各大乐团新乐季节目公布后，女性作曲家作品被忽略的问题又浮上台面。如芝加哥和费城交响乐团、克利夫兰乐团完全没有女性作曲家作品，相较之下，纽约爱乐、洛杉矶爱乐等还算有安排。整体说来，女性作曲家的作品被演出的比例还是远远低于男性，而从过去十年的普立兹音乐奖得主里，有四位是女性来看，艺术水准不足以解释为什么乐团的节目单上总是罕见女作曲家名字的问题。
美国各大交响乐团下一季的节目接续公布后，女性作曲家的音乐被忽略的问题再度浮上台面，然而在连奥斯卡最佳女主角得主都在颁奖典礼上公开提倡「保障条款」（Inclusion rider）之际，这个长期存在的现象也显得更加难以接受。
有的乐团根本Boy band 女性作品如星辰点缀
《纽约客》乐评Alex Ross指出芝加哥和费城交响乐团的季票音乐会，都没有一首女性作曲家的作品。克利夫兰的音乐网站也批评，在不久前才被《纽约时报》赞赏为「可能是现在全美『演奏水准』最佳」的克利夫兰乐团，新季不但全都是「男性白人作曲家，而且大多数已经作古。」波士顿地区的六十多位音乐家，则在乐季公布前发布一封连署信，要求新乐季要有女性和少数族裔的作曲家。
不是所有乐团都是清一色Boy band，旧金山交响乐团至少还有安娜．克莱尼（Anna Clyne）的作品，纽约爱乐新音乐总监梵志登（Jaap van Zweden）和总裁博达（Deborah Borda）的处女季，在十二首世界首演中有茱莉亚．沃尔夫（Julia Wolfe）和艾许莉．傅尔（Ashely Fure）两位女作曲家的作品。波士顿交响乐团的新季有四位女作曲家，包括在一九一三年成为法国首位赢得罗马大奖的女作曲家莉莉．布朗杰（Lili Boulanger），以及弗罗伦丝．普莱斯（Florence Price），在一九三三年成为第一位被重要乐团演出的非裔女作曲家（芝加哥）。明尼苏达乐团将演出五位女作曲家作品，底特律乐团将演出的十二位仍在世的作曲家里，有五位是女性。
在这方面，洛杉矶爱乐又是领先一步。二○一八／一九乐季是乐团的百年庆，在五十首特别委约的作曲家里，有十九位是女性，其中还有不少是少数族裔，像是杜韵、陈银淑（Unsuk Chin）、Michelle Lou、欧提兹（Gabriela Ortiz）、Carolyn Chen。
被演出比例偏低 与艺术水平无关
当然每个乐季节目不同，各乐团也不是都永远是女性止步，芝加哥和费城在本季都演出珍妮佛．希顿（Jennifer Higdon）的低音铜管协奏曲，然而这似乎更显示了例外是常态，因为整体说来，女性作曲家的作品比例还是远远低于男性。巴尔地摩乐团做的二○一四／一五季度调查发现，在全美廿二个最大的乐团里，女作曲家的作品只有1.8%。一个叫做Women’s Philharmonic Advocacy的倡权团体指出，在二○一六到一七季度，全美廿一个大乐团，有十四个没有一首女性作品（包括洛杉矶爱乐）。还是吉伯特领军的纽约爱乐，有四首女性作品，美国主要乐团里唯一有女音乐总监（Marin Alsop）的巴尔地摩，也有四首。但是巴尔地摩的演出次数及总作品比纽爱少得多，所以整体比例也比较高，但还是只有5%。
美国各个创意产业都开始正视女性仍受到有意或无意的歧视之现象，包括电视电影剧场界，选出第一位女总统的梦想破灭，增加了女性平权的急迫性。然而古典乐界的男女不均现象似乎特别难以理解，因为古典音乐会的形式表示每场演出通常有两到四首作品，排一首女性作品应该不是太难，尤其是当代作曲家作品通常是开场音乐，不承担卖票压力，有心的指挥正可以趁机多排些女性作品。或许有人会说作品选择指标应该是好坏而非性别，但从过去十年的普立兹音乐奖得主里，有四位是女性来看，艺术水准不足以解释为什么乐团的节目单上总是罕见女作曲家名字的问题。
