文学，一向是表演艺术的缪思。编舞家以肢体为书写之笔，将文学的起承转合，化为舞蹈的缓急轻重，也许是喟叹，也许是感动，又也许是忠实呈现文本的精神。舞蹈，让文学开启了另一扇感官与抒发的窗口。
普鲁斯特《追忆似水年华》的一句「有时，会忽然想起某个春天所听到的一个名字……」 ，让林怀民感怀「时光流逝，情意如烟」，因而创作了《烟》；白居易的七言律诗《寄殷协律》中一句「雪月花时最忆君」，让杨铭隆领悟「每个人终其一生，最后都只有自己」，因而创作了《回》。
玛姬．玛汉的May B更是她进入舞蹈剧场的前卫实验，因贝克特作品的驱动而生的独特舞作，为当代舞蹈开发出怪诞的散文诗形式；李希特和荷兰编舞家安努克．范．黛可的《归属习题》，则发展出文本与编舞写作齐发并行的工作方法，结合言说与肢体两种舞台语汇。
窗开了，在这个情感满溢的秋天里，就让编舞家们带你一窥文学的领域。
文学，一向是表演艺术的缪思。编舞家以肢体为书写之笔，将文学的起承转合，化为舞蹈的缓急轻重，也许是喟叹，也许是感动，又也许是忠实呈现文本的精神。舞蹈，让文学开启了另一扇感官与抒发的窗口。
普鲁斯特《追忆似水年华》的一句「有时，会忽然想起某个春天所听到的一个名字……」 ，让林怀民感怀「时光流逝，情意如烟」，因而创作了《烟》；白居易的七言律诗《寄殷协律》中一句「雪月花时最忆君」，让杨铭隆领悟「每个人终其一生，最后都只有自己」，因而创作了《回》。
玛姬．玛汉的May B更是她进入舞蹈剧场的前卫实验，因贝克特作品的驱动而生的独特舞作，为当代舞蹈开发出怪诞的散文诗形式；李希特和荷兰编舞家安努克．范．黛可的《归属习题》，则发展出文本与编舞写作齐发并行的工作方法，结合言说与肢体两种舞台语汇。
窗开了，在这个情感满溢的秋天里，就让编舞家们带你一窥文学的领域。
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