今年适逢胡金铨八十岁冥诞，从去年开始，包括纽约、巴黎等地陆续举办胡金铨纪念影展活动，国家电影资料馆拥有最完整丰富的胡金铨文物收藏，这次展出改以当代艺术结合文物再诠释，除了呈现胡金铨的电影美学风格，并希望借由胡氏美学的再造，象征典范的传衍。
「我是谁？我是一个怎么样的导演？」胡金铨生前受访时幽默自问到，而答案就在「胡说：八道—胡金铨武艺新传」特展中揭晓。
对四、五年级生来说，胡金铨是个耳熟能详的导演，一九七○年代已在国际影坛受到瞩目；但对于年轻的世代而言，胡金铨仅是徐克、李安等当代华裔名导崇仰的传奇，他的电影相对陌生、他的事迹只能从旁转述，无法第一手触及。为了让更多观众认识这位武侠片宗师，国家电影资料馆策划「胡说：八道—胡金铨武艺新传」特展，借由当代艺术的展示手法，让胡导「重现江湖」。
当代艺术再现胡氏美学
今年适逢胡金铨八十岁冥诞，从去年开始，包括纽约、巴黎等地陆续举办胡金铨纪念影展活动，国家电影资料馆拥有最完整丰富的胡金铨文物收藏，馆长张靓蓓希望突破静态的纪念活动，改以当代艺术结合文物再诠释，除了呈现胡金铨的电影美学风格，并希望借由胡氏美学的再造，象征典范的传衍。
胡金铨的电影产量不多，正式作品十三部，其中就有《龙门客栈》、《侠女》、《空山灵雨》等十部被奉为经典，「胡说：八道」展示电影海报、胡金铨亲笔编剧手稿、分镜图和书法水墨等文物，以及罕见的动漫创作，除了印证郑佩佩、石隽等「胡门弟子」所说「胡导是个事必躬亲、细心谨慎之人」，也得见胡金铨在电影之外的创作面向，热爱绘画的他，无论传统书艺或现代动漫甚而政治讽刺漫画，都是信手拈来。
本展另邀叶锦添、黄文英、黄美清、陈昌仁、吴俊辉、叶怡利等六位当代创作者，以及导演徐克，分别以不同媒材诠释胡金铨电影里的客栈、竹林、云雾等情境意象与电影中男儒女侠、文谋武斗和禅意哲学等命题。徐克以笔墨写下「侠气古肠剑犹在，灵雨空山动江湖」短短数字，追忆胡金铨为他的重要启蒙。
胡金铨开创「武中有文、侠中有禅」的中国武侠电影美学，幼年常看京剧，让胡金铨片中的武打招式或对峙，源于京剧的武打和走位方式。一九七○年《侠女》中的「竹林大战」被视为武侠片经典桥段，李安在《卧虎藏龙》安排的竹林大戏，便是向《侠女》致敬的篇章，美术设计叶锦添谈及拍片时的感受：「大家心里都有胡金铨！」而胡金铨也以这部电影获得坎城影展最高技术委员会大奖，成为华语电影首次在国际一级影展中获奖。
装置艺术与大师经典对话
胡金铨电影中常以云雾、山石竹林等自然景致烘托演员内在心境，或营造诡谲未明的悬疑气氛。艺术家吴俊辉在三频道影像装置《迷雾传说》中，便撷取《空山灵雨》、《山中传奇》等多部电影的山水风景画面，使画面之间产生新的对话语径，突显胡金铨电影对于禅意的领悟。
胡金铨片中演员也扮演重要的关键，当年他大胆启用一手栽培的年轻演员，培养出三代「侠女」徐枫、郑佩佩、张艾嘉，各个眼神犀利、手脚俐落著称，如十五岁就被胡金铨挖掘的徐枫，演活《侠女》中被迫害的杨素真，而《大醉侠》里的郑佩佩和《龙门客栈》的上官灵凤，也都是以中性装扮和矫健身手，突破传统纤弱的女性形象，她们的眼神更具画龙点睛之效。影像工作者陈昌仁在展览中重现「客栈三部曲」之《迎春阁之风波》的客栈场景，墙面上也投影了胡氏片中这些经典角色的神情画面。
胡金铨的影响不只限于电影圈，台湾艺术家叶怡利二○○四年起发展一系列行为艺术作品，灵感也就来自胡金铨的武侠电影，如《橘花花》是以中国桂林山水为背景，她在水边演出用掌风推送出彩虹和鲜花；《红衣》和《春雪》则是在韩国山林古刹间展现「侠女」轻功，颇有向胡金铨致敬的意味。
