PAR 表演艺术杂志

赖翠霜的《家．温℃》是部富迷人色彩（charismatic）的作品，我为她的使命感和才情，献上敬意。

德国福克旺舞蹈学院出身的赖翠霜，作品有著强烈的戏剧性，与浓厚的「文以载道」丰富的内涵，举凡在台发表的《囲》、《首映会》、《抽屉》、《首映会2.0》等均有此特质。个人觉得，除却其在动作编写上的才情，有时却显得「多」了！要说的、欲说的，太多。加上有时，与他人的合作，可能在脑力撞击下，议题愈玩愈大！这次，却是在题旨、前期的揭示，以及呈现现场的控制，均达到一个饱满，精简（concise）、充满特殊氛围的状态（赖翠霜在灯光设计上一向有其特殊的要求），以致达到了一个饱和而准确的特殊张力！这个剧场呈现上多一分太多、少一分太少的饱满精准性，其实也是非常德国的。

家庭中的暴力关系

作品一开始即揭示家中各族群间在语言或肢体上的暴力关系；相对前作一段又一段（paragraph）的情境设计，这次或因场景、道具的固定、集中，更能在光亮的灯光中定睛在角色、故事的关系。久居国外的赖翠霜在音乐选用上有其新意，群体在地板上快速地扫腿，将心中的激越搭配著音乐里的情绪，表现得很好！一段众人在表面和乐的合照之后，消融在沙发上的神来之笔，更是突破了家庭的伪饰，一针见血，刀刃犹在滴血般！余彦芳与张志凯的这一线故事轴动人而丰富，女子对男子的情意无力回应，因自己已有著自己足够的问题。女子的疯狂、失措，与男子的无能（只能一味推著眼镜、搓著自己的臂膀），将彼此因本身家庭问题的情感无法表达、与人际间的交流堵塞……台湾此间普遍的问题，表达得历历在目！高大年轻的张志凯与余彦芳交手，timing节奏掌握流畅、动作情绪不急不缓，或因赖翠霜的指导有方，也成就了与老将余彦芳之间的一段肢体佳话。

男方最终只得将狂乱的余定在墙上，以镇静她，余的痛楚全在特写的脸庞上！赖翠霜的处理一向很满，此作却显得自觉而疏密有味。戏剧的编写，或因切身的体认，有如行云流水。观察入微处，写情写景令人心悸！男女关系自然行进到情欲的片段，于卧室、餐桌上。又因彼此的欠缺交流，终至意态阑珊、索然无味的地步！面对眼前的两片“dead meat”，其中一对的男角只能自己进到浴室里，自渎解决。这儿，赖翠霜其实是没有站在任何一方的。男女都是这个社会「失语 ／（失能）」状态下的牺牲者。

我们看到话语里不是快速到无法辨听的语言，就是无意识的废话，或是唠叨、谩骂。或许，多多少少，每个人的原生家庭，都会在成长的路上留下烙印，遑论暴力的相向。如同唯有家中经年的家具，无言地见证了彼此的来去，与债。

不吐不快的执著

于是，我们看到男性在揍了女性之后、又迅即后悔；又因女性的饶恕，再度燃起犯意……这是一个不断重复的恶性循环，如同我们先前看到的「沙发融解」段落。

这毕竟不是一个戏剧呈现，也非论文，只是舞蹈，以著艺术手法，呈现社会的切片。画面里，受虐妇女、一辈子惶惶然不知自己价值的女人、躲在桌子底下远离风暴自己做著白日梦成长的小孩……一屋子的人，却无路可出！但至少我们这一代是看出了问题的。没错！于是在赖翠霜喜用的孤裸电灯泡光影变化后，果然进入了男人的自述。以戏剧化的言语、表演手法，陈述施暴者这一方的说法。萤幕及头套上影像的呈现，有著向视觉艺术高度取经的联想。只是，从以〈我的家庭真可爱〉一曲播出后，赖翠霜再度以直述手法，用录音播出疑似案例当事人的自述，并加旁白宣讲社会案例的笔数。应是如前作《首映会2.0》环保议题的直白，或《囲》之后自制的长串工作人员名录显影，一个不吐不快的赖翠霜的创作抉择（artistic decision）吧，也算是艺术家一点个人的小小执著了！