PAR 表演藝術雜誌

七、八月間國家音樂廳休館，使每年暑假隱然成爲兩段樂季的區隔。復館的短短半個月間，台北市交、高雄市交、台北愛樂先後登台，每個團體都有發奮圖强、相互較勁的態勢。若再加上九月登台的聯管、省交和外國樂團，相信愛樂者透過不同樂團特色、指揮風格的比對，對管弦樂藝術會有更進一步的認識。

《帕格尼尼主題狂想曲》之夜／拉赫曼尼諾夫：＜帕格尼尼主題狂想曲＞、德弗札克＜狂歡節序曲＞、浦羅高菲夫：＜第五號交響曲＞。《許斐平鋼琴》，狄沃夫指揮台北市交，八月十八日

首先登場的是台北市交《帕格尼尼主題狂想曲》之夜，獨奏由福建籍鋼琴家許斐平擔任，指揮則是美國指揮家蓋瑞．狄沃夫。這首優美抒情的作品不但充滿繁複的鋼琴技巧，也展現豐富多彩的管弦樂色彩。狄沃夫的指揮流露學院派氣息，動作小而謹慎，樂曲處理傾向保守。使得這首活潑中帶點潑辣的作品（下半場普羅高菲夫交響曲亦同）表情動態稍顯不足。這種特質從一開始的序奏就出現，四個漸强斷奏顯得不夠俐落，音量變化和合奏力度不夠豐沛。許斐平的表情處理非常精緻，力度稍輕，斷句平緩，不誇大對比。有些强音斷奏稍顯不夠果斷，音色有點濁。但是他的慢板則柔美合宜，朗朗如歌而不致濫情。整體結構尚稱緊密工整，樂團節奏偶而和獨奏不能緊密契合，是一小瑕庇。市交樂手的表現則維持一般水準。

《綺音的邀約》／韓德爾：＜雙簧管協奏曲＞、莫札特：＜鋼琴協奏曲第十二號＞、舒伯特：＜交響曲第五號＞、蔡興國雙簧管，徐頌仁指揮高雄實驗交響樂團，八月二十五日

高雄市交去年七月才改制爲高雄實驗交響樂團，由業餘晉升爲職業團體。當晚是由該團樂手組成的二十五人室内管弦樂團演出，弦樂編制爲六、四、四、四，演出曲目則是由巴洛克到浪漫的中小型管弦樂。不過以當晚弦樂精銳羣的表現來看，該團詮釋能力有限。其韓德爾雙簧管協奏曲幾乎是可以完全稱道的，聲部均衡是最大優點，優雅流暢的旋律線令人感到輕鬆舒暢。莫札特鋼琴協奏曲則略嫌粗糙，獨奏兼任指揮時，樂團顯得不夠自發性。到了舒伯特就顯現重重漏洞了，小提琴音色乾燥、聲音太薄、節奏不明；大提琴太過弱勢，缺乏魅力；木管的失準叫人驚訝。安可曲的柴可夫斯基小夜曲平板乏味，好似未經修飾的排練，徐頌仁的指揮似乎未盡激發之效。

蔡興國最近走紅通俗音樂界，但是對獨奏的演練則未免失之輕率。慢板尚能保有一貫不錯的音色和抒情性，但是一到快板就顯得吞吞吐吐，拍子、音色都不顧了，而這只還是巴洛克作品呢！徐頌仁的鋼琴獨奏明快活潑，可惜樂團並没有很好的烘托效果。

《道遙音樂週》威爾第：＜命運之力＞、孟德爾頌：＜仲夏夜之夢＞、巴伯：＜慢板＞、杜南伊：＜小星星主題變奏曲＞、柴可夫斯基：＜義大利隨想曲＞。蕭唯真鋼琴，梅哲指揮台北愛樂，八月三十日

台北愛樂的逍遙音樂週再度造成高潮，台北愛樂這次特地安排了較大的樂團編制，威爾第《命運之力》祥和的弦樂、優美的木管獨奏、大合奏的爆發力和躍動感，完美的説服力令人感動。上次梅哲的舒伯特曾令我對其大編制管弦樂持保留態度，現在則疑慮一掃而空。

《仲夏夜之夢》樂團表現大致不錯，唯著名的序曲快板小提琴碎弓仍嫌遲滯，靈活度和整齊度略顯瑕疵。由蘇顯達領軍的第一小提琴羣，表現出明亮、光澤而靈活生動的音色。唯一的敗筆是在「羣班蛇」中女高音的演唱，尤其是林惠珍的部份。由於樂團和合唱團都相當龐大，林惠珍爲了希望突出自己聲音，作出足夠的戲劇性，結果不但音準時時上飄，表現也誇大不自然。其實我想這段演唱實不必以歌劇詠嘆調的方式來表現，而指揮如能適度調整獨唱者的位置和伴奏音量，這場演奏可在水準之上。

梅哲再度出最拿手的巴伯慢板，愛樂弦樂羣的樂手也不叫人失望。但是這次編制雖較大，推向高潮的效果，反而不如上回小編制演奏來得精采。雖然如此，梅哲的巴伯慢板絕對值得一聽再聽！蕭唯真的《小星星主題變奏曲》令人對她的印象有全新的評估，從頭到尾引人入勝，竟找不出什麼可挑剔的地方。當中有一些鋼琴明顯超越弦樂、打擊樂器的地方，我想應該是樂團反應不夠靈敏的緣故。蕭唯真的鋪陳恰到好處，不僅技巧繁複處不留難色，表情轉折自然流暢，和樂團更是契合無間。她的幅度雖不宏大，但完成度令人激賞，下次演奏值得期待。終曲柴可夫斯基的《義大利隨想曲》盡善盡美，比幾個俄國樂團稍斯文些，但是音色華麗精緻，令人如沐義大利的明媚田園風光。

文字｜楊忠衡 現任《音樂論壇》、《愛樂人》副總編輯