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劉婉俐
發表文章 14 篇
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戲劇
魔幻寫實的戲耍與悲鳴
爽所帶來的不爽，究竟値或不値、該或不該？恐怕才是《七》在 盡情、淋漓地潑灑青春誓句底下，猶豫地、遲滯地曳寫下的最後一筆吧！
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影與音的對話逝水年華，流離人生
王家衛的影片明顯地反映出後現代情境，一種跨文化、跨界的「浪遊者」姿態，而其世界音樂或流行音樂的援引，則更形突出這種多元文化的雜燴性格。
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回想與回響 Echo
安那其的愛情暈眩之外，殘餘的豔羨？
文本的轉化，若僅流於拼貼的、絮語般地移植，那麼建築在文字背後閃耀的意象又要如何脫困而去？在平板的「具象化」後，斷裂的詩句，顯然也失落了在紙面閱讀時耐人尋味的空間感與紛陳興味了。
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影與音的對話
在世界的另一端散步，或搖滾
賈木許的電影就像是一條清幽、靜謐的散步小徑，緩慢與悠然是必然的節奏，牽動內在一些細小的、深刻的迴光印象。
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回想與回響 Echo
關於黎明前的擺盪與斷裂，種種
穿過闃黑、隱現、透光、白亮的各個戲劇層次，從夢中的游泳到夢醒之際的現實面，藉著希望、恐懼、猶疑的各種情緒，交錯組合而成的每個情節段落，乍似無序地散置著，但不管是導演、演員或編劇，乃至角色的設定，都是依稀相仿地重述、描摹著類似的人生圖像──三十歲的而立夢魘或夢想。
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戲劇
方圓之內？之外？
透過了「環境劇場」的空間設計、呈現與排比、多軸交錯的劇情鋪陳，夢／人生／舞台的多元關係與象徵，被繁複地編織入這齣長達七個多小時演出時間的「莊周曉夢」式劇場鉅構中。
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影與音的對話
影像與樂音齊飛、創意伴風格一色
《顧爾德的三十二個短篇》的成功，讓Rhombus從音樂、舞蹈紀錄的電視節目階段，走向了劇情片與「真正」的電影院觀眾。
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舞與影的對話
人性底層的光暈與憂傷
邁可．達納使用古器樂等 勾勒出濃厚的中古吟唱風格 與蘇格蘭風笛的民謠味道
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樂與影的對話
後設與傳統的攜手漫遊
關於電影（人生）本質性的思索 透過溫特的內在旁白 娓娓道出一如聖母樂聲中隨興、舒朗的傳統吟唱
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電影配樂
在命運星河裡浪遊的憂傷傳奇
近似說書人角色的 音樂主旋律迴轉、變奏著 猶如「暴雨」穿透性的指涉
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樂與影的對話
循環不息的深遠音聲
極限主義中循環式結構就某方面來說也契合佛敎的因緣說與輪迴觀
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特別企畫 Feature
劇場與音樂的對話 戲劇配樂概述
戲劇裡的音樂到底是配樂還是音效，在台灣還未有專業化的定義及分野。然而我們回首歷史，可以發現許多戲劇與音樂彼此合作的經典作品，値得我們從中探討、學習與創新。
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特別企畫 Feature
從歐系電影配樂談起
歐系重要的電影配樂家，透過旗幟鮮明的音樂語言，與特定的重要導演長期合作，構成電影配樂的「作者論」，使電影配樂的地位與角色漸被凸顯。
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焦點
「尋馴覓蜜」的愛情故事
果陀劇場改編自莎士比亞《馴悍記》的《新馴（尋？）悍（漢？）記（計？）》希望在一般人容易陷入的兩性對立關係中，找出一種旣不偏向男性，亦非倚向女性的新觀點。