出版、读剧、档案数位化 「开放剧场」让大众更认识当代剧作家 |
位于巴黎蒙马特山丘下的「开放剧场」。
位于巴黎蒙马特山丘下的「开放剧场」。(罗仕龙 摄)
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出版、读剧、档案数位化 「开放剧场」让大众更认识当代剧作家

由亚维侬艺术节创办人尚.维拉创立的「开放剧场」,多年来以发掘仍在世的优秀剧作家,发行并推广其剧作为职志,透过出版、读剧等多样活动,让观众更接近、认识剧作家。去年十一月举办「当代剧本写作周」,透过剧本甄选寻找新文本与新形式;也将多年来累积的各种文字与图片档案,包括出版的剧本、期刊、剧作家手稿、演出剧照等数位化放上网路,亲近剧作家更为容易了。

文字|罗仕龙
摄影|罗仕龙
第265期 / 2015年01月号

由亚维侬艺术节创办人尚.维拉创立的「开放剧场」,多年来以发掘仍在世的优秀剧作家,发行并推广其剧作为职志,透过出版、读剧等多样活动,让观众更接近、认识剧作家。去年十一月举办「当代剧本写作周」,透过剧本甄选寻找新文本与新形式;也将多年来累积的各种文字与图片档案,包括出版的剧本、期刊、剧作家手稿、演出剧照等数位化放上网路,亲近剧作家更为容易了。

当今的剧场研究与发展,常以导演为中心。年轻与资深导演,无不以各种创意重新诠释经典文本,而剧作家却沦为二线角色。为了探索剧本写作的可能性,寻找新文本与新形式,巴黎「开放剧场」(Théâtre Ouvert)于二○一四年十一月下旬举办「当代剧本写作周」,甄选十多出风格各异的剧本,以读剧方式带领观/听众共同探索剧本写作的不同面向。

与此同时,开放剧场成立四十三年以来的各种文字与图片档案,包括出版的剧本、期刊、剧作家手稿、演出剧照等,也于二○一四年十一月底上线,让各界可于「开放剧场档案」(theatre-ouvert-archives.com)网站检索。

用各种方式让大众认识剧作家

开放剧场于一九七一年亚维侬艺术节期间由尚.维拉(Jean Vilar)创立,原为实验性质,后于一九八一年迁往巴黎,并于一九八八年成为「国家戏剧创作中心」,宗旨是发掘仍在世的优秀剧作家,发行并推广其剧作。二○一一年,原国家戏剧创作中心更名为「国家当代剧本写作中心」,接受文化部补助,持续其栽培当代剧作家的职志。

在文学出版艰难的今天,剧作家的处境无疑更为辛苦。戏剧演出或许仍有固定票房,但真正购买、阅读剧本的读者,数量却远逊于其他文类。也因此,出版社对于出版剧本,多半兴趣缺缺,导致当代剧作家的作品更难被读者认识。

开放剧场早在一九七八年,就创立名为「打字稿」(Tapuscrit)的书系,专门出版新进剧作家剧本。截至二○一三年为止,共出版一百廿八本,开启许多剧作家的专业生涯。国人较为熟知的戈尔德兹(Bernard-Marie Koltès)与拉高斯(Jean-Luc Lagarce)两位剧作家,生前都有剧本于此书系出版。

从一九八三年起,开放剧场创办另一个出版书系,名为「关键」(Enjeux,取法文「演出」jeux一字之意)。每一本以单一剧作家为主题,除收录或重新印行其剧本之外,也刊载与该剧本相关的评论、档案等,在当时可说是创举,形同为当代剧作家建立历史地位。

然而,从剧本文稿到实际演出之间,怎样评价或欣赏一出剧本,尤其是形式与叙事具有开创性的剧本呢?数十年来,开放剧场尝试过许多不同策略。一九七○年代末期,开放剧场率先采用名为「置入空间」的方法,也就是由导演挑选一个未曾演出的剧本,经过为期十二天的排练后,在没有布景的剧场公开「演出」,让观众自由想像剧本未来可以发展的演出方式。随著时代演进,在舞台上呈现新剧本的方式也愈来愈多样化,包括全本读剧、片段读剧、剧作家本人朗读等。不管形式有何不同,重点仍在突显剧本的文字内容。

让观众「听」到剧作家的文字

当然,读剧最终目的还是为了演出。这也正是剧作家在创作时,与其他文类作家最大的不同。一出没有演出的剧本,往往只能说是未完成的作品。在发掘新剧作家的同时,为了避免剧作沦为孤芳自赏的文字,开放剧场于二○○五年创立「戏剧作者实务学校」(EPAT),借重导演与演员的指导协助,让剧作家更明确理解舞台上可行与不可行的技术面考量。

正是因为对剧作家的重视,开放剧场的节目安排除了一般戏剧制作以外,更侧重于让观众「听」到剧作家的文字。例如二○一四年十二月推出的「聆听工作坊」,是与法国广播公司合作,将过去这一年曾在该电台朗读过的新剧本,拿到剧场现场播出。观众可以免费躺在剧院准备的舒适长椅上,聆听新进剧作家的创作。

除却了舞台视觉的眩惑、导演手法的介入诠释,聆听与阅读是与剧作家最近距离的接触方法。开放剧场档案资料库建立的同时,再一次体现了剧作家在当代艺术里的价值。

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