两厅院以国际论坛「我们需要什么样的青少年剧场」，作为今年新点子剧展「心之秘密—青春就是半成品」系列活动压轴；延续三档演出积累之人气与环境讨论声量，邀集国内外第一线艺文人士、台湾政务代表与学界三方，聚焦「青少年剧场」的现状、过去发展与未来可能，共同探讨在此细致分龄下的群体，于剧场所能经验的各种可能与未来性。
五月底举行的「我们需要什么样的青少年剧场」国际论坛过程时间紧凑，各主讲人角度或异或同，交织缤纷颇为精采，与会观众多为剧场与青少年教育相关从事人员，会后问答保留卅分钟尚不敷使用，足见大众对此一议题关注度已逐步提升。当日论坛上午场於戏剧院四楼交谊厅揭幕，由两厅院节目暨行销部经理施馨媛与策展人耿一伟共同开场，施表示，两厅院陪伴台湾表演艺术界近卅年，但对青少年领域却相对陌生，期待两厅院新点子剧展能发挥抛砖引玉功能，开启讨论先机。
什么是青少年剧场？ 还有它的存在意义
策展人耿一伟说明「青少年剧场」包含两种意涵，一为「让青少年来做戏」（Youth Theater），一为「做戏给青少年看」（Theater for young audience） 而，「青少年」此名词本身即为一复杂概念，面对如此庞大议题，需要来自各界不同的声音讨论。
法国凤凰剧院（Le Phenix）总监Romaric Daurier率先以「为何青少年剧场必须存在」为题，提出八个理由：
一，培养对多元价值的同理心。
二，转化数位知识、实践生活感知。
三，鼓励勇于提问与发声。
四，提供表述与被众人肯定的场域。
五，剧场关怀对象包含家庭成员。
六，成为检验社会现象与议题的实验室。
七，在多元族群友善方面（注1），提供典范。
八，是一个让青少年与同侪、家人、陌生人一同紧密联系、一同欢笑与感受惊喜的地方。
他举凤凰剧院的「幸福游戏」计划（Gachette du Bonheur）为例，青少年由自身经验出发，发展出戏剧演出：众人审讯般直排端坐，轮流以枪型玩具射破头部旁的气球，气球内含纸条，演员必须诚恳如实地对观众说明自己对提问内容的情绪、困境与喜悦，演出在平铺直述中穿插剧场元素点缀，对参与的青少年、观戏的亲友都是难以取代的生命经验与情感交流。
