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《大世界娱乐场》就像是澳门飘来的瓶中信,台湾直到今天才开始读懂,娱乐场之大,使我们迷失了出路。(陈艺堂 摄 澳门足迹剧团 提供)
演出评论 Review

来自澳门的瓶中信

在这个马来西亚、新加坡、台湾都相继赌场化的时代,有这样一出戏是非常可贵的。《大世界娱乐场》就像是澳门飘来的瓶中信,台湾直到今天才开始读懂,娱乐场之大,使我们迷失了出路。信里写的不是澳门人的小城故事,而是我们共同的当代寓言。

在这个马来西亚、新加坡、台湾都相继赌场化的时代,有这样一出戏是非常可贵的。《大世界娱乐场》就像是澳门飘来的瓶中信,台湾直到今天才开始读懂,娱乐场之大,使我们迷失了出路。信里写的不是澳门人的小城故事,而是我们共同的当代寓言。

澳门足迹剧团《大世界娱乐场》

201 3/10/26 台北艺术大学展演中心戏剧厅

拉斯维加斯是赌城、结婚之城、购物天堂,也是情色乐园、离婚圣地和自杀之城。拉城向全世界的观光客收钱,也帮各地方的赌客收尸。二○○六年,澳门赌场收入超越了拉城,正式成为赌博业的世界第一大,同时间澳门迅速地国际化,有了国际机场和国际学校,国际烟花节也愈放愈盛大,还有台湾人从国际酒店的楼顶跳楼自杀。尸臭总会跟著铜臭传来,所以高俊耀和莫兆忠联合编导的《大世界娱乐场》要我们一起闻。

人变成非人的变形记

舞台还蒙蒙亮,演员便像鬼影一样小跑步上场,他们驼背的身躯、下垂的双臂,看上去是极度疲劳的群像,等到灯光在每个人的脸上晕开,他们居然都在笑。疲态与笑面分明是彼此相反的两样东西,这里却辩证地结合成一块,使得人体一开始就产生怪异的变形,然后我们很快知道,这场变形记,是人在追逐金钱的过劳之中逐渐变成非人。比如从〈赛马场〉那一段,演员提著马的步伐满场跑,跑起来英姿焕发;接著为赌客跑腿的小弟阿Ken上场,这里帮人点外卖,那里代人买名牌,演的是人,却是替别人做牛做马;再隔几段,同一个演员饰演电话投注的接线生,整整两天都在帮电话那头的中国老板下注,他连牛马都没得做,只不过是听指令做动作的一台机器。

赌场里的过High和过劳,在结尾的〈澳门爱情故事〉双双达到了高潮。故事男主角周先生在金融海啸时投资失败,不久得了肺癌,住进医院;女主角周太太受不了打击,就往赌场逃。当周太太下好离手,画面立即分割为二,一边是她一个小时赢了一亿,心脏狂跳好像初夜,可是另一边,与她初夜的男人在病房里奄奄一息,而他的生命正好是给钱潮卷走的。哪边是天堂?哪边是地狱?周太太情绪最高亢、身形最扭曲的段落,其他演员拿手电筒照著她,墙壁上投映出巨大的影子,仿佛她就要被自身的黑暗所吞噬。显然,她和他的眼前都是深渊。周太太说的没错:「赌场和医院其实很像。」金钱和死亡有著相似的气味。

剧场感与赌场感

不过,就演出整体而言,这两股味道很多时候还是被冲淡了。因为无论是尸臭还是铜臭,都必须透过一种不管是兴奋还是劳累、总之是被耗损到快要虚脱的身体才散发得出来,因为真正的赌客是全神贯注、全身著魔,好像每一刻都在生死存亡的关头;相较之下,演员真的弱掉了,结果很吊诡的,演员比赌客还没身体感,剧场比赌场还没现场感。比方全体演员在舞台上呐喊著,哇!澳门回归之后博彩收入成长了廿五倍,哇!澳门博彩就业人口成长四点七倍,哇!澳门失业率锐减4.3%……这些「哇!」,听在收入倒退十七年、失业率年年攀升的台湾人耳里,应该会产生咒语一般的魔力才对,让人恨不得加入这场赌局,但现在哇出来的仍然只是一长串的统计数据。

这里牵涉到歌队表演的问题。当然,剧本包含大量的讯息,像是澳门历史、赌场的游戏规则、工作制度等等,说的又是当代澳门的史诗,歌队自然是恰当不过的形式。但是,舞台上的歌队却被处理得比较像歌舞剧,肢体动作像在伴舞,说话声音像在背景,歌队几乎沦为陪衬,那怎么行呢?歌队可是叙事的主导者啊!歌队如果对叙事者的角色不够自觉,经常就只能使劲地迎合观众,因为他误会自己的存在只是为了让观众容易理解。讽刺的是,这种误解,恐怕连赌场服务员也不会有,他们笑脸迎人,心里都明白是要你插翅难飞。在歌队的笑脸底下,可有这种危险的张力?

问题还有得谈,但最后还是必须说,在这个马来西亚、新加坡、台湾都相继赌场化的时代,有这样一出戏是非常可贵的。《大世界娱乐场》就像是澳门飘来的瓶中信,台湾直到今天才开始读懂,娱乐场之大,使我们迷失了出路。信里写的不是澳门人的小城故事,而是我们共同的当代寓言。

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