今年五月底，骉舞剧场陈武康与泰国舞蹈家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun）历时三年的跨文化「共同谋逆」之作《半身相》在云门剧场演出，谋逆事实包含：演出中穿插演后座谈、真正的演出结尾交由随机观众Call Cue、明明是习舞多年之人却疑似「没跳什么舞」……等等，评论两极比南北极还远！
这次剧场约会媒合了专业创作者与Pro级观众：《半身相》看了五场、担心「对谈资讯不对等」的骉舞剧场团长（a.k.a陈武康忠实粉丝）苏威嘉，与近五年开始观赏台湾剧场的科技业工作者李知懃，藉著《半身相》展开一场不知会「针锋相对」或「颇具共识」的谈话——虽说两人不约而同穿著蓝色上衣出现，大展默契，但，当话题来到李知懃进剧场前还是「搞不清楚这演出要干嘛」，以及苏威嘉曾暗暗质疑陈武康「难道整个人生放弃了吗？」时，我们仿佛获得了关于这部争议之作的其他拼图……
邹欣宁（以下简称邹）：两位今天才第一次见面，请来个约会前的自我介绍吧！
苏威嘉（以下简称苏）：我是威嘉，人称「舞蹈界最灵活的胖子」。从小被妈妈送去学跳舞，所以一开始很讨厌跳舞，直到一位老师开启了我内在芭蕾王子的灵魂，就下定决心要成为王子。但是，在成为王子的路上遇到了绊脚石陈武康，就一路一起长大，做了骉舞剧场。换你。
李知懃（以下简称李）：我叫知懃，国中的时候开始接触舞蹈，参加学校的舞蹈社也参加校外舞蹈团，所以有机会在很青涩的时期就参加巡演、公演。喔！我是马来西亚人！中学毕业之后，一度想成为舞者，阴差阳错来台湾念了风马牛不相及的园艺系，但还是参加著台大舞蹈社，虽然是蜻蜓点水，毕业后到新加坡工作十几年，最近几年才又回到台湾，成为一位热中看演出的观众。
苏：舞蹈社，难怪！刚刚在户外拍照的时候，我看你拉筋比我还开……
李：哈哈哈，对对对！
邹：首先我想知道，舞蹈最吸引你们，以至于你们到现在都不放弃的原因是什么？
李：这个很容易说。我小学念男校，认识隔壁女校的一个女生，现在我们也还是很好的朋友，她当时学芭蕾，气质很吸引我，后来念中学正好同班，她带著我进入舞蹈社和外面的舞团，我们在学舞之中就建立了革命情感。不过第一年我其实不敢进舞蹈社，因为舞蹈社的女男比例几乎是9：1，很多同学也会对舞蹈社的男生带著异样的眼光。但是到了年底我去看他们公演，还是觉得要是能具备那样的表演技能，真的很了不起，就鼓起勇气在第二年参加舞蹈社，成为里面五支手指头数得出来的男生。老师们也称赞：「这个男生条件很好。」其实男生就那几个，条件好也不难啦。
邹：是说你筋开腰软的意思吗？
李：对啊，我常常跟朋友臭屁说我脚背很漂亮。
邹：要不要现在请威嘉来鉴定一下？
苏：不用，我自己没脚背！不过我小时候也是因为女生的关系才跳的，有一段痛恨跳舞的时期，也是因为女生，因为都被女生欺负。
李：那时候你们男女生比例是怎么样？
苏：整个舞蹈社只有我一个男生，所以她们会说：「不要跟男生同一组跳舞，会生病。」
邹：这是霸凌吧？
苏：算吧，这在那个年纪是蛮大的挫折，直到后来遇到好的老师，才真正开启了对舞蹈本身的欲望，国中下定决心要跳一辈子的舞，家里也没有反对……直到我做舞团之前才反对，哈哈，我爸妈说：「你这么胖，才不会有人找你跳舞，你会饿死。」其实他们都知道环境不好。
李：他们现在还会讲吗？
苏：还是会啊，不过声音会渐渐不见，舞团十四年了，他们也看到（我们的成果）了。话说回来，舞蹈让我放不下的原因是，跳的当下会让你忘记所有的烦恼，你会得到快乐；编舞的重点也不是要让别人看见什么，而是种很纯粹的手作感——你知道你做出来的，是一件会不见的东西，但是它会有一部分留在人心里一辈子。
苏威嘉
关于我：我是一个只会被脂肪阻碍到动作而不会阻碍我决心的舞蹈人。
寻求怎样的剧场关系：身为观众时，进剧场时的万千变化与想像让我在里面载浮载沉，茫得很过瘾。
想对剧场说的一句话：感谢您全面式无差别待遇的包容。
李知懃
关于我：马来西亚华人。剧场爱好者。
寻求怎样的剧场关系：借由剧场时空重现生命的共同记忆与期待。
想对剧场说的一句话：贯彻优质不哗众的跨域多元创作，绽放当代艺文万花筒。
