PAR 表演艺术杂志

主持：白斐岚
与谈人：詹杰、陈昱俐
时间：2025/3/26 14:00-15:30
地点：镜周刊办公室

Q：杂志读者应对詹杰较为熟悉，是否可先请昱俐简短介绍自己，以及镜文学从出版进一步跨入影集开发的过程？

陈昱俐（后称陈）：我原先念辅大英国语文学系，毕业后在航空公司做地勤，但做了4年觉得人生有更想做的事。本来是想要出国念剧场表演，想自己当导演，但没存够钱，阴错阳差跟著学弟考上北艺大电影所，就此开启我的编剧之路。自由接案编剧做了10多年后，也是误打误撞，为了帮去拍电影的朋友代班，就进了镜文学，到现在已经第6年了。

一开始镜文学主要还是以IP为出发点，找一些作家、小说家来出版他们作品，也希望可以挖掘更多新锐创作者，再进一步把这些故事发展成影视或是游戏漫画、甚至是舞台剧等。要到开始营运一两年后，公司决定自制影视，我于是从编剧统筹转变为作品开发，最后当上制作人，真正自己下来做一出戏。

我们前面几个作品像是《Ｘ！又是星期一》、《八尺门的辩护人》都有小说原作，最近刚上映的《死了一个娱乐女记者之后》也是，所以基本上都是有文本的。至于接下来镜文学要拍的《银行员之死》（现剧名改《野火》）以及现在詹杰参与一起开发的《她杀之罪》，都是根据真实事件改编，并没有透过小说文本，直接进行剧本创作。

Q：影集《她杀之罪》和詹杰即将与无独有偶工作室剧团共同推出的剧场作品《甜眼泪》，皆是以80年代「毒糖果」连续杀童事件为发想，请两位聊聊最初受到这则新闻所吸引，起心动念将其影视化、剧场化的原因？ 

詹杰（后称詹）：昱俐最早和我联系大约是2020年，我记得很久了。那时候我们想做女性犯罪，于是开始搜集大量资料研究。至于《甜眼泪》这边，一开始是2023年我在两厅院秋天艺术节做的《罪．爱》（黄郁晴导演），当时也有用大数据搜集网友对各个新闻事件的反应等。那时候就发现某些关键词，会特别让不同年龄族群有特别的反应。举当初《罪．爱》发想的日月明功好了，日后若有人提到心灵团体或是邪教，发文常常都会连结到「日月明功」，也总是和「失职的母亲」或「女魔头」这类名词摆在一起。资策会当初就用那套大数据模型把这些字词摘出来。

同一时间我和昱俐也一直持续进行原先计划的女性犯罪研究，包含搜集资料或访谈等，比较完整的就是现在手边的陈高连叶「毒糖果」案件。

陈：詹杰也提供我们蛮多资料。原先我们是想把女性犯罪案件做成系列影集，同样先从日月明功开始，但在影集开发的过程中，吴洛缨老师类似题材的《我愿意》就已经出来了。于是我们又锁定台湾史上被判死刑的女性杀人犯，共有4人，陈高连叶是其中之一。在80年代台湾还没有「随机杀人」这个名词前，她就已经在做这样的事情。

詹：非仇怨杀人，陈高连叶和她杀的那些小孩之间没有直接仇怨关联。

陈：对，我们另外还发现她从被捕到案，再到死刑、枪决，不过就是两年时间，这也很特别。

詹：我们去了蛮多次现场，她以前住过的房舍还在，但已经有一部分崩毁，变废弃屋了。另外也有探勘她的生活动线，其实没有变化很多，学校就在她家转角100公尺不到，是所有小朋友上学都会经过的地方，再往前是庙宇。访问到的当地人，比如杂货店老板或是庙里的志工，一听到她名字都闻之色变，包括当初承办的两名员警，讲起来都还是他们人生中最重大的事件，因为这地方平常连偷窃都不会有。

但必须说我们采访到的内容，和事前做的网路功课有很大差别，比如她并不是如某些网路资料所说，没小孩才去杀别人小孩报复，她其实有孩子的；又或者当初《警光杂志》比较详细的报导，又和我们访问到的两名员警说法各自都有出入。

陈：我们所搜集到的各方资料，包括报章杂志、新闻报导或实地访谈，可能都各有一些断裂，于是重点其实是我们如何在创作过程中找到想要讲的东西，比如「她为何要杀人」的提问，再根据事件进行改编与组构。

詹：当时有好多说法，还曾经一度以为是地下水质有问题，或是什么风水冲煞、邪灵入侵之类的说法。

陈：特别因为死者是小孩，一般不会特别进行司法相验，解剖调查细节，所以一直到好几个小孩都被下毒手了，才渐渐发现这一连串不明死亡其实是人为的。