「南風」植基於高雄本土，努力而勇於開創屬於高雄在地的題材與特色，是値得激賞與稱許的團體。
南風劇團《封神榜》
6月13日
高雄市國軍英雄館
六月十三日南風劇團在高雄演出《封神榜》一劇，獲得現場觀衆熱烈的掌聲鼓勵與高度的肯定。劇情主要是以紅毛港遷村問題做爲故事的梗概。劇中以一虛構的漁村（封神村）有妖魔做祟，牽引出一連串的問題，戲中透露著對於目前台灣普遍的漁民、漁村問題的社會關切，並指陳官僚政客政治的推諉荒謬與腐敗無能現象。
角色設定恰當
角色的設定十分典型，乩童、漁婦，議員、官員、醫生等，演員在全劇的故事進行推演中皆十分稱職而恰如其分的演出。一開始以擲茭做爲引子，帶出封神村內妖怪做亂（千年狐妖女姬），控制愚昧迷失的村民而衍生的一連串事件。一方面探討存在於利益關係背後，村民見利忘義的反覆無定行爲。一方面則以神魔大鬥法，貫串著事件背後的寓含精神與批判（暗諭政治權力的掛勾與幕後黑手的操控較勁）。這種種的安排使得全劇處處充滿著一種不安定性，並造成一股特殊的魔幻般的風格（現實面因遷村而引出的漁村問題，時時依附在背後廟宇神壇的非理性神明對抗妖魔的爭鬥）。
劇中很多橋段的安排與設計上都可以見到令人會心一笑莞爾的巧思，例如神魔大戰時原本恐怖驚懾人心的音樂，及猙獰張牙舞爪的動作，突然轉變爲輕鬆的恰恰舞蹈，天庭衆仙穿溜冰鞋滑行飄飛在舞台，專講重點的政府官員講話全無重點，由政府播遷來台講起，說了一堆不通、缺乏營養的官腔，天庭衆仙粗俚的暴戾之氣在礙於神格須維持虛矯的表象的「氣質」假笑等等，使得《封神榜》這齣戲三不五時出現議論批判之外的輕鬆趣味，而讓這樣一齣社會問題劇並不落得沈悶難以看下去的地步。
結構可以再精簡
就結構上而言，全劇第三、四、五幕的泛政治性論述與漁村問題反覆鋪陳使得節奏沈緩，缺乏戲劇性的衝突與張力。冗長的對話與質問的論調，的確是尖銳犀利地戳中某些敏感問題的核心。例如官派的沒有重點的官員、見風轉舵挾民意以圖利的議員、因爲海域汚染而造成的脊椎彎曲的祕雕魚、闊氣財大氣粗卻尖酸刻薄的代書等，都直指當前社會上充斥的官僚、環保、官商勾結等問題，而提出強力的批判。但從另一個角度來看，全劇的故事有點顯得說理性強而且太過「理所當然」（是一種刻板印象概念性的環保問題呈現，並不見得客觀）。而在最後一幕天庭衆仙封神的設計與全劇的風格又產生一種突兀感，好像沒有理由的就揷入天庭的結尾（概由於先前的線索不明，無法提供並支撑最後一幕的出現），所以在整體而言，戲的構成還是有著些許的瑕疵，問題主要是出在戲的結構上。
對於一個非專職的劇團而言，「南風」的舞台技術及執行能力是値得給予喝采的，全劇的進行，換場節奏流暢而準確。在舞台設計上細緻而用心，透露出高雄地區獨有的特色。從《金鑽大高雄》、《高富雄傳奇》到《封神榜》，「南風」搬演的題材緊扣住對高雄的關注，著力於本土社會與人民問題息息相關的探討。使得這個戲土味十足，是接近於土地的、高雄的、漁港的，而非外來的、翻譯的、橫向移植而來的。
南風植基於高雄本土，努力而勇於開創屬於高雄在地的題材與特色，是値得激賞與稱許的。這齣戲在高雄、台南、屛東及澎湖的演出，更是將劇場的種子播散出去，希望南風的下一步，更能在原有的基礎上，向更寬廣的題材與關懷，邁出屬於高雄人的豪邁燦爛脚步。
文字｜潘弘輝 文字工作者
