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排练中的导演与演员们,左起:李小平、盛鉴、魏海敏。(许斌 摄)
焦点专题 Focus 莎剧与京剧.国光剧团《艳后和她的小丑们》

戏中戏中戏 绽放艳后多角光芒

访《艳后和她的小丑们》导演李小平

李小平指出,克莉奥佩特拉不只是让罗马大将安东尼沉醉温柔乡的艳后,也是一位女性君主,柔情似水与权谋兼具,不应该只有挤眉弄眼献媚的单一姿态,而要像切割钻石一样,切出艳后更多的内在。

李小平指出,克莉奥佩特拉不只是让罗马大将安东尼沉醉温柔乡的艳后,也是一位女性君主,柔情似水与权谋兼具,不应该只有挤眉弄眼献媚的单一姿态,而要像切割钻石一样,切出艳后更多的内在。

台新艺术奖颁奖典礼上的一次相遇,莎剧与京剧,传统戏曲与现代戏剧有了交会。拿著艺术总监王安祈的令箭,导演李小平向剧作家纪蔚然「招安」:「来写戏曲吧!」

向以犀利戏谑风格著称的纪杯(纪蔚然),能与京剧擦出什么样的火花?合作是以问号开始,不过,李小平说:「等纪杯懂平仄,懂押韵,纪杯就不是纪杯了。」「差异,存在著某种趣味,某种火花的可能,更让人兴奋。」

因为百变青衣魏海敏,纪蔚然最初想到东西方两位名女人埃及艳后与杨贵妃,政治衰颓下,看似左右了当时历史,却左右不了自己命运的女性。这条线发展了一段时间,找不到两者的平衡点,舞台上角色快速转换的技术问题也待克服,李小平问纪蔚然:「拿掉贵妃,是否就挥得开笔?」纪蔚然回:「可以。」就此,贵妃退位,《艳后和她的小丑们》登场。

从《欲望城国》开始  与莎剧缘分不浅 

纪蔚然写剧本走原创路线,不翻译大师文本,不擅写女人,和戏曲保持「远距离朋友」关系,这次,改写自莎剧的《艳后和她的小丑们》要挑战他的「三不」。

李小平绕在莎剧《安东尼与克莉奥佩特拉》文本,以及有了纪式风格的《艳后和她的小丑们》间,找寻出路:「原以为京剧拿腔作调的份儿和古典的莎剧,厚重与厚重可以对上话,没想到过程如此辛苦。」

莎剧,李小平并不陌生。一九八六年,当代传奇剧场推出改编《马克白》的创团作《欲望城国》,李小平也是高举「改革」大旗的一分子:「那年,我廿二岁,哪懂莎剧,只想把戏校传统束缚的压抑一股脑宣泄出来。」

二○○二年,李小平将邱少颐报考博士班的改编剧本《傀儡马克白》,重新发展在诚品戏剧节演出。这是李小平第一次导莎剧,给自己的评语是:「灾难」一场,但也是「正向灾难」。

舞台设计傅寯在舞台远方设计一幅隐隐约约的女性乳房图像,李小平没敢用,以灯光淡化这个意象。因为,他只看到权力王位的经营,没看出最后主宰权柄的其实是阴柔的力量。最后一场演出,李小平不必记笔记,终于可以专心看戏,看到懊恼不已:「那对乳房是对的!」导完这出戏,李小平觉悟:不能再以印象建立自己的现代戏剧观点,决定报考台北艺术大学剧场艺术研究所导演组,重当学生,厚实自己的基础。

靠戏剧调度  经营剧本里读不到的冲突

累积《三个人儿两盏灯》、《金锁记》、《快雪时晴》、《孟小冬》、《百年戏楼》等新编戏导演经验,这回,李小平再和莎剧相遇。《安东尼与克莉奥佩特拉》誉为莎士比亚第五大悲剧,埃及女王克莉奥佩特拉与罗马大将安东尼的爱情悲剧,到了纪蔚然笔下,添了疏离感。

李小平分析,戏里有三层结构:戏中戏中戏,第一层是莎剧,第二层是占卜师、说书人、提词人等被排挤在「命运」之外的角色,第三层是国光搬演的莎剧。纪蔚然二度创作了莎剧,小丑们,是那些被戏开除的占卜师、提词人等,何尝不也是安东尼、艳后,这些人的命运,都是自己被自己捉弄,纪蔚然把命运推去流浪。

原著文本著墨甚多的政治冲突线,被纪蔚然以「去史实感」写法一语带过,聚焦在艳后与安东尼的关系与处境。剧本里读不到的冲突,李小平要靠戏剧调度经营。

以往,李小平导戏像褓姆,先做好所有功课,再给演员指令,这次,他必须改变自己,也改变演员的惯性,大量要求演员的回馈,从中寻找更多可能性。李小平形容,这是一次集体「攀岩」的过程。导演,给了大架构的支撑,演员才能细微化镶钻,两者如果没有紧密配合,就像是空有美丽外框的相框而已。

让魏海敏打造角色  为艳后展现更多内在

从张爱玲的《金锁记》到罗伯.威尔森的《欧兰朵》,魏海敏这次挑战埃及艳后。李小平认为,魏海敏已经到了「背对观众,面对自我」圆融成熟的阶段,他要做的,不是给魏海敏多少艳后的面相,给足了,反而显得精明外露,留些面相给观众想像,魏海敏自己也会慢慢让角色长出来。

李小平指出,克莉奥佩特拉不只是让罗马大将安东尼沉醉温柔乡的艳后,也是一位女性君主,柔情似水与权谋兼具,不应该只有挤眉弄眼献媚的单一姿态,而要像切割钻石一样,切出艳后更多的内在。这出戏给了艳后一袭及地长服,既给人威重感,也有「水袖」的视觉延伸,艳后和安东尼缠绵时,像襁褓婴儿,也是男欢女爱时的棉被。

文本中不强调的安东尼太太富尔维雅,李小平以京剧武生一人挑梁的「单头戏」(编按:独角戏)的手法突显。「对照艳后,富尔维雅不是躺在男人怀里,而是选择出兵凯撒(屋大维)战死的英勇形象;甚至,安东尼死前也希望能像他太太一样,摆出英雄的姿态。」

李小平说,「单头戏」协助了主要角色安东尼更为立体。安东尼战士原型,还要靠其他铺陈寻回,他和艳后的爱情游戏无法得见,而是埋线在安东尼两次决定离开艳后的独白。

最后的胜利者屋大维,这出戏则给了「完美中一点奸猾的缺陷」。李小平认为,屋大维不需演得小人得志,而要有点大器,当艳后以小刀刺伤屋大维,他并不在乎,因为「角色内在滚动的是一种胜利者的姿态,没有人味的统治者。」

京剧站出新姿态  盼能挑逗出观众新的审美观

李小平坦言,导这出戏出现少有的不安,如何让想法不止于念头,而能化为形式,还有太多等待启动。《艳后和她的小丑们》无法以纯粹京剧性格来演,容纳了莎剧的诗语氛围,容纳了现代戏剧人物的锐利感,希望能挑逗出观众新的审美观。不过,「不管戏曲怎么变,老祖宗留给我们的葵花宝典不能丢,而要以新的姿态站出来。」

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