今年的东尼奖于四月卅日公布入围名单，其中竞争最激烈的奖项是「新编舞台剧」。这一年的新戏量多质佳，有十四出作品参与角逐，除了最后出线的五出，未入选的遗珠中，也有不少如果在其他年度都可能入围的佳作。至于那部戏会拿到奖座，目前看来，以《摆渡手》和《宪法与我》最具胜算。
本届的东尼奖有一个很长一段时间没有见过的现象：竞争最激烈的奖项，是新编舞台剧。
在票房愈来愈依赖观光客的百老汇，音乐剧是资源和话题的磁铁，舞台剧算是小众的嗜好，只有众所周知的经典重排，并且有好莱坞明星挂牌能引人注意。但是本季的新戏却是量多质也佳，共有十四出作品角逐，多过音乐剧和重排戏。
竞争激烈 遗珠也精采
入围的五部戏包括：《合唱团男孩》Choir Boy是奥斯卡最佳影片《月光》的编剧Tarell Alvin McCrane的作品，是高中同志学生的启蒙故事；Gary: A Sequel to Titus Andronicus是一出充满文字游戏的闹剧，两个收罗马帝国战后死尸的奴隶从人体内的臭气谈到帝国的兴衰；《宪法与我》What the Constitution Means to Me既是一出怀旧的自传戏，又反映当前美国政治。东尼奖当然不能没有伦敦西区的进口，今年也有两出：《摆渡手》The Ferryman是去年奥立佛奖大赢家，透过一个爱尔兰家庭来展现独立运动对市井小民的影响；《油墨》Ink讲的是媒体大亨梅铎改变伦敦报业生态的历史。
没入围的戏里，有好几出在其他年里有可能入围，像是以二○○八年民主党初选为背景的《希拉蕊与柯林顿》Hillary and Clinton，半传记半虚构廿世纪初著名演员莎拉．伯恩哈特（Sarah Bernhardt）故事的《伯恩哈特╱哈姆雷特》Bernhardt/Hamlet，以及百老汇上第一出亚裔女剧作家作品的《白人直男》Straight White Men。不过最大的遗珠之憾是《电视风云》Network和《梅冈城风云》Who Killed the Mockingbird?两部戏都是票房常胜军，卡司都有十来人，场面浩大。两部戏的导演凡．霍夫（Ivo van Hove）和雪尔（Barlett Sher）都入围导演奖项，但戏本身没有，显示评委虽然肯定导演在场面调度上的能力，但在强劲作品如林的本季，也想奖励全新的创作。《电》的剧本基本上是原来的电影脚本，《梅》剧虽不是从电影改编，但毕竟也是源自小说，不像入围的五部，真正是从无到有。
《摆渡手》和《宪法与我》 最具胜算
至于那部戏会拿到奖座，目前看来以《摆渡手》和《宪法》最具胜算，《油墨》也有可能因为得票分裂而渔翁得利。这两出最有希望的戏可以说是完全相反。《摆渡手》把观众带到一九八一年的爱尔兰，演出时间长达三个半小时，有廿一个角色，还有一个婴儿、一只猫、一只免子、一只鹅；《宪法》的一百分钟基本上是剧作家和演员Heidi Schreck的独角戏，她直接对著观众说话，故事发生在演出的当下。但除了表现方式的不同，两者也有相同处，最主要的是它们讲的都是政治对个人的影响，《摆渡手》是爱尔兰解放军和独立运动，《宪法》则是美国民主之不公平不正义的受害者，而这大多是女人、黑人和有色移民。这出戏相当独特，因为只有两项入围（包括女主角），但很多人希望它得奖，因为故事反映了当前美国政治的危机。青少年时的Schreck，凭著宪法演讲比赛拿到不少奖学金，直到她长大，碰到需要法律保护的情况，才了解立宪者当初保障的只是有产的白种男性权利。她没有提到川普和现在的共和党，但观众都明白很多人的权利，在当前的美国受到威胁。
