有了专业明星、定了军心，其他果陀积极培养能演能唱能跳的演员还有王柏森、陈幼芳、颜芳馨、王友辉等人。舞蹈由香港编舞者冯念慈设计，古典、现代舞蹈兼具基础，梁志民说他的风格「属于颓废的华丽，带著哲学味。」夜总会的群舞、嘉年华的狂欢，无不「热力」表现舞者身体的美感。
至于舞台的设计方面，特别针对台北国父纪念馆视角太窄的缺点而有新突破：「整个舞台垫高五十公分，再铺设七条轨道（纵三横四），以后果陀只要进这个场地演出，就会运用这组由施舜晟、王世信设计的造价昻贵轨道。它除了让景片组合灵活，同时也解决这个舞台前面五分之三缺吊杆的难题。」针对《不夜城》的主题，舞台色调仿自俄国画家夏卡尔的画──瑰丽浓稠、富想像力，透出一股多愁善感的浪漫。
歌舞剧的元素繁多，亟需导演的细密发想与最终统合，工程较一般舞台剧浩大。但是当导演梁志民在一方斗室中，将音乐播出，逐一唱出每一个角色的歌曲，随著节奏时而轻松随兴、时而高亢饱满，沈醉、钟爱歌舞剧的心情，似乎带他暂离繁重的导演工作。
或许，在夜深孤寂的人世里，走进这座众人合力筑起的《天使不夜城》，你也可以暂离原有的烦恼，和人物同哭同笑，随音乐或悲或喜。
（本刊编辑 蔡依云）
