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白水
相关文章 17 篇
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特别企画 Feature 2024年度现象：07．「小剧场」题材暴增，是精神重现、抑或历史倒错？我们与小剧场的距离
关于1980年代小剧场，皆于90年代初完成、出版的两本书，钟明德《台湾小剧场运动史：寻找另类美学与政治》及王墨林《都市剧场与身体》，一右一左地主导两种小剧场论迄今，前者视产官学文化体制的完成为未来，后者则始终将文化体制当作辩证的对象。近40年来，两者之间自然并非以均衡的相对之势并存，而是在由前者所导向的主流生产线日益扩大的地平线上维系消长的张力、创造抵抗的空间。挪用韩国政治受难者申荣福对黑格尔「正反合」的批评：「『正题』经由『反题』而被扬弃成『合题』是很少见的；比较常见的反而是正题毁灭反题，或反题取代正题。」（注） 从这个角度来说，回顾2024年诸如人力飞行剧团重演「河左岸剧团」时期黎焕雄第一部剧场作品《闯入者》、获得国家文化艺术基金会「艺术未来行动专案」第一期奖助，由EX-亚洲剧团、身声剧场、阮剧团联合出品的「神鬼人间道台湾剧场未来式」，还有再拒剧团於戏曲梦工场推出的《走吧！野草》等，都程度不一地（再）缔结各自与（想像的）小剧场之连结。只是结果令人尴尬，却也再度揭示「小剧场」从来不是一个规范性意涵所能框定的名词，而更是在与「绝对意义的不在」的动态辩证之中，逐渐自明、再前进的审美及历史意识。 拼贴了梅特林克独幕剧《闯入者》（Intruder）与卡波特短篇小说《美莉安》，近40年后重演的《闯入者》，邀请吴子敬合导，主要负责〈序场〉、〈第一幕 梅特林克的「闯入者」〉，并增写〈第四场〉及处于幕间的〈间奏〉，蠢动著「有什么要说」的欲望。到了下半场，又回到黎氏的「内向」风格。若彼时是在浑沌未明的时空，以虚无和初老的青春伸出触摸时代的手。那种自探索欲望发动的身体性所牵引的言说感性，创造了开放性的暧昧感知；此刻却在现实丕变的语境下，窘困于不知如何开放的封闭言说回路。美莉安不再「恐怖」，而是「荒谬」。从此延伸的另一话题，台北表演艺术中心于上半年发布「艺术家深度阅读」的方针，将以剧院之力，有计划地重新阅读、推介资深剧场创作者。分别在2024年台北艺术节发表作品的黎焕雄与王荣裕，即为首波名单之二，来日推行如何，值得观察。
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2025拚台普拉斯 六大剧种齐聚南台湾
国立传统艺术中心高雄园区中山堂将于8月30日至10月19日推出「2025拚台普拉斯──传艺经典系列」，共规划9档节目、15场演出，集结传艺金曲奖得主、国家级剧团与南部在地优秀团队，横跨歌仔戏、布袋戏、豫剧、京剧等剧种，呈现多元风格交织的舞台样貌。系列策展聚焦剧场实力与艺术内涵，展现扶植戏曲创新、支持全台剧团展演的策展视野与平台定位。
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话题追踪 Follow-ups TT不和谐开讲「历史的返视，评论的在场」导文系列之二
评论的当代性与评论的历史性
《表演艺术》杂志关于田启元作品的评论或介绍、田启元参与的座谈记录、本人提笔为文者，统计至少有十三期，以一份涵盖音乐、舞蹈、戏曲、戏剧的「艺术生活」杂志来说，如此「关照」一个不在国家戏剧院和实验剧场演出的非主流剧场创作者，已属热情。不过媒体及大众，甚至当时评论人、戏剧学者，却未必真正理解田启元的前卫剧场美学。于是这个谜团就留给了廿年后的我们
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企画特辑 Special
话《白水》
当然我们不一定要复制也无法复制《白水》产出年代台湾小剧场的「粗裸」与「贫穷」，我们也不一定只能允许男人反串，而不让女人也来雌雄人蛇同体一番，但在对所有改版诠释保持开放的同时，我们也必须对《白水》在「敢曝美学」上的虚假性（作为对父权异性恋性别霸权最基进颠覆力的虚假性）与反写实有所感受，必须对《白水》在语言文字与身体发声上的造作不自然有所坚持，否则所有对《白水》致敬的剧场改版，都有可能成为《白水》的当代雷锋塔。
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封面故事 Cover Story
不能回避的微尘人间
即将在十一月下旬推出新作《白水》、《微尘》，林怀民特地在带团出国演出前，让媒体一览新作样貌，并接受本刊专访。《微尘》展现了云门近年少见的隐抑愤怒，林怀民表示「它是愤怒的」，面对世间的种种问题，「所有事情加起来，到最后你不能回避。」「积累了很多年，这个音乐，这样的情感，到了这个时候我就想把它做出来。」
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封面故事 Cover Story
夜空之中 薄薄的明亮
我想著《白水》与《微尘》一则以白、一则黑，竟像是云门近年作品中很重要的两个轴线，前者接续著《听河》、《稻禾》，而成为林怀民省思人文地理的作品；而相隔一些年，云门就会有一出为人之脸容肖像的作品，那会是《微尘》的表情吗？横渡的人群仍在，呐喊仍在，足下的尘间却有著各自的悲恸、宿命的拮抗，以及，隐隐在前的曙光。
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戏剧
还是让她「男不男、女不女」吧！
若能将这出戏当作「现代歌剧」来观赏，诸如：小青不耐地摇扇、接续白素贞以敲门动作应对法海，以及法海出场、轻唤妖怪等段落，都完美呈现了音乐设计和看戏的节奏；只是，剧本先天的台词和结构似乎无法负担所谓歌剧紧凑的情节与情绪变化。
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特别企画（二） Feature 从《白蛇传》的人妖恋到同性爱
无性别的爱情
《白水》首演版导演田启元使用了四个男演员呈现出白素贞金山寻夫的故事，自传统男女夫妻组成的家庭结构抽离，让白素真与许仙除去了性别框架而并未流于反串，使整个故事就某方面成为了一个没有性别的「纯粹的」爱情故事。
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艺人馆
透视异质文化的戏剧张力
从上海到安徽，从美国到英国，从台湾到香港，蒋维国一直游历于不同的文化之间，进行创作与教学。继去年的《X小姐》之后，蒋维国今年再以《莫札特谋杀案》展现他结合中西戏剧观念的导演手法。
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特别企画 Feature
舞台灯下的同志花园
观察整个台湾的剧场界，虽然不乏许多同志议题的创作，但这些年来这类题材作品却有疲软的现象；对小剧场而言，属于性别议题狂烧的年代似乎已成过去，同志议题不再是禁忌话题，创作者自然也没有热情投注其中；而对中、大型剧团而言，一直拉抬不高的票房压力，使以商业挂帅的剧团自然也对同志议题兴趣缺缺！
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戏剧
小剧场承受之「轻」
这次的「放风艺术节」并没有创造出派出所剧场的人潮，或许背后有许多不为人知的外力限制与难言之隐。如果因为现实因素，我们不能期待一个「小剧场联盟」即时发挥划时代的影响力，那么还是期勉所有剧场工作者，摆脱过去台湾小剧场的包袱与意义，重新寻找自己的定位。
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专栏 Columns一九九四年几出突出的舞台剧
从以上四个剧目看来，翻译／改编和模仿／创作各半，如专以剧作而论，并不算丰收，台湾的剧作家尙待努力；但从导演、表演而论，一九九四年的成绩颇为突出，足以与扬眉国际的国产电影媲美了。
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布鲁塞尔艺术节回响
中港台艺术的文化身分 从布鲁塞尔艺术节的三个剧场谈起
两岸三地的艺术展示了三种不同的文化觉醒。香港没有家的感觉，致最需要抓一个白纸黑字的身份保证。台湾的文化包袱毕竟磨不掉历史的记忆，陷入现代游戏吊诡的困局。真正的人文创造是生活，是没有身份觉醒的家园。中国剧坛的新一代可能会成为最有份量的活的实证。
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布鲁塞尔艺术节回响
比利时行后感 兼记《白水》的演出
这样的环境，使我感受到一种对表演艺术的尊重：行政对创作的尊重，创作者对自己和工作人员的尊重，所有在演出系统网路上的各个单位，相互交换立场合作，面对的是演出。和我在台湾的大多数演出经历实在大异其趣。
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布鲁塞尔艺术节回响
我从布鲁塞尔回来以后……
「身体气象馆」负责人王墨林，受邀参加布鲁塞尔艺术节，于「中国焦点：中港台专题」中发表台湾小剧场专论，并以「驻节艺术家」身份全程参与全部活动。在以下的访问中，王墨林谈到欧洲另类剧场对他的冲击，以及他做为一个台湾非主流剧场工作者，如何因而「转向」，重新思考剧场和他自己生命之间的关系。
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艺坛动态
艺坛动态
〔法国〕 国际舞蹈影像作品大奖 一年一度的「国际舞蹈影像作品大奖」（Grand Prix International Vido Danse）已于日前开始受理报名。 这项每年在巴黎召开的国际性竞赛，已在今年迈入第六届，今年比赛项目共分四大类：一、专门为录影而设计的舞蹈作品。二、舞台上的作品录影与改编成录影带作品的舞蹈。三、纪录片。四、现场演出的舞蹈作品。 每年参加这项大奖的舞蹈、电影名家都不少，如拍摄《魔法师的宝典》的彼德．葛林那威前年就有作品入围。今年奖项共分六大类，奖金自一万五千至两万五千法朗不等（1法朗≒5台币）。联络地址、电话如下：Grand Prix International Vido Danse. 1 Avenue Gabriel F-75008 PARIS Tel:(331)4266-9144，Fax:(331)4742-6053、 （李立亨） 〔香港〕 中国音乐节 十月份香港乐坛最瞩目的活动，将是十月十五日至十一月五日举行的中国音乐节，可以说是市政局在两年前举办中国剧艺节后，另一个专题艺术节。 中国艺术节以香港及中国大陆的乐团及乐人为主。来自大陆的有中央交响乐演奏团、内蒙古靑年合唱团和由刘德海率领二十多位中乐名家组成的中国民族器乐演奏团，香港中乐团则担任揭幕演出，另外有六个香港合唱团演出韦瀚章、黄友棣、林声翕〈岁寒三友〉的合唱作品。五位港、澳、穗（广东）的地水南音大师联袂演唱，香港小交响乐团及宏光国乐团演出三位香港作曲家融合中西乐器的作品。来自台湾的汉唐乐府及乱弹娇北管乐团则将同台演出两场南、北管音乐。较为特别的是两项「竞赛」式的名家演出──来自大陆的刘德海与台湾的王正平，居美国的吴蛮将演出两场琵琶名家音乐会；居日本的姜建华与大陆的刘长福、香港的黄安源，则将以胡琴作同场演出。 （周凡夫） 「刚剧场」亮相乌兹别克
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戏剧
剧场与身体 七月七日看「祭」感言
为什么要顚覆身体？不是因为社会体制束缚了身体，更不是因为自己里面的反抗倾向。真正的顚覆只能是为了个人内在的整体和谐；当我们的身体变成自己里面的独裁者，理智和情感都沦为奴隶时，我们必须顚覆它。
