透過舞蹈，蕭渥廷表達了她對本土的熱愛及社會的關懷，期待大家走出既往的陰霾，正視當前的問題。
《過度愛情1001夜》
蕭渥廷及蕭靜文舞蹈劇場
1992年9月5～10日
國家劇院實驗劇場
「若是想起三十六年的那個春天…… 」，這一段反覆而感性的臺語獨白，引導著九月八日夜晚國家戲劇院實驗劇場的觀衆，回到了當年二二八事件發生的時空。隨著一排男舞者連續的仆起動作，編舞者蕭渥廷給予觀衆一個十分震撼的開場。
全長約四十分鐘的舞作〈經過流淚谷（二二八悲歌）〉，男舞者們在舞台後方，持續地在定點燈光下，做出相繼倒臥地面的動作，象徵著無止無息，不能抹滅的悲愴。女舞者們則在男舞者的背景襯托下，舞出她們的傷痛，刻意塗白的臉，面無表情的移動軀體，深刻地反映了那段「慘白」歲月，也顯示出編舞者對整支舞構思上的用心經營。
在動作詮釋方面，女舞者緩慢沈重的走步，從站立至蹲踞狀，搓腿揉裙之小動作，雙人的擁抱扶持，冷漠的靠牆，歇斯底里的撞壁，向希特勒致敬式的躺姿，甩放而無特定造型的動作流程，以至於結尾的迴旋等等，都是值得讚賞的動作構想，且不難了解這些動作本身所具有的驚恐、無奈、無助、惶惑、自殘、瘋狂等象徵意義。可惜舞者素質不齊，且過程中串連了稍多技術性的動作，減弱了原已營造出的死沈氣氛。尤其是在無音樂的情形下，爲了配合放收的動作，所發出的呼吸聲，顯得規律而無法扣人心弦。有了極佳的開場，最後卻得不到强烈的感動，最大原因或許是戲劇張力不夠突顯之故？
比起〈二二八悲歌〉，當晚另一支舞碼〈過渡愛情1001夜〉，無疑是「説」的更白的舞作，主題在探討兩「性」關係，反映物慾瀰漫的現實社會。以一對男女在背景架台上追逐開場，著白紗新娘服的女人，在追逐中不慎「失足」後，以此對男女在台上對坐用餐爲背景，展開兩性間的戰爭並貫穿幾種社會怪象。
當每位舞者手持一朵紅玫瑰花，並凝視著它出場時，每人表現出不同的心思，玩著愛情的遊戲：有的浪漫，有的貪婪，有的慵懶，有的執著，反映愛情百態，是頗富趣味的巧妙安排。但大概因爲同時呈現太多面貌，分散觀衆注意力，未能引起更多的共鳴。
男女共舞時的答非所問；舞者們將大把銅錢灑落地上；煽情、勾引、卸衫、愛撫……等動作，不論是表現夫妻間的貌合神離，强調金錢掛帥或性慾橫流、肉慾充斥的社會面，所有的動作取材可算是現成的，非常明示的，甚至牛肉場的演出方式都活生生的放人舞作中。編舞者可能是要刻意反映真實，卻因而喪失其省思後再重現的創造生機。結尾的安排發人深省，然似稍顯唐突。背景架台的設計及運用相當活潑機動，值得喝采。整支舞擷取不健康的社會現象呈現於舞作中，或許可刺激觀者嚴肅思考，惟過於偏重色情内容，也許難免產生負面作用。
肯用心創作者是應受到鼓勵的。透過舞作，蕭渥廷表達了她對本土的熱愛及社會的關懷，期待大家走出既往的陰霾，並正視當前的問題，相信憑著這份熱愛及關懷，在舞蹈劇場的路上，定會更精進創新，交出更好的成績單。
文字｜張中煖 新古典舞團團員，國立藝術學院舞蹈研究所副教授
