中的一件白色低胸连身长礼服(碧娜舞者招牌穿著),他直接穿上白裙像牧师布道般,激昂念出流行歌曲〈My way〉之歌词,而舞者如光环般围绕著他,并瘫躺在地上,只能不断地原地抽蓄吐舌颤抖,场面极为诡异。不同于碧娜的温柔宽厚,布拉德勒对于人类的未来,选择挥出一个贝克特式般的绝望重拳。而整个舞作就在舞者们又陆续穿回原来服装并走出舞台,留下那满地的消沈寂静中结束。

舞蹈语汇自成一格,俨然「后碧娜」新大师

布拉德勒于一九八四创立比利时当代舞团(Les Ballets C. de la B.),作品形式融合舞蹈、戏剧、杂耍、音乐,内容则力求反映真实平民生活,近年来作品更往人类精神领域发展。而其舞蹈语汇的运用自行一格,扭曲、狂乱、甚至于是一种暴力,风格直接影响了许多出自该团的优秀年轻编舞家,如西迪.拉比、Hans Van den Broeck、Koen Augustijnen、Lisi Estaràs和Peeping Tom舞团等。新作《断章取义─给碧娜》一推出,即接到全球五十二个城市的一百四十场演出邀约,亦可见其受欢迎的大师级地位,由此看来在「后碧娜」时代,「舞蹈剧场」将交棒给这位前卫的心理医生(注2)编舞家,继续领军前进。

 

注:

1. 今年一月十四日法国《世界报》出版的「十年回顾」专刊,选出的十大文化事件中,舞蹈组获选的的是亚兰.布拉德勒的作品vsprs(2006)。戏剧组为义大利导演罗密欧.卡斯特路西(Romeo Castellucci) 的「但丁神曲」三部曲(L'EnfeLe Purgatoire、Le Paradis,2008)。古典音乐组则是美国极简乐派作曲家约翰.亚当斯(John Adams)的歌剧 El Nino(2000)。

 2. 布拉德勒曾在医院担任残障儿童的心理医生,并在媒体访谈中,屡次谈到此个人经验。

 

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