一场突如其来的疫情，打乱了依常规运行的世界，也迅速改变了人们的思维。防疫有成的台湾，在上半年的封闭警戒后，成为全球少数能回归日常的国度。在回顾过往一年的此刻，我们也观察到不同与往年的变化与发展——
二○二○年八月十三日，优人神鼓在老泉山山上剧场献演仪式剧场《祭天》，是替世界祈福，也是排练场遭火焚后的一周年，运用文化部紧急救难经费协助与团队发动的灾后共建募资计划，逐步完成的重建工程；同时，继续规划「山之祭」活动，借此展示优人神鼓的重生。同年，六月六日凌晨，纸风车剧团位于八里的幕后工作室发生大火，两栋厂房、超过五百坪的仓储、工厂空间全毁，现场一名技术部门经理四肢约二度灼伤。其中包含纸风车剧团与绿光剧团的道具、布景、音响、灯光与投影设备，损失估计约五千多万元。在武汉肺炎疫情蹂躏表演艺术圈的这个时间点，无疑是雪上加霜。
更严重的是，从云门舞集八里大排练场（2008）、优人神鼓（2019）到纸风车剧团，三起大型表演艺术团队的火劫延烧了廿年未止，陆续烧出台湾艺文生态、产业、政策等方面的悬而未解，包含剧团仓储空间的管理、排练场的缺乏、火灾险的投保等。政府确实都在第一时间伸出援手，但积累已久、甚至早被点名的长期问题反而因此被掩盖，甚至被烙印了表演艺术团队过度仰赖政府补助、而无力自救的印象。因此，剧团营运与政府政策能否达到有效并具前瞻性的对话，并制定更完整、更全面的策略，而非灾难降临才急于使用速效的方式，治标不治本，则待大火的灰烬里能否找到不只是重生、重建的答案。
