:::
萤幕及头套上影像的呈现,有著向视觉艺术高度取经的联想。(林韶安 摄)
演出评论 Review

温醇的暴力

久居国外的赖翠霜在音乐选用上有其新意,群体在地板上快速地扫腿,将心中的激越搭配著音乐里的情绪,表现得很好!一段众人在表面和乐的合照之后,消融在沙发上的神来之笔,更是突破了家庭的伪饰,一针见血,刀刃犹在滴血般!

久居国外的赖翠霜在音乐选用上有其新意,群体在地板上快速地扫腿,将心中的激越搭配著音乐里的情绪,表现得很好!一段众人在表面和乐的合照之后,消融在沙发上的神来之笔,更是突破了家庭的伪饰,一针见血,刀刃犹在滴血般!

新点子舞展─赖翠霜与舞者们《家.温℃》

7/26~28  台北 国家戏剧院实验剧场

赖翠霜的《家.温℃》是部富迷人色彩(charismatic)的作品,我为她的使命感和才情,献上敬意。

德国福克旺舞蹈学院出身的赖翠霜,作品有著强烈的戏剧性,与浓厚的「文以载道」丰富的内涵,举凡在台发表的《囲》、《首映会》、《抽屉》、《首映会2.0》等均有此特质。个人觉得,除却其在动作编写上的才情,有时却显得「多」了!要说的、欲说的,太多。加上有时,与他人的合作,可能在脑力撞击下,议题愈玩愈大!这次,却是在题旨、前期的揭示,以及呈现现场的控制,均达到一个饱满,精简(concise)、充满特殊氛围的状态(赖翠霜在灯光设计上一向有其特殊的要求),以致达到了一个饱和而准确的特殊张力!这个剧场呈现上多一分太多、少一分太少的饱满精准性,其实也是非常德国的。

家庭中的暴力关系

作品一开始即揭示家中各族群间在语言或肢体上的暴力关系;相对前作一段又一段(paragraph)的情境设计,这次或因场景、道具的固定、集中,更能在光亮的灯光中定睛在角色、故事的关系。久居国外的赖翠霜在音乐选用上有其新意,群体在地板上快速地扫腿,将心中的激越搭配著音乐里的情绪,表现得很好!一段众人在表面和乐的合照之后,消融在沙发上的神来之笔,更是突破了家庭的伪饰,一针见血,刀刃犹在滴血般!余彦芳与张志凯的这一线故事轴动人而丰富,女子对男子的情意无力回应,因自己已有著自己足够的问题。女子的疯狂、失措,与男子的无能(只能一味推著眼镜、搓著自己的臂膀),将彼此因本身家庭问题的情感无法表达、与人际间的交流堵塞……台湾此间普遍的问题,表达得历历在目!高大年轻的张志凯与余彦芳交手,timing节奏掌握流畅、动作情绪不急不缓,或因赖翠霜的指导有方,也成就了与老将余彦芳之间的一段肢体佳话。

男方最终只得将狂乱的余定在墙上,以镇静她,余的痛楚全在特写的脸庞上!赖翠霜的处理一向很满,此作却显得自觉而疏密有味。戏剧的编写,或因切身的体认,有如行云流水。观察入微处,写情写景令人心悸!男女关系自然行进到情欲的片段,于卧室、餐桌上。又因彼此的欠缺交流,终至意态阑珊、索然无味的地步!面对眼前的两片“dead meat”,其中一对的男角只能自己进到浴室里,自渎解决。这儿,赖翠霜其实是没有站在任何一方的。男女都是这个社会「失语 /(失能)」状态下的牺牲者。

我们看到话语里不是快速到无法辨听的语言,就是无意识的废话,或是唠叨、谩骂。或许,多多少少,每个人的原生家庭,都会在成长的路上留下烙印,遑论暴力的相向。如同唯有家中经年的家具,无言地见证了彼此的来去,与债。

不吐不快的执著

于是,我们看到男性在揍了女性之后、又迅即后悔;又因女性的饶恕,再度燃起犯意……这是一个不断重复的恶性循环,如同我们先前看到的「沙发融解」段落。

这毕竟不是一个戏剧呈现,也非论文,只是舞蹈,以著艺术手法,呈现社会的切片。画面里,受虐妇女、一辈子惶惶然不知自己价值的女人、躲在桌子底下远离风暴自己做著白日梦成长的小孩……一屋子的人,却无路可出!但至少我们这一代是看出了问题的。没错!于是在赖翠霜喜用的孤裸电灯泡光影变化后,果然进入了男人的自述。以戏剧化的言语、表演手法,陈述施暴者这一方的说法。萤幕及头套上影像的呈现,有著向视觉艺术高度取经的联想。只是,从以〈我的家庭真可爱〉一曲播出后,赖翠霜再度以直述手法,用录音播出疑似案例当事人的自述,并加旁白宣讲社会案例的笔数。应是如前作《首映会2.0》环保议题的直白,或《囲》之后自制的长串工作人员名录显影,一个不吐不快的赖翠霜的创作抉择(artistic decision)吧,也算是艺术家一点个人的小小执著了!

剧本书广告图片
欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员
Authors
作者