PAR 表演艺术杂志

若你忽忽看去，台味十足且外表粗犷的冠详，给人的第一印象，几乎跟年轻编舞家八竿子打不著，反倒更像路旁叼根烟、蹲踞在地的浮浪贡小混混，正消磨著镇日无事的大把时光。然而这样冲突的气质反衬，恰也是他生猛有力却情感细腻的舞作写照，自二○一五年编创松烟Lab创意实验室《野外》、骉舞剧场年度制作《两对》，迅速攫获众人目光，艳叹他难以归类却又怪异迷人的编舞风格。

半路出家的舞蹈浪子

少时的刘冠详，一路走来学业成绩总吊车尾，私立技术学院念没多久，又打退堂鼓。幸而开放包容的母亲，依旧对自己儿子深具信心，甚至顺著他的意，母子俩去到中华艺校兜转一圈，想另觅它处。刘冠详撇开正上著专业知识科目、全班睡成一团的戏剧班，选择女生满满的舞蹈科安身立命，就此意志坚定地安居落户。按照他自己的说法，那时「爱唱歌但不够帅，考不上华冈艺校」，然而在男生屈指可数的舞蹈班里，老师们一看到有男学生前来叩门，莫不两眼发光，宛如电影《舞动人生》情节，那怕刘冠详连芭蕾是什么都一无所知，便速速收他进门，意外开启他的舞蹈生涯。

万红丛中一点绿，加入舞蹈班，刘冠详并未好莱坞式地造就天分极速爆发的故事，反而拖著微胖身材，在校车上频被戏称是奇怪马铃薯，屡屡因为满头大汗跟不上音乐节拍，笑果十足，让人印象深刻。但却也因为这样的半路出家，让他毫无身体训练束缚，可以依循脑中疯狂念头恣意挥洒。高二创作展，他著手编创人生的一支舞《痒》，将抓个不停的动作，配上《布兰诗歌》磅礡序曲，让瞠目结舌、面面相觑的老师最后给了他第一名。「我那时候简直像是著魔了，每天都在编舞。」冠详回忆他最高纪录曾一口气推出三支舞作，独自风光包办前三名。然而大学进入台艺大舞蹈系后，面对个个身怀绝技、训练有素的同学，刘冠详挫折休学，打算重考外文系又落榜，令母亲不禁也摇头叹气。这看似无路可出的舞蹈旅程，直到加入也十分不严肃的骉舞剧场大家庭，才又有了转折。

掘探自我生命化为深刻舞作

从参与骉舞剧场制作《继承者》起始，刘冠详跟著学长陈武康、苏威嘉一同玩耍舞蹈，开始尝试不正经地认真创作。二○一二年，他参与编舞家周书毅举办的下一个编舞计划，推出廿分钟小品《雾》，从一个巨大箱子发展舞蹈动作，诗意隐喻父亲的逝亡与缺席，将深埋体内的生命创痛，举重若轻地感染著现场观众。二○一四年的舞作《英雄》，他进一步勇敢迎击，逡巡在不同时空伍列，或以动作、或以语言，遥遥向那个如影随形的父亲魅影亲密絮语，质问肉身死亡、生命衰朽，还有无可抹灭的记忆印记，不仅提名第十三届台新艺术奖，更让台下母亲看得也隐隐吃味，质问：怎么都没有把我编进舞蹈里。

谈及编舞创作，刘冠详举了自己正在阅读的日本作家村上春树《身为职业小说家》一书为例。作者第一篇踏入文坛的小说《听风的歌》，历经多次改写，才终于找到适合自己的转译文字，一如他思索自己的舞蹈语汇，起手式往往非从清晰意念开始。一个抬举、一个吸引他注意的身体线条，继而加入触发动能，更多时候立即性地感受素材与当下，宛如动物般，任由直觉牵著自己悠悠前行，造就《两对》风格强悍的身体动感。

新作凝视母亲步向死亡的最后时光

如果《雾》、《英雄》是与父亲遥相对话，来到廿七岁，刘冠详编创自己舞蹈旅程的第十一支舞作《我知道的太多了》，则更加残酷地逼视母亲罹癌的最后时光。承袭自《两对》阴翳沉重的题材，在无明无识的安宁病房内，温柔与暴烈，刘冠详照顾著呓语目盲、身体衰退的母亲，听她煞有介事地说著隐约见猫走过，唤人去取来老家楼梯下的黑豆酒，乃至说著家族枝叶逸散的人情世故，仿佛一点一点烧尽自己，挣脱束缚，回到孩童年纪的自由无惧，得以奔驰在无边想像中。

刘冠详亲手剪辑编纂音乐，将怪笑、母亲独语、病人咳嗽、医院环境声响，融于一炉，让舞作结构与声音彼此对话呼应。新作舞者，除了生活与舞蹈伙伴、曾和与知名编舞家阿喀郎汗共舞而声名大噪的简晶滢外，还有曾驻村法国、肢体似水柔韧的林祐如。三人并存台上，拉出病人、照顾者，及脑中幻影的对位关系，探问关于生命的最后秘密。「这像是我送给母亲的最后礼物。」刘冠详说。

访谈末尾，我问起新作舞名由来，刘冠详解释道，在儿童时期与逼近死亡的前刻，因无从知晓，抑或淡忘漫长一生曾经遭遇何种跌宕，我们因此得以无所负重地轻盈翱翔。而那生死两端将会连成一个圆，成为一个洞，我们活著、行走其中，拉扯著两边，抑或被两边拉扯。

因为《我知道的太多了》，所以我们选择沉默，让身体开始说话。